КУЛЬТУРА И ИСКУССТВО (последнее)
МИР ФИЛИГРАНИ ПОД МИКРОСКОПОМ
Актуальные публикации по вопросам культуры и искусства.
Искусство филиграни, а по-русски зерни и скани, известно с глубокой древности (Древний Египет, Древняя Греция, Рим, Византия). На Руси наиболее ранние его образцы относятся к IX в. В какой же мере здесь это искусство было самобытно, в чем сохранило традиции античности и испытало иноземное влияние? Ответить на вопросы поможет изучение технологии сканного ремесла.
Когда я начала изучать скань и зернь, мне было трудно кому-либо передать свое ощущение счастья: ведь я всего-навсего работала над очередной плановой темой.
Самые удачные дни были тогда, когда в каком-либо из известных музеев мне разрешали посмотреть ювелирные произведения, как было записано в моем официальном отношении, "с микрофотографированием деталей технологии". И вот я иду в Московский Кремль, неся нелегкую бинокулярную лупу (плюс фотоаппарат, плюс насадку). Хранитель Оружейной палаты М. В. Мартынова открывает витрину, надевает белые перчатки и кладет на смотровой столик моей лупы ожерелье из драгоценных медальонов - знаменитые "рязанские бармы". И я вижу вселенную в золотых тонах. Она огромна. Плотность открывающейся информации на каждый исследуемый миллиметр сканного ковра не поддается учету. Все будущие заключения рождаются в эти минуты созерцания, которое при характеристике методики я сухо определяю как "визуальное изучение древнерусских украшений с зернью и сканью при увеличении в 16 раз".
Едва заметно меняется положение вещи на предметном столике - и перед глазами всеми сторонами разворачиваются завитки, цветы и камни в оправах. Вот я заметила серединку двухмиллиметрового цветочка, и сразу, словно шквал, обрушиваются догадки: как, когда и где изготовлена драгоценная реликвия...
Зернь - это миниатюрные серебряные или золотые шарики-гранулы, напаянные на поверхность металлических изделий в виде орнамента. На древнерусских украшениях их диаметр составлял от 0,5 до 1 мм. Они слагались в геометрические узоры, треугольники, ромбы, линии. Такие орнаменты иногда напоминают узоры народных вышивок крестом, тоже имеющих геометрическое построение.
Скань - свитая веревочка из двух проволочек. Диаметр сечения каждой из них примерно 0,25 мм, а общий диаметр скани бывает 0,5 мм и несколько больше.
Я замеряю зернь и скань украшения. Коллеги порой интересуются, что дает столь трудоемкая методика?
Вначале мне просто хотелось рассмотреть в мельчайших деталях внешние признаки технологии создания украшений XI-XIII вв. А после "неосторожной" реплики руководителя славянорусского отдела нашего института А. В. Чернецова: "Было бы интересно посмотреть, что у Вас с Шапкой Мономаха получится", я расширила хронологические рамки до XV в., чтобы изучить произведения русской и иноземной филиграни, входящие в круг аналогий к знаменитейшей реликвии. В результате исследования более 1000 предметов из кладов и сканных произведений конца XI-XVI вв. удалось выявить русскую технологическую традицию начиная с XI в.
Наиболее часто в кладах встречаются так называемые трехбусинные украшения, игравшие в головном уборе или роль височных подвесок, или деталей наборного очелья(*). Анализ технологии создания этих изделий позволил подробно проследить процесс возникновения на Руси ажурной скани, завершившийся накануне монголо-татарского нашествия (1237г.). Конструкция бусины постепенно облегчается. Сначала она - сплошная ("глухая"), затем для выхода горячего воздуха при паянии мастера начали делать незаметные отверстия, которые постепенно становились все больше - теперь они уже играли декоративную роль, входя в орнаментальную композицию украшения. Но и этого оказалось недостаточно. В итоге эволюции металлическая бусина... исчезла - эстетическую и технологическую победу одержала сканная ажурная конструкция.
