Советский "Титаник"
Валерий Кичин, кинокритик
На воскресной
премьере в Мариинском театре ветераны
аплодировали стоя. Судя по всему, отдельные
детали их по-прежнему не устраивали, но и
смотреть этот героический эпос без волнения было
невозможно. Команда во главе с актером-продюсером
Харрисоном Фордом и режиссером Кэтрин Бигелоу
сделала хорошую работу, где едва ли не впервые в
истории американского кино советские люди
предстали не знаками мирового зла и не
обитателями тундр, а людьми.
В нарушение всех норм, в картине
нет "отрицательных героев". И даже конфликт
между командиром подлодки Востриковым (в жизни -
Затеевым) и его первым помощником Полениным (Ениным)
- тот самый, что возмутил моряков как "надуманный",
- не стал противостоянием героя и злодея. Это
конфликт двух личностей, по-разному понимающих
свой долг. Востриков персонифицировал в себе
идеологические догмы, под знаменем которых жили
поколения: он солдат партии, выполняет свой долг
и во имя долга готов погибнуть вместе со своим
экипажем. Авторы фильма исповедуют другую веру,
но к такой позиции относятся с пониманием и
уважением: героизм всегда героизм, даже если он
движим ложной идеей.
За роль Вострикова взялся Харрисон Форд, что
мысль об "очернении" отметает в корне: этот
актер в глазах мира - герой безупречный,
культовый, за ним тянется романтический шлейф
Индианы Джонса, он вызывает симпатии зала
априорно и злодея не может играть по определению.
Вообразите нашего Тихонова времен Штирлица в
карикатурной роли - не получится: зритель заранее
настроится на мудрость взгляда и несокрушимость
принципов. На этот эффект рассчитывали и авторы
"К-19", уже в кастинге обусловив реакции
публики. Судя по прессе, расчет точен: зрители
мира смотрят картину с такой симпатией к героям,
какая изумляет их самих ("Теперь мы знаем, что
русские тоже любят своих детей", - констатирует
"Вилледж войс"). Согласимся, что
восстановление человеческих имиджей "империи
зла" - серьезный шаг на пути к взаимопониманию.
Тип "коммуниста с человеческим лицом"
воплощает Лиам Нисон в роли Поленина. Его герой
не может смириться с упрощенным пониманием долга,
когда интересы страны не совпадают с интересами
ее граждан: люди превращаются в колесики-винтики
всепожирающей военной машины. И опять же
согласимся, что именно здесь проходит линия
спора между "догматиками" и "прогрессистами"
в российской реальности. При этом обе позиции
патриотичны, хотя само это понятие, базовое для
любой страны, трактуется по-разному. Патриотизм
авторы чтят и не боятся здесь быть пафосными, но
настаивают на приоритете гуманистических
ценностей: командир, столкнувшись уже не с
учебной, а с реальной самоотверженностью моряков,
проходит трудный путь переоценки ценностей. Этот
процесс и составляет главный сюжет картины,
которая, несмотря на все приметы
развлекательного жанра "экшн", являет собой
психологическую драму.
Герои фильма, хорошо обученные замполитами,
считают американцев врагами. Авторов это не
смущает: и американцы считали врагами русских -
такова реальность времени. С позиций же нового
времени единственный враг, который наличествует
в фильме, - это монстр "холодной войны",
исказивший сознание целой планеты.
В мире показ фильма стал событием: людям
напомнили о подвиге, благодаря которому ядерный
конфликт между сверхдержавами был предотвращен,
причем на этот раз не мифическим Джеймсом Бондом,
а реальными русскими мальчишками, тоскующими по
невестам, любящими погонять мяч и мечтающими о
дембеле. Актеры на эти роли выбраны с пониманием
типологии и с очевидной симпатией к героям - они
рождают в зале ответную симпатию, зритель их
полюбил, что является непременным условием
сопереживания. Из зала выходишь потрясенным: нам
дали увидеть и почувствовать, чего стоил подвиг.
Эпизоды, где моряки идут в ядерное пекло, почти
непереносимы по напряженности, но это не
прославленный голливудский саспенс, а высокая
степень зрительского соучастия, сопереживания
за судьбы героев. Такого рода сцены не получатся
на одном профессионализме: здесь неподдельно
авторское волнение, оно и заставляет
воспринимать это кино почти как живую реальность.
Форд сыграл здесь одну из своих лучших ролей,
передав трагизм не только ситуации, но и
фанатических убеждений. Фильм масштабен, сцены
возведения подводного "Титаника"
напоминают о мрачной мощи того, что в мире звали
советской угрозой. Поражают воображение кадры,
когда субмарина, подобно реактивному лайнеру,
ввинчивается в тело океана, взламывает льды и
вспарывает небеса ракетой - это, доложу вам,
зрелище! Саундтрек уникально передает состояние
клаустрофобии и нарастающей тревоги.
Жаль, что недоверчивость ветеранов вынудила
изменить их имена в фильме: благодаря такому кино
герои входят в сознание миллионов. Я не уверен,
что кто-нибудь сегодня так ярко помнил бы о
Кошевом без фильма "Молодая гвардия" и о
Маресьеве без "Повести о настоящем человеке".
Другое дело, что "К-19" по идее должны были
снять наши кинематографисты, но они, увы, заняты
подвигами "ментов" и нашей истории боятся
как огня: некоммерческая тема. Американцы
преподали урок: патриотизм оказался коммерчески
эффективным. За что им отдельное спасибо.
Посмотрим, что осталось от априорных упреков
фильму. "Много пьют" - это неправда: там есть
только один пьяный персонаж, которого и
списывают с рейса. И еще облученным морякам дают
красное вино, которое, как известно, выводит
стронций из организма. "Надуман конфликт" -
но игровое кино и не претендует на буквальное
повторение событий, и чтобы возникло
драматургическое напряжение, там должна быть
полярность характеров и позиций. Есть в фильме,
конечно, антитеза лозунгу "Советское - значит
отличное": и лекарства загрузили не те (от
радиации приходится лечить аспирином), и
защитных костюмов не оказалось, и сам реактор,
как показали события, был с браком. Как гражданин
страны Чернобыля, где все летают на самолетах,
собранных из списанных деталей, я не рискну
утверждать, что американцы клевещут и в этом
пункте. Как и там, где они с горечью констатируют,
что родина своих "секретных героев" обошла и
признанием, и вниманием. Правде лучше смотреть в
глаза, даже если очень стыдно.
Итог просмотра для голливудского кино необычен:
зритель выходит с убеждением, что в СССР, как и в
любой точке земли, человеческое все равно
одерживало верх, несмотря на политические шоры.
Историю делают не политики, а обычные люди -
именно этот ракурс предпочли авторы "К-19",
напомнив миру о самоубийственности любой войны,
в том числе и "холодной".