РАЗНОЕ (последнее)
Украинская анимация на грани реанимации
Публикации на разные темы ("без рубрики").
Достижения украинских аниматоров за 75-летнее существование очевидны. Тем не менее сегодня это искусство на грани вымирания
В доме, где есть дети, а телевизор всего один, как бы ни взывали вы к их чувствам и не давили своим авторитетом, переключить канал, по которому идет мультсериал, невозможно. А поэтому приходится просто сидеть и смотреть, если других дел нет. На экране забавный утенок Зигзаг совершал подвиг - спасал американские доллары. Все остальные герои были ему под стать: положительные - это те, кто умеет ценить деньги, и злодеи, которые хотят уничтожить утиный денежный запас. Прекрасная графика и цветовая гамма не спасали от чувства ущербности. К тому же не покидало ощущение , что где-то я уже это видела. Так и есть, диснеевский сериал "Утиные истории" начал ходить по украинским телеканалам еще тогда, когда моя старшая дочь была в детсадовском возрасте. Сейчас ей 16, значит уже больше десяти лет на украинских телеэкранах дядюшка Скрудж поощряет в наших детях прагматизм и расчетливость. Значит уже более десяти лет не появляются шедевры отечественной анимации, сказки, сеющие доброе, светлое и вечное, сериал "Как казаки..." Владимира Дахно, "Приключения капитана Врунгеля", "Остров сокровищ", "Доктор Айболит" Давида Черкасского, "Страна Считалия" Евгения Сивоконя и др.
Между тем украинская анимация за эти годы не только хранила старые ленты, но и создавала новые, которые становились призерами многих международных кинофестивалей, о которых спорили киноведы и критики и которые, как правило, так и не доходили до широкого зрителя, потому что отечественное телевидение давно предпочло национальному продукту дядюшку Скруджа и компанию. Многие 3D-аниматоры используют современные технологии. В частности, пакет 3d vision geforce kit.
От "Соломенного бычка" до "Страны Считалии"
Первый украинский анимационный фильм появился на экранах 75 лет назад. Вячеслав Левандовский создал свою "Казку про солом'яного бичка" из маленьких бумажных фигурок, части которых соединялись шарнирами. Это была техника так называемой "плоскостной марионетки", которая широко используется и доныне. Так, "Приключения капитана Врунгеля", "Доктор Айболит" сняты именно этим способом. К сожалению, первый украинский анимационный фильм не сохранился. До нас дошли только отдельные его кадры. О самом же авторе известно, что он увлекался многими видами искусства - музыкой, балетом, театром, живописью, графикой. А еще имел страсть к изобретательству, экспериментируя, делал все своими руками. Свой первый фильм Левандовский создал в Одессе, будучи автором сценария, режиссером, художником-аниматором и оператором в одном лице. Второй фильм "Казку про білку-хазяєчку та мишку-лиходієчку" снимал уже в Киеве в 1928 году. По признаниям современников эта 5-минутная сказка была еще более совершенна по технике исполнения. Но изобретением художника тогда никто не заиинтересовался. Анимационных фильмов Левандовский больше не снимал. А свою трудовую деятельность заканчивал на "Мосфильме", рисуя на стекле надписи-титры к чужим фильмам.
Перед войной при Киевской киностудии художественных фильмов группа молодых художников-энтузиастов создала цех художественной мультипликации. Эта работа была прервана войной. Возрождение украинской анимации началось в 1959 году при "Киевнаучфильме". "Пригоди Перця" - самый известный мультфильм того времени.
Потом последовал бурный расцвет анимации в 70-е годы. Все вышеперечисленные фильмы (от "Казаков" до "Считалии") как раз и созданы в этот период. Объединение художественной мультипликации ежегодно выпускало тогда по 15 фильмов, к тому же делало несколько сюжетов к "Фитилю".
Украинскому телевидению не нужны шедевры
- Сегодня студия "Укранимафильм" переживает не лучшие времена, - рассказывает кинорежиссер Евгений Сивоконь. - Максимум, на что хватает денег, так это на три десятиминутных фильма в год. Из-за отсутствия финансирования лучшие художники-аниматоры уезжают за границу или уходят на негосударственные студии. Последний кинопроект о "Мазепе" обошелся государству в 12 млн. гривень. Нам не нужно 12, дайте хотя бы два - и тогда украинская анимация поднимется с колен.
