[интервью] ХОХЛОМА, КАПЛЕР И ХАКАМАДА или Кто сегодня работает на ТВ

Актуальные публикации по вопросам культуры и искусства.

NEW КУЛЬТУРА И ИСКУССТВО

Все свежие публикации

Меню для авторов

КУЛЬТУРА И ИСКУССТВО: экспорт материалов
Скачать бесплатно! Научная работа на тему [интервью] ХОХЛОМА, КАПЛЕР И ХАКАМАДА или Кто сегодня работает на ТВ. Аудитория: ученые, педагоги, деятели науки, работники образования, студенты (18-50). Minsk, Belarus. Research paper. Agreement.

Полезные ссылки

BIBLIOTEKA.BY Крутые видео из Беларуси HIT.BY - сенсации KAHANNE.COM Футбольная биржа FUT.BY Инстаграм Беларуси
Система Orphus

3 за 24 часа
Автор(ы): • Публикатор: • Источник:


КарьеристГлавный режиссер телеканала РТР Иван Дыховичный рассказывает LIBRARY.BY о новой "Кинопанораме" и известных политиках, межпрограммных заставках и гангстерской России.

- Недавно по каналу "Культура" был показан документальный фильм, в котором Мартин Скорсезе демонстрировал нарезку из лент своих любимых режиссеров. Существует программа, в которой Александр Сокуров беседует со своими гостями. Вам не кажется, что идея "Уловки-22" вышла в тираж?

- Все зависит от того, как сделать. Все-таки на телевидении самым главным является личность человека, и если у меня хватит сил и способностей быть зрителю интересным, то программа никак себя не изживет. Мои интонации совершенно не похожи на интонации Сокурова, абсолютно уважаемого мной человека, и так же уважаемого мной Скорсезе. Поэтому мы друг другу на этом поле не помешаем. Мне кажется, что так мало программ, где бы говорилось о вещах достаточно тонких и деликатных - так мало доверия по отношению к зрителям... Я убежден, что наш зритель очень открыт к этому, и эти программы могут быть рейтинговыми. Просто их нельзя показывать раз в полтора месяца без информационной поддержки. Потому что все пошлейшие форматы на всех каналах раскручиваются невероятно. А все те, которые как раз требуют раскрутки, не раскручиваются.

- Почему же вы как главный режиссер не пользуетесь своими возможностями и не раскрутите собственную программу?

- Это напоминает мне разговоры о том, что "мы - самая богатая страна на свете, вы - премьер этого государства, а почему вы не можете решить все наши проблемы?" За этим "почему" стоит такое количество проблем, понимаете? Настоящее телевидение, как и настоящее искусство, требует усилия. Его надо пропагандировать, им надо заниматься и правильно предлагать зрителю. Мне кажется, что мы работаем только с тем, что продается в ту же секунду. Это абсолютно неправильно. И в этом проблема.

К тому же не стоит забывать, что главное звено в создании мультимедийного продукта - человек. Вот почему РТР сотрудничает только с самыми одаренными мастерами своего дела. Да, есть различные биржи труда, есть проект Карьерист.рф, есть связи и знакомства. Но настоящие самородки телевидения находятся, зачастую, именно случайно. Но искать их надо. И лишь тогда обернется удача.

У нас обычно что происходит? Мы предлагаем какой-то культурный проект, который определяем невероятно скучными, заумными словами. И тем самым пугаем людей, показывая, какие мы образованные или полуобразованные, - за счет этого возникает отторжение. Люди то ли боятся нас, то ли не хотят видеть нас такими. И, в общем-то, это совершенно нормально. Неправильно было бы сделать это в один день, методом приказа N 44: "А теперь наше телевидение станет более изящным, культурным и художественным". Так не бывает.

Сейчас на РТР мне предложили сделать такую "Кинопанораму", в которой можно найти более изящную форму, чтобы расставить акценты.

- Вы собираетесь приглашать кого-то из старых кинопанорамщиков - Эльдара Рязанова, Даля Орлова?

- Мне кажется, они так много уже сделали... С моей точки зрения, отцом этого формата был Алексей Каплер, которого, к сожалению, я не могу пригласить, поскольку он умер. Но если кто-то смог бы сейчас показать несколько его программ, то все бы увидели, насколько это было интересней, глубже, интеллигентней, чем то, что есть на телевидении сегодня.

- Вы найдете современного Каплера?