Среди украшений из древнерусских кладов домонгольского периода есть выдающиеся произведения. В 1822 г. на городище Старая Рязань(**) был обнаружен первый и великий клад. В него входили "бармы", или оплечья, - знаки великокняжеской власти, которые надевали поверх богатых парадных одежд; круглые колты - подвески к головным уборам, а также другие мелкие вещи. Уникальная находка вызвала огромный интерес, и в XIX в. ее искусствоведческий и историко-археологический анализ дал Н. П. Кондаков. В наше время русское художественное ремесло всесторонне рассмотрено академиком Б. А. Рыбаковым. Особенности перегородчатой эмали и черни изучает доктор исторических наук Т. И. Макарова (Институт археологии РАН).
В упомянутом кладе наибольшее впечатление производят драгоценные ожерелья из медальонов в роскошных сканных оправах. Как правило, их считают необычными для Древней Руси, полагая, что наши мастера брали за образец западноевропейские изделия. Воздушная скань расплющена в форме ленточки и уложена в виде спиральных завитков, серединка которых плавно повышается вверх, причем на основной завиток наложены новые мелкие завитки. Создается впечатление пышности, ковровости (в противовес этому византийская скань считается "строгой"; основные ее элементы: линейные бордюры, простые завитки и петельки).
Но нельзя не отметить, что великолепные произведения Западной Европы в "пышном стиле" относятся в основном к XIII в. А Византия и Русь в XIII в, перенесли опустошительные разорения: соответственно латинское завоевание 1204 г. и монголо-татарское нашествие в 1237-1240 гг. Очень многие более
--------------------------------------------------------------------------------
* Очелье (от слова "чело" - лоб) - наиболее украшенная часть древнерусских головных уборов (прим. ред.).
** См.: В. П. Даркевич. Тринадцать кладов древней Рязани. - Наука в России, 1993, N 5-6 (прим. ред.).
--------------------------------------------------------------------------------
ранние произведения погибли и не дошли до нас.
Иногда удается найти маленькую технологическую деталь, которая позволяет установить стертую временем связь между ювелирными изделиями Византии и Руси. Визуальное изучение деталей показало: оправы драгоценных камней на старорязанских медальонах выполнены из расплющенной золотой пружинки или спиральки. Эту технику у нас называли "канителью". И точно так же оформлены петельки под жемчуг на одном из редких византийских украшений - колте - из зарубежного частного собрания (известен как колт Балашова).
Культурное влияние Византии на Древнюю Русь неоспоримо. Была воспринята христианская культура, костюм знати и регалии, некоторые типы украшений, орнамент. Одна из отраслей художественного ремесла - перегородчатая эмаль - перешла практически в готовом виде.
Скань и зернь - искусство элитарное. Вещи правителей и знати должны были соответствовать общему мировому стандарту и стилю, господствующему в тот или иной период. Вряд ли возможно, чтобы западноевропейские правители выбрали себе "пышный стиль", а византийские остановились на "строгом". Просто для каждого времени он был свой.
Но если стилистический анализ произведений помогает ответить на вопрос, когда были распространены те или иные ювелирные изделия, то другой, не менее важный для атрибуции вопрос - о месте изготовления - решается в основном путем изучения технологии. Здесь необходимо фиксировать детальные различия, для чего и нужна бинокулярная лупа.
При сравнении произведений Западной Европы и Руси выявляется большая роль на Западе техники штампования; в этом случае филигранный эффект на проволочной нити создавали не свиванием, а штампованием на ней миниатюрных зернышек. На Руси же эта техника играла роль вспомогательной, употреблялась для оконтуривания зон орнамента. Основной узор делали сканью или зернью. Кстати, в результате исследования установлено технологическое сходство старорязанских шедевров с более ранними ювелирными украшениями (XI в.) из древнерусских кладов. В это время в состав головного убора боярского и княжеского костюма входили рясна - колоколовидные наушные подвески с цепочками. Оказалось, что их скань тоже имеет форму миниатюрной ленточки. По-видимому, такая традиция существовала издавна. Правда, эта скань не столь тонка, как у рязанских медальонов.