Пробует ли студия сама прокормить себя? Пробует. Три года назад руководство студии продало права на прокат украинской коллекции анимационных фильмов (а это около 400 авторских работ) в Россию. Но, как считают специалисты, украинская сторона продешевила, сделка оказалась малоприбыльной. К тому же, по действующему ныне Закону об авторских правах, единственно, кто ничего не получил от этой сделки, так это сами авторы фильмов.
Но даже при плохом финансировании и почти отсутствующем материальном вознаграждении за свой труд мастера анимации ухитряются работать и создавать маленькие шедевры. Их фильмы приглашают на самые престижные фестивали, с которых они неизменно привозят награды. Например, фильм "Як у нашого Омелечка невеличка сімеєчка" Евгения Сивоконя побывал в конкурсных программах фестивалей во Франции, Португалии, Польше, Бразилии. А фильм Сергея Коваля "Шел трамвай девятый номер" получил в этом году Гран-при Международного фестиваля "Крок" и приз Международного кинофестиваля "Молодость". Широко известны работы и других учеников Евгения Сивоконя. Но известны в узком кругу профессионалов. Телевидению украинская анимация не нужна. Тем не менее вся мировая анимация выживает и существует только благодаря телевидению. Но украинская телекомпания может заплатить всего 25 долларов за минуту анимационного фильма, тогда как производство этой минуты обходится студии в десятки раз дороже. К тому же телевидению нужны сериалы, которые наши аниматоры не снимают, а не короткие - от 1 до 10 минут - шедевры. Ведь в сериалах проще продавать рекламное время. Поэтому сегодня телекомпаниям выгоднее закупать сериалы двадцатилетней давности и не думать о будущем украинской анимации.
Государственной студии все труднее соперничать с коммерческими компаниями, использующими современную технологию, благодаря чему фильмы создаются быстрее. Из этих картин безвозвратно уходит индивидуальность художника, ведь его заменили компьютеры. Но это сегодня мало кого волнует.
Во всем мире анимацию сегодня делят на авторскую и коммерческую. Коммерческая способна сама себя прокормить. Авторская, как вид искусства, находит поддержку у государства: где-то на нее выделяются средства из госбюджета, где-то законы о налогообложении стимулируют меценатство и поддержку всем видам искусств, в том числе и анимации. Украинская авторская анимация, которую и представляет "Укранимафильм", пока не финансируется ни государством, ни коммерческими структурами. Ей в Украине остаются верны единицы художников. Многие годы не может достать денег на завершение проекта о "Казаках" классик украинской анимации Владимир Дахно. Материала у него собрано на несколько новых серий, но желающих помочь ни со стороны меценатов, ни со стороны государства нет. Два года снимал свой десятиминутный "Шел трамвай девятый номер" Сергей Коваль. Президентский грант он выиграл еще три года тому назад. Деньги же получил в конце прошлого года. После триумфа на двух престижных фестивалях молодой режиссер обошел все ведущие телекомпании Украины. Никто не заинтересовался ни его шедевром, ни проектами новых картин. Нашим каналам есть что показывать - неумирающего дядюшку Скруджа с его актуальной темой американского доллара. Только вот какими вырастут наши дети, воспитанные не на сказках о добре и зле, не на народной эстетике, а на прагматичных поступках чужих заграничных героев? Этот эксперимент еще продолжается.