- Да, конечно, он есть. Просто он не нужен. Если будет нужен... Так и с кино: у нас нет хорошего кино не из-за отсутствия денег, пленки или еще чего-то, а потому, что оно никому не нужно. Как только будет нужно - не руководителям каким-то, не политикам, а просто зрителям, - оно появится. Но у людей сегодня на самом деле нет потребности в том кино, какое я имею в виду. Поэтому у нас все деньги уходят на один фильм, который называется... Он так хорош, потому что он просто русский. Но по-английски. Интересная история. Представьте - во Франции выходит фильм на китайском языке! И это потому, что он французский. Очень странно, да? Но у нас все возможно.

- Хохлома в межпрограммных заставках - это и есть, по-вашему, национальный русский стиль?

- Давайте говорить конкретно. Хохлома - это русский стиль. Есть массовая культура, формировавшаяся столетиями. Все это - очень примитивное искусство. Но оно все равно ассоциируется у нас с определенными эмоциями. Когда меня спрашивают, в чем заключается наша государственная символика, я отвечаю в лоб и тупо. Что можно назвать? Храм Василия Блаженного? Мне говорят: "Слушай, почему же только это?" В заставках самых лучших американских каналов можно увидеть, например, Белый дом или Сенат - они этого не стесняются. Но как только на наших экранах появляется деревянная птица, которая, безусловно, русский образ, то обязательно скажут: "Ой-ой-ой - матрешка!"

- А шестеренки?

- А шестеренки - это урбанизм, он всегда был. Понимаете, есть контекст культуры. Наши заставки не вызывают у зрителей никакого отторжения. Они сняты прекрасным оператором Вадимом Юсовым, сделаны отличным дизайнером Еленой Китаевой и подписаны прекрасным шрифтовиком Андреем Шелютто.

Мы столько кричим, что мы - русские, что у нас своя культура... Но ведь не можем же мы в заставке показать Владимира Набокова и сказать: "Мы - русские, и потому..." У Набокова есть очень точная формулировка про пошлость: это не тогда, когда мы видим на экране Мозжухина, хотя это пошло, а тогда, когда мы видим какого-то интеллектуального артиста, который пытается изобразить из себя глубокую славянофильскую мысль, - вот это действительно пошлость. Потому что он эту мысль не догоняет, не определяет и ей не соответствует.

- Как дела с вашей картиной "Копейка" по сценарию Владимира Сорокина?

- Она не продвигается, естественно, потому что денег нет. Хотя она касается конкретного российского производителя, конкретного: нашего завода, нашего автомобиля, нашей жизни. Но она никого не интересует. Нас избавляют юнкера, к которым, честно говоря, я никакого отношения не имею.

- Вы хотели бы сделать римейк фильма "Однажды в Америке" - однажды в России эпохи 90-х?

- Я думаю, что отчасти "Копейка" и есть один из таких фильмов - "Однажды в России". Но любое шарнирование идей гангстерской России не может быть адекватно, потому что бандюки или быки невозможны в таком пафосном виде и в таком лирическом тоне, как это сделано в "Однажды в Америке". Мне кажется, что все-таки нам ближе традиция Федора Михайловича, который пытался разобраться, от чего же происходят все эти проблемы. Надо все-таки посмотреть, что сформировало этот тип человека, это первое поколение, которое заработало - или отняло - деньги. Ведь мы с вами выросли в подъезде, ходили во двор - мы же их помним, и у нас к ним было неадекватное отношение, когда они были маленькими. Эти люди с самого начала своей жизни были чего-то лишены. Но почему многие люди изображают из себя бандюков, почему только этот тон в России может пройти и только так надо разговаривать, чтобы что-то получить, почему надо качать шею, чтобы тебя куда-то пропустили, чтобы тебя не обидели? Это другая проблема. Нельзя винить факт. Нужно искать, где корни такого факта. Я ни разу не увидел на экране ничего другого, кроме того, что они или очень плохие, или перед ними прогибаются. Но, честно говоря, про эту историю я бы не стал снимать.

- Почему телесериал, который вы сняли - с политиками в роли актеров, - до сих пор не вышел на канале НТВ? Есть проблемы?