Толщина ленточек на изделиях русского производства составляет 0,5, а византийских - 0,25 мм. Значит, выделяется два технологических стандарта: более массивный - русский и более тонкий - византийский. Определение стандарта скани, характерного для той или иной культурной зоны, мне и представляется перспективным путем атрибуции древних ювелирных произведений.
Технологическое различие византийской и русской скани, наметившееся в домонгольское время, продолжалось и в XIV-XV вв. Как эталонный памятник палеологовской эпохи (1261-1453 гг.) удалось изучить золотой оклад иконы Владимирской Богоматери, хранящийся в Оружейной палате Московского Кремля. Там тот же стандарт скани, что и у лучших произведений из древнерусских кладов, относительно которых можно предполагать византийское изготовление или влияние. Ширина лент 1,0-2,0 мм, а толщина - более воспринимаемый на взгляд показатель - 0,2-0,25 мм. К этому же стандарту относится и скань Шапки Мономаха. Сходство наблюдается и в зерни - по размеру (диаметром около 1,0 мм) и способу изготовления (с помощью предварительной заготовки для каждой гранулы).
Интересно, что ранее для Шапки Мономаха находили аналоги на Востоке. Например, в начале XX в. археолог А. А. Спицын пришел к выводу: филигрань ее восьми золотых пластин - лишь неумелое подражание изделиям среднеазиатских ювелиров. Одно из лучших таких произведений - золотая фигурная бляха из Бухарского клада. Однако изучение ее технологии показало иной по сравнению с византийским стандарт. Филигрань Востока по абсолютным размерам более тонка - толщина 0,15, ширина 0,5 мм. Важное технологическое различие состоит и в фактуре скани. Византийская - ровная ленточка, сечение которой - правильный прямоугольник. Изготовлена она "слабым" плющением навитой на стержень проволочки (спиральки или канители). При этом края оставались ровными, рисунок витков - частым и крутым. В целом без лишних усилий создавался более тонкий художественный эффект, чем при плющении скани, свитой из двух проволочек. Восточная филигрань, напротив, имеет фактуру веревочки, сечение заготовки неравномерно, витки хорошо различимы, а на торце - два расходящихся конца.
Эти различия происходят и от способов плющения. Византийскую скань делали с помощью специального инструмента - вальцов, состоявших из двух вращающихся валиков, между которыми и пропускали круглую заготовку. На валиках были проложены желобки, своим размером задававшие форму. Подобная обработка отчасти заглаживала первоначальную фактуру витья, превращая скань в ровную ленточку. Восточную же филигрань плющили путем обычного проковывания.
Эстетическое впечатление от произведений, выполненных в той и другой технике, достаточно высоко. Но они сделаны в разных технологических традициях, что исключает вопрос о подражании.
По стилевым и орнаментальным аналогиям скань Шапки Мономаха датируется XIII в. (до 60-х годов включительно). Форма головного убора - митрообразный венец, составленный из пластин, напоминающих зубцы короны или диадемы, - вошла в употребление в поствизантийских государствах в 20-30-х годах XIII в., что позволяет сузить датировку до 20-30-60-х гг. XIII в.
Русские мастера конца XIII- XVI вв. при изготовлении окладов икон, евангелий, крестов продолжают прежние традиции более крупного русского стандарта ленточной скани толщиной 0,5 и шириной 1 мм с неравномерным плющением. Исключение составляют более тонкие ленты произведений мастера Амвросия из подмосковной Троице-Сергиевой лавры. Так испытывая византийское влияние, русское искусство филиграни выработало свой технологический стандарт, сохранявшийся многие века.
Когда я начала изучать скань и зернь, мне было трудно кому-либо передать свое ощущение счастья: ведь я всего-навсего работала над очередной плановой темой.
