Сергей
Бодров
( 27 декабря 1971 )
"Я всегда и везде говорю: я не
артист, я не артист, я не артист. А мне: не-е-еет, вы
артист! А я: артист - это совсем другое. Роль для
меня - это не профессия. Это поступок, который
совершаешь".
Сергей Бодров родился 27 декабря 1971 года
в семье писателя, сценариста и режиссера Сергея
Бодрова-старшего. С 1989 по 1994 годы он учился на
отделении истории искусства исторического
факультета МГУ имени Ломоносова. С 1994 по 1996 годы -
аспирант того же отделения. Затем Сергей Бодров
работал школьным учителем, кондитером на фабрике
"Ударница", спасателем на пляже в Италии,
журналистом. С 1997 по 1999 год - автор и ведущий
телевизионной программы "Взгляд". В 1998 году
на кафедре истории искусства МГУ он защитил
кандидатскую диссертацию по теме "Архитектура
в венецианской живописи Возрождения". В кино
Сергей Бодров-младший дебютировал в фильме "Кавказский
пленник", который ставил его отец, режиссер
Сергей Бодров-старший.
Сергей волею родителей стал
почти полным - кроме отчества - тезкой своего отца,
известного сценариста и режиссера Сергея
Бодрова, ныне проживающего в США. Выбор имени
для сына - лучшее доказательство того, что Бодров-старший
вовсе не намеревался пустить чадо по своим
кинематографическим пятам. Чадо благополучно
выросло вдали от шума-гама съемочных площадок,
ранней причастностью к киношному миру отравлено
и испорчено не было, поступило на истфак МГУ,
закончило его по специальности "история
искусств", а пять лет спустя даже защитило
кандидатскую диссертацию "Архитектура в
венецианской живописи эпохи Возрождения".
Впрочем, к тому времени, как состоялась защита
кандидатской, чадо уже было Сергеем Бодровым-младшим,
всем известным по "Кавказскому пленнику"
(1996) и "Брату" (1997).
Режиссерам отцовские чувства не
чужды. Вот и режиссер Бодров не избежал-таки
искушения одарить сына заглавной ролью в своем
кино. И правильно сделал, как выяснилось очень
скоро. В роли стриженого солдата-первогодка Вани
Жилина, угодившего в дымящийся кавказский котел,
его сын поставил в тупик всех. И прежде всего
Олега Меньшикова, звездного партнера. Чем больше
верилось Бодрову-младшему, этому не-актеру, в
любом жесте