В зале звучала Девятая симфония Д. Д. Шостаковича. Драматическую напряженность произведения, его патетику усиливало соло фагота - знаменитый его монолог, в котором композитор собрал воедино характерные для фагота выразительные приемы...

Без фагота не обходится сегодня ни один симфонический оркестр. Интереснейший деревянный музыкальный инструмент прошел сложный путь развития.

"Родословная" фагота уходит корнями в далекое прошлое. Его предки относятся к семейству древних свирелей. До начала XVI века в музыке для басового голоса использовалась гигантских размеров свирель. Она называлась бомбарда и выглядела, как прямая деревянная труба длиной около трех метров. В дальнейшем несуразную бомбарду догадались для удобства согнуть пополам. И тут неожиданно изменился и характер звучания. Тембр усовершенствованного инструмента приобрел приятную мягкость, обусловившую его итальянское название - "дольчиан", по-русски - "нежный, сладкий".

Термин "фагот" появился еще в начале XVII века. Его название также происходит от итальянского слова, что значит "узел", "связка", и характеризует форму этого инструмента: два параллельных ствола, соединенных в нижней части. В музыке того времени он прочно утвердился в качестве басового голоса ансамбля. У итальянского композитора Антонио Вивальди фагот становится концертным инструментом. Для него композитор написал тридцать восемь произведений.

Фагот и другие профессиональные духовые инструменты появились в России во второй половине XVII века. Этот процесс ускорило создание в 1672 году придворного театра. Грамотой от 15 мая 1672 года полковнику Стадену, отбывающему за рубеж, поручалось, наряду с умелыми мастерами, в которых нуждалась Русь, пригласить на царскую службу "трубачем самых добрых и ученых". Стаден привез в Москву "...одного человека трубача да четырех человек музыкантов. Они играли на трубах, цинках и дольчиане и способны были своему искусству обучать".

Таким образом, первый представитель фаготного семейства - дольчиан - появился в России в конце XVII века. Раннее развитие в России кларнета и фагота было вызвано близостью их тембров к звучанию одного из популярнейших в то время народных инструментов - жалейки или рожка. Распространению духовых инструментов помогло учреждение Петром I института военных оркестров. В конце XVIII века фагот пришел и в оперную музыку и, как заверяют профессионалы (см. http://duhoviki.ru/index.php?option=com_virtuemart&view=category&virtuemart_category_id=25), стал одним из самых популярных духовых инструментов.

Техническое усовершенствование фагота заметно изменило исполнительскую технику и манеру игры. Музыканта - исполнителя XVIII века поставили бы в тупик современные фаготные соло.

Одним из наиболее ярких представителей фаготной школы в России был замечательный московский музыкант Л. Костин, бывший крепостной князя Волконского. Начало советской школы фагота положил профессор тогда еще Ленинградской консерватории А. Васильев. Он воспитал целую плеяду музыкантов.