Самые удачные дни были тогда, когда в каком-либо из известных музеев мне разрешали посмотреть ювелирные произведения, как было записано в моем официальном отношении, "с микрофотографированием деталей технологии". И вот я иду в Московский Кремль, неся нелегкую бинокулярную лупу (плюс фотоаппарат, плюс насадку). Хранитель Оружейной палаты М. В. Мартынова открывает витрину, надевает белые перчатки и кладет на смотровой столик моей лупы ожерелье из драгоценных медальонов - знаменитые "рязанские бармы". И я вижу вселенную в золотых тонах. Она огромна. Плотность открывающейся информации на каждый исследуемый миллиметр сканного ковра не поддается учету. Все будущие заключения рождаются в эти минуты созерцания, которое при характеристике методики я сухо определяю как "визуальное изучение древнерусских украшений с зернью и сканью при увеличении в 16 раз".
Едва заметно меняется положение вещи на предметном столике - и перед глазами всеми сторонами разворачиваются завитки, цветы и камни в оправах. Вот я заметила серединку двухмиллиметрового цветочка, и сразу, словно шквал, обрушиваются догадки: как, когда и где изготовлена драгоценная реликвия...
Зернь - это миниатюрные серебряные или золотые шарики-гранулы, напаянные на поверхность металлических изделий в виде орнамента. На древнерусских украшениях их диаметр составлял от 0,5 до 1 мм. Они слагались в геометрические узоры, треугольники, ромбы, линии. Такие орнаменты иногда напоминают узоры народных вышивок крестом, тоже имеющих геометрическое построение.
Скань - свитая веревочка из двух проволочек. Диаметр сечения каждой из них примерно 0,25 мм, а общий диаметр скани бывает 0,5 мм и несколько больше.
Я замеряю зернь и скань украшения. Коллеги порой интересуются, что дает столь трудоемкая методика?
Вначале мне просто хотелось рассмотреть в мельчайших деталях внешние признаки технологии создания украшений XI-XIII вв. А после "неосторожной" реплики руководителя славянорусского отдела нашего института А. В. Чернецова: "Было бы интересно посмотреть, что у Вас с Шапкой Мономаха получится", я расширила хронологические рамки до XV в., чтобы изучить произведения русской и иноземной филиграни, входящие в круг аналогий к знаменитейшей реликвии. В результате исследования более 1000 предметов из кладов и сканных произведений конца XI-XVI вв. удалось выявить русскую технологическую традицию начиная с XI в.
Наиболее часто в кладах встречаются так называемые трехбусинные украшения, игравшие в головном уборе или роль височных подвесок, или деталей наборного очелья(*). Анализ технологии создания этих изделий позволил подробно проследить процесс возникновения на Руси ажурной скани, завершившийся накануне монголо-татарского нашествия (1237г.). Конструкция бусины постепенно облегчается. Сначала она - сплошная ("глухая"), затем для выхода горячего воздуха при паянии мастера начали делать незаметные отверстия, которые постепенно становились все больше - теперь они уже играли декоративную роль, входя в орнаментальную композицию украшения. Но и этого оказалось недостаточно. В итоге эволюции металлическая бусина... исчезла - эстетическую и технологическую победу одержала сканная ажурная конструкция.
Среди украшений из древнерусских кладов домонгольского периода есть выдающиеся произведения. В 1822 г. на городище Старая Рязань(**) был обнаружен первый и великий клад. В него входили "бармы", или оплечья, - знаки великокняжеской власти, которые надевали поверх богатых парадных одежд; круглые колты - подвески к головным уборам, а также другие мелкие вещи. Уникальная находка вызвала огромный интерес, и в XIX в. ее искусствоведческий и историко-археологический анализ дал Н. П. Кондаков. В наше время русское художественное ремесло всесторонне рассмотрено академиком Б. А. Рыбаковым. Особенности перегородчатой эмали и черни изучает доктор исторических наук Т. И. Макарова (Институт археологии РАН).
В упомянутом кладе наибольшее впечатление производят драгоценные ожерелья из медальонов в роскошных сканных оправах. Как правило, их считают необычными для Древней Руси, полагая, что наши мастера брали за образец западноевропейские изделия. Воздушная скань расплющена в форме ленточки и уложена в виде спиральных завитков, серединка которых плавно повышается вверх, причем на основной завиток наложены новые мелкие завитки. Создается впечатление пышности, ковровости (в противовес этому византийская скань считается "строгой"; основные ее элементы: линейные бордюры, простые завитки и петельки).