В доме, где есть дети, а телевизор всего один, как бы ни взывали вы к их чувствам и не давили своим авторитетом, переключить канал, по которому идет мультсериал, невозможно. А поэтому приходится просто сидеть и смотреть, если других дел нет. На экране забавный утенок Зигзаг совершал подвиг - спасал американские доллары. Все остальные герои были ему под стать: положительные - это те, кто умеет ценить деньги, и злодеи, которые хотят уничтожить утиный денежный запас. Прекрасная графика и цветовая гамма не спасали от чувства ущербности. К тому же не покидало ощущение , что где-то я уже это видела. Так и есть, диснеевский сериал "Утиные истории" начал ходить по украинским телеканалам еще тогда, когда моя старшая дочь была в детсадовском возрасте. Сейчас ей 16, значит уже больше десяти лет на украинских телеэкранах дядюшка Скрудж поощряет в наших детях прагматизм и расчетливость. Значит уже более десяти лет не появляются шедевры отечественной анимации, сказки, сеющие доброе, светлое и вечное, сериал "Как казаки..." Владимира Дахно, "Приключения капитана Врунгеля", "Остров сокровищ", "Доктор Айболит" Давида Черкасского, "Страна Считалия" Евгения Сивоконя и др.
Между тем украинская анимация за эти годы не только хранила старые ленты, но и создавала новые, которые становились призерами многих международных кинофестивалей, о которых спорили киноведы и критики и которые, как правило, так и не доходили до широкого зрителя, потому что отечественное телевидение давно предпочло национальному продукту дядюшку Скруджа и компанию. Многие 3D-аниматоры используют современные технологии. В частности, пакет 3d vision geforce kit.
От "Соломенного бычка" до "Страны Считалии"
Первый украинский анимационный фильм появился на экранах 75 лет назад. Вячеслав Левандовский создал свою "Казку про солом'яного бичка" из маленьких бумажных фигурок, части которых соединялись шарнирами. Это была техника так называемой "плоскостной марионетки", которая широко используется и доныне. Так, "Приключения капитана Врунгеля", "Доктор Айболит" сняты именно этим способом. К сожалению, первый украинский анимационный фильм не сохранился. До нас дошли только отдельные его кадры. О самом же авторе известно, что он увлекался многими видами искусства - музыкой, балетом, театром, живописью, графикой. А еще имел страсть к изобретательству, экспериментируя, делал все своими руками. Свой первый фильм Левандовский создал в Одессе, будучи автором сценария, режиссером, художником-аниматором и оператором в одном лице. Второй фильм "Казку про білку-хазяєчку та мишку-лиходієчку" снимал уже в Киеве в 1928 году. По признаниям современников эта 5-минутная сказка была еще более совершенна по технике исполнения. Но изобретением художника тогда никто не заиинтересовался. Анимационных фильмов Левандовский больше не снимал. А свою трудовую деятельность заканчивал на "Мосфильме", рисуя на стекле надписи-титры к чужим фильмам.
Перед войной при Киевской киностудии художественных фильмов группа молодых художников-энтузиастов создала цех художественной мультипликации. Эта работа была прервана войной. Возрождение украинской анимации началось в 1959 году при "Киевнаучфильме". "Пригоди Перця" - самый известный мультфильм того времени.
Потом последовал бурный расцвет анимации в 70-е годы. Все вышеперечисленные фильмы (от "Казаков" до "Считалии") как раз и созданы в этот период. Объединение художественной мультипликации ежегодно выпускало тогда по 15 фильмов, к тому же делало несколько сюжетов к "Фитилю".
Украинскому телевидению не нужны шедевры
- Сегодня студия "Укранимафильм" переживает не лучшие времена, - рассказывает кинорежиссер Евгений Сивоконь. - Максимум, на что хватает денег, так это на три десятиминутных фильма в год. Из-за отсутствия финансирования лучшие художники-аниматоры уезжают за границу или уходят на негосударственные студии. Последний кинопроект о "Мазепе" обошелся государству в 12 млн. гривень. Нам не нужно 12, дайте хотя бы два - и тогда украинская анимация поднимется с колен.
Пробует ли студия сама прокормить себя? Пробует. Три года назад руководство студии продало права на прокат украинской коллекции анимационных фильмов (а это около 400 авторских работ) в Россию. Но, как считают специалисты, украинская сторона продешевила, сделка оказалась малоприбыльной. К тому же, по действующему ныне Закону об авторских правах, единственно, кто ничего не получил от этой сделки, так это сами авторы фильмов.
