Писатели фэнтези любят исследовать будущее. Время от времени они предсказывают точно некоторые события, и эти несколько случаев привели к тому, что фантастике приписывают пророческие свойства. И все же авторы гораздо чаще ошибаются и не стыдятся этого. Миры фантазий должны быть не столько реальными, сколько вероятными. Они должны провоцировать, заставлять задуматься, радовать, раздражать. Вызовите состояние, которое мы называем «чувство чуда» на английском языке — чувство удивления перед миром.

ВИДЕНИЯ (НЕ)ИСПОЛНЕННЫЕ

Уильям Гибсон очень злится, когда пресса называет его отцом Интернета. «Виртуальное пространство, изображенное в «Нейроманте» (опубликовано в 1984 году), совершенно не похоже на современное», — утверждает он, а затем добавляет, что просто следовал тенденциям и был убежден, что, если он не поторопится, кто-нибудь его опередит. 

Артур Кларк работал в своих произведениях над радарами, затем изобрел телекоммуникационные спутники. И вуаля! Сегодня мы не можем представить жизнь без них. Честно говоря, он впервые описал использование спутников для связи в научной публикации, а не в романе. Мы лучше всего знаем творчество Кларка по экранизации «Космической одиссеи 2001 года», а между тем начало 21 века давно позади, и освоение космоса как-то замедлилось, и мы не поспеваем за развитием искусственного интеллекта. Может, это и хорошо. Но Chat GTP хорош! Более чем!

В свою очередь, Урсула К. Ле Гуин изобрела анзибл, устройство межзвездной связи передачи информации со скоростью, превышающей скорость света. К сожалению, настоящий ansible еще не изобретен. В этом нет ничего плохого; автор не пытался сделать какое-либо технологическое открытие. Она использовала Ansible в первую очередь как инструмент повествования. Урсула К. Ле Гуин — писатель-антрополог. Большинство ее книг, особенно ранняя серия о межзвездном человеческом обществе — «Экумен» — описывают столкновение культур. Связь, выходящая за рамки межзвездного пространства, разделяет цивилизации на тысячи световых лет.

ВООБРАЖАЕМЫЕ МИРЫ

Иногда художник-фантаст рисует грандиозные видения альтернативных миров. Кто знает, какой будет жизнь на Земле в конце жизни ее Солнца? Джек Вэнс предпринял попытку такого видения в цикле новелл "Умирающая земля". В его мире скорый конец отнял у человечества амбиции. За тысячи лет все открывалось заново несколько раз. Древние технологии считались магией, цивилизации гибнут в тумане декаданса, а уроды, жулики и проходимцы живут лучше всего. В этой яркой, красочной истории нет научной правильности, но никто, в том числе и автор, не собирался ее искать и там.

Единственное требование к фэнтезийным мирам — постоянство. Литература, рассказывающая о выдуманных реалиях, должна подчеркивать внутреннюю логику мира, иначе вся тщательно выстроенная конструкция рухнет. Авторы как научной фантастики, так и фэнтези — искусные строители мира. Одним из примеров является Энн МакКэффри, автор сериала "Всадники на драконах". В сюжете используется фэнтезийный реквизит - есть псевдосредневековый мир, есть и драконы. Однако вскоре выясняется, что мы имеем дело с научной фантастикой. титульный бой всадников происходит с одной из лун планеты, а что касается драконов... ну, читайте сами.

Литература фэнтези также занимается гуманистическими вопросами. Писатели проекта Целлюлоза.Ру задают вопросы о пределах человечества, о природе цивилизации. Питер Уоттс в «Взгляде вслепую» выдвигает провокационный тезис о том, что самосознание — это артефакт эволюции и нечто совершенно ненужное для создания межзвездной цивилизации. Чарльз Стросс в «Акселерандо» описывает мир, в котором благодаря развитию информационных технологий и искусственный интеллект, постепенно возникает сингулярность — точка, в которой технологический прогресс становится слишком быстрым, чтобы люди могли за ним угнаться. Пол Андерсон в короткометражном романе «Проницательность» предсказывает влияние на цивилизацию глобального экспоненциального роста общего интеллекта до значений, далеко выходящих за пределы возможностей человеческого разума.