Но нельзя не отметить, что великолепные произведения Западной Европы в "пышном стиле" относятся в основном к XIII в. А Византия и Русь в XIII в, перенесли опустошительные разорения: соответственно латинское завоевание 1204 г. и монголо-татарское нашествие в 1237-1240 гг. Очень многие более
--------------------------------------------------------------------------------
* Очелье (от слова "чело" - лоб) - наиболее украшенная часть древнерусских головных уборов (прим. ред.).
** См.: В. П. Даркевич. Тринадцать кладов древней Рязани. - Наука в России, 1993, N 5-6 (прим. ред.).
--------------------------------------------------------------------------------
ранние произведения погибли и не дошли до нас.
Иногда удается найти маленькую технологическую деталь, которая позволяет установить стертую временем связь между ювелирными изделиями Византии и Руси. Визуальное изучение деталей показало: оправы драгоценных камней на старорязанских медальонах выполнены из расплющенной золотой пружинки или спиральки. Эту технику у нас называли "канителью". И точно так же оформлены петельки под жемчуг на одном из редких византийских украшений - колте - из зарубежного частного собрания (известен как колт Балашова).
Культурное влияние Византии на Древнюю Русь неоспоримо. Была воспринята христианская культура, костюм знати и регалии, некоторые типы украшений, орнамент. Одна из отраслей художественного ремесла - перегородчатая эмаль - перешла практически в готовом виде.
Скань и зернь - искусство элитарное. Вещи правителей и знати должны были соответствовать общему мировому стандарту и стилю, господствующему в тот или иной период. Вряд ли возможно, чтобы западноевропейские правители выбрали себе "пышный стиль", а византийские остановились на "строгом". Просто для каждого времени он был свой.
Но если стилистический анализ произведений помогает ответить на вопрос, когда были распространены те или иные ювелирные изделия, то другой, не менее важный для атрибуции вопрос - о месте изготовления - решается в основном путем изучения технологии. Здесь необходимо фиксировать детальные различия, для чего и нужна бинокулярная лупа.
При сравнении произведений Западной Европы и Руси выявляется большая роль на Западе техники штампования; в этом случае филигранный эффект на проволочной нити создавали не свиванием, а штампованием на ней миниатюрных зернышек. На Руси же эта техника играла роль вспомогательной, употреблялась для оконтуривания зон орнамента. Основной узор делали сканью или зернью. Кстати, в результате исследования установлено технологическое сходство старорязанских шедевров с более ранними ювелирными украшениями (XI в.) из древнерусских кладов. В это время в состав головного убора боярского и княжеского костюма входили рясна - колоколовидные наушные подвески с цепочками. Оказалось, что их скань тоже имеет форму миниатюрной ленточки. По-видимому, такая традиция существовала издавна. Правда, эта скань не столь тонка, как у рязанских медальонов.
Толщина ленточек на изделиях русского производства составляет 0,5, а византийских - 0,25 мм. Значит, выделяется два технологических стандарта: более массивный - русский и более тонкий - византийский. Определение стандарта скани, характерного для той или иной культурной зоны, мне и представляется перспективным путем атрибуции древних ювелирных произведений.
Технологическое различие византийской и русской скани, наметившееся в домонгольское время, продолжалось и в XIV-XV вв. Как эталонный памятник палеологовской эпохи (1261-1453 гг.) удалось изучить золотой оклад иконы Владимирской Богоматери, хранящийся в Оружейной палате Московского Кремля. Там тот же стандарт скани, что и у лучших произведений из древнерусских кладов, относительно которых можно предполагать византийское изготовление или влияние. Ширина лент 1,0-2,0 мм, а толщина - более воспринимаемый на взгляд показатель - 0,2-0,25 мм. К этому же стандарту относится и скань Шапки Мономаха. Сходство наблюдается и в зерни - по размеру (диаметром около 1,0 мм) и способу изготовления (с помощью предварительной заготовки для каждой гранулы).