Но даже при плохом финансировании и почти отсутствующем материальном вознаграждении за свой труд мастера анимации ухитряются работать и создавать маленькие шедевры. Их фильмы приглашают на самые престижные фестивали, с которых они неизменно привозят награды. Например, фильм "Як у нашого Омелечка невеличка сімеєчка" Евгения Сивоконя побывал в конкурсных программах фестивалей во Франции, Португалии, Польше, Бразилии. А фильм Сергея Коваля "Шел трамвай девятый номер" получил в этом году Гран-при Международного фестиваля "Крок" и приз Международного кинофестиваля "Молодость". Широко известны работы и других учеников Евгения Сивоконя. Но известны в узком кругу профессионалов. Телевидению украинская анимация не нужна. Тем не менее вся мировая анимация выживает и существует только благодаря телевидению. Но украинская телекомпания может заплатить всего 25 долларов за минуту анимационного фильма, тогда как производство этой минуты обходится студии в десятки раз дороже. К тому же телевидению нужны сериалы, которые наши аниматоры не снимают, а не короткие - от 1 до 10 минут - шедевры. Ведь в сериалах проще продавать рекламное время. Поэтому сегодня телекомпаниям выгоднее закупать сериалы двадцатилетней давности и не думать о будущем украинской анимации.
Государственной студии все труднее соперничать с коммерческими компаниями, использующими современную технологию, благодаря чему фильмы создаются быстрее. Из этих картин безвозвратно уходит индивидуальность художника, ведь его заменили компьютеры. Но это сегодня мало кого волнует.
Во всем мире анимацию сегодня делят на авторскую и коммерческую. Коммерческая способна сама себя прокормить. Авторская, как вид искусства, находит поддержку у государства: где-то на нее выделяются средства из госбюджета, где-то законы о налогообложении стимулируют меценатство и поддержку всем видам искусств, в том числе и анимации. Украинская авторская анимация, которую и представляет "Укранимафильм", пока не финансируется ни государством, ни коммерческими структурами. Ей в Украине остаются верны единицы художников. Многие годы не может достать денег на завершение проекта о "Казаках" классик украинской анимации Владимир Дахно. Материала у него собрано на несколько новых серий, но желающих помочь ни со стороны меценатов, ни со стороны государства нет. Два года снимал свой десятиминутный "Шел трамвай девятый номер" Сергей Коваль. Президентский грант он выиграл еще три года тому назад. Деньги же получил в конце прошлого года. После триумфа на двух престижных фестивалях молодой режиссер обошел все ведущие телекомпании Украины. Никто не заинтересовался ни его шедевром, ни проектами новых картин. Нашим каналам есть что показывать - неумирающего дядюшку Скруджа с его актуальной темой американского доллара. Только вот какими вырастут наши дети, воспитанные не на сказках о добре и зле, не на народной эстетике, а на прагматичных поступках чужих заграничных героев? Этот эксперимент еще продолжается.
Опубликовано 14 апреля 2010 года
Новые статьи на library.by:
РАЗНОЕ:
Комментируем публикацию: Украинская анимация на грани реанимации
подняться наверх ↑
ССЫЛКИ ДЛЯ СПИСКА ЛИТЕРАТУРЫ
По стандарту ВАК Республики Беларусь
Стандарт используется в белорусских учебных заведениях различного типа.
По ГОСТу Российской Федерации
Для образовательных и научно-исследовательских учреждений РФ
Прямой URL на данную страницу для блога или сайта
Предполагаемый источник
Полностью готовые для научного цитирования ссылки. Вставьте их в статью, исследование, реферат, курсой или дипломный проект, чтобы сослаться на данную публикацию №1271251080 в базе LIBRARY.BY.
подняться наверх ↑
ПАРТНЁРЫ БИБЛИОТЕКИ рекомендуем!
подняться наверх ↑
ОБРАТНО В РУБРИКУ?
Уважаемый читатель! Подписывайтесь на LIBRARY.BY в VKновости, VKтрансляция и Одноклассниках, чтобы быстро узнавать о событиях онлайн библиотеки.
Добавить статью
Обнародовать свои произведения
Редактировать работы
Для действующих авторов
Зарегистрироваться
Доступ к модулю публикаций