- Он выйдет на канале НТВ, мы нашли общий язык, канал себя абсолютно профессионально ведет, и я готов к полному сотрудничеству с ним. Там настолько деликатная история... Они заинтересованы в том, чтобы это было сделано качественно. "Премьер СВ" и лично продюсер Владимир Жечков хотят убедиться в том, что это будет не просто акция, а выйдут все 10-15 серий. Им интересно увидеть политиков в нормальном человеческом виде - иногда смешными, иногда серьезными, но ни в коем случае над ними не издеваясь, а, наоборот, показав, что они - люди. И это очень важный момент.

- Легко ли заставить политика играть чужую роль?

- Они очень талантливы, поскольку это часть их профессии. Мы все играем какие-то роли. Одни прикидываются хитрыми, лукавыми, другие - хорошими, добрыми, патриотами. Но все чем-то прикидываются. И, кстати говоря, в этом формате хорошо видно, кто надевает на себя определенную маску. Наши политики люди разные, скажем мягко, но все-таки они поднялись на определенный уровень в связи с тем, что им хватило для этого дарования - как актерских, так и внутренних качеств, и мне кажется, они очень высвечиваются.

- Кто лучший актер среди тех политиков, с которыми вы работали?

- Я уже сделал одну ошибку - пытался их оценивать, что совершенно неверно, потому что, во-первых, это может быть моя неудача, а не их. У кого-то просто больше склонностей по жизни. Мне кажется, что, например, Ирина Хакамада, которая у меня играет очень торопливо, может быть одаренной в этом смысле, просто нам не хватило времени, и мне не хватило возможностей убедить ее взять какую-то другую роль.

- А роли писались под них?

- В этом - огромная проблема проекта. Мне бы очень хотелось, чтобы меня услышали те политики, к которым я обращаюсь, чтобы они доверились нам. C тем, что они сами часто выбирают себе отрывки, мы не можем спорить, потому что и так у нас очень ограниченные возможности. Вторая проблема - то, что они выбирают себе партнеров по принципу: "Кто мой товарищ?" А уважающий себя театр на сцене объединяет самых разных людей - тех, кто в жизни вообще не подает друг другу руки. И нам казалось, что этот проект дает возможность для перемирия на три часа - очень важный момент.

- У вас в кабинете семейная атмосфера. Вы - в джинсах и свитере...

- Вы что, думаете, я когда-нибудь сюда прихожу в пиджаке и галстуке? Никогда. Это не потому, что я играю демократию. Мы здесь живем коллективом. Когда-то Отар Иоселиани мне сказал: "Хорошее дело делается семейным подрядом". Оно не делается промышленно. Здесь нет ощущения промышленности. Меня это вполне удовлетворяет.

СПРАВКА LIBRARY.BY:

Иван Дыховичный (р. 1947) - кинорежиссер, который получил приз Венецианского кинофестиваля и премию Жоржа Садуля за свой полнометражный дебют - "Черный монах" (1988). Бывший исполнитель ролей Керенского, Пушкина, Коровьева и Епиходова в Театре на Таганке, Иван Дыховичный отказался от театра ради кино. Короткометражка "Испытатель" (1984) сделала из него фигуру, популярную в кругах "независимых". "Красная серия" (1988), "Прорва" (1992), "Женская роль" (1995), "Музыка для декабря" (1995), "Неизвестное оружие, или Крестоносец-2" (1998) - ленты, разные по своему качеству, но они постепенно заставили зрителей поверить в то, что актер Дыховичный состоялся и как режиссер. Сегодня Иван Дыховичный - главный режиссер РТР и ведущий авторской программы "Уловка-22" - снимает телесериал, в котором роли играют известные политики.

+ ВИДЕО. Интервью с Дыховичным.


Опубликовано 26 ноября 2014 года




Нашли ошибку? Выделите её и нажмите CTRL+ENTER!

© Михаил Сидлин • Публикатор (): БЦБ LIBRARY.BY Источник: http://library.by

Искать похожие?

LIBRARY.BY+ЛибмонстрЯндексGoogle

Скачать мультимедию?

Выбор редактора LIBRARY.BY:

подняться наверх ↑

ДАЛЕЕ выбор читателей

Загрузка...
подняться наверх ↑

ОБРАТНО В РУБРИКУ

КУЛЬТУРА И ИСКУССТВО НА LIBRARY.BY


Уважаемый читатель! Подписывайтесь на LIBRARY.BY на Ютубе, в вКонтакте, Одноклассниках и Инстаграме чтобы быстро узнавать о лучших публикациях и важнейших событиях дня.