Интересно, что ранее для Шапки Мономаха находили аналоги на Востоке. Например, в начале XX в. археолог А. А. Спицын пришел к выводу: филигрань ее восьми золотых пластин - лишь неумелое подражание изделиям среднеазиатских ювелиров. Одно из лучших таких произведений - золотая фигурная бляха из Бухарского клада. Однако изучение ее технологии показало иной по сравнению с византийским стандарт. Филигрань Востока по абсолютным размерам более тонка - толщина 0,15, ширина 0,5 мм. Важное технологическое различие состоит и в фактуре скани. Византийская - ровная ленточка, сечение которой - правильный прямоугольник. Изготовлена она "слабым" плющением навитой на стержень проволочки (спиральки или канители). При этом края оставались ровными, рисунок витков - частым и крутым. В целом без лишних усилий создавался более тонкий художественный эффект, чем при плющении скани, свитой из двух проволочек. Восточная филигрань, напротив, имеет фактуру веревочки, сечение заготовки неравномерно, витки хорошо различимы, а на торце - два расходящихся конца.
Эти различия происходят и от способов плющения. Византийскую скань делали с помощью специального инструмента - вальцов, состоявших из двух вращающихся валиков, между которыми и пропускали круглую заготовку. На валиках были проложены желобки, своим размером задававшие форму. Подобная обработка отчасти заглаживала первоначальную фактуру витья, превращая скань в ровную ленточку. Восточную же филигрань плющили путем обычного проковывания.
Эстетическое впечатление от произведений, выполненных в той и другой технике, достаточно высоко. Но они сделаны в разных технологических традициях, что исключает вопрос о подражании.
По стилевым и орнаментальным аналогиям скань Шапки Мономаха датируется XIII в. (до 60-х годов включительно). Форма головного убора - митрообразный венец, составленный из пластин, напоминающих зубцы короны или диадемы, - вошла в употребление в поствизантийских государствах в 20-30-х годах XIII в., что позволяет сузить датировку до 20-30-60-х гг. XIII в.
Русские мастера конца XIII- XVI вв. при изготовлении окладов икон, евангелий, крестов продолжают прежние традиции более крупного русского стандарта ленточной скани толщиной 0,5 и шириной 1 мм с неравномерным плющением. Исключение составляют более тонкие ленты произведений мастера Амвросия из подмосковной Троице-Сергиевой лавры. Так испытывая византийское влияние, русское искусство филиграни выработало свой технологический стандарт, сохранявшийся многие века.
Опубликовано 13 декабря 2013 года
Новые статьи на library.by:
КУЛЬТУРА И ИСКУССТВО:
Комментируем публикацию: МИР ФИЛИГРАНИ ПОД МИКРОСКОПОМ
подняться наверх ↑
ССЫЛКИ ДЛЯ СПИСКА ЛИТЕРАТУРЫ
По стандарту ВАК Республики Беларусь
Стандарт используется в белорусских учебных заведениях различного типа.
По ГОСТу Российской Федерации
Для образовательных и научно-исследовательских учреждений РФ
Прямой URL на данную страницу для блога или сайта
Предполагаемый источник
Полностью готовые для научного цитирования ссылки. Вставьте их в статью, исследование, реферат, курсой или дипломный проект, чтобы сослаться на данную публикацию №1386944966 в базе LIBRARY.BY.
подняться наверх ↑
ПАРТНЁРЫ БИБЛИОТЕКИ рекомендуем!
подняться наверх ↑
ОБРАТНО В РУБРИКУ?
Уважаемый читатель! Подписывайтесь на LIBRARY.BY в VKновости, VKтрансляция и Одноклассниках, чтобы быстро узнавать о событиях онлайн библиотеки.
Добавить статью
Обнародовать свои произведения
Редактировать работы
Для действующих авторов
Зарегистрироваться
Доступ к модулю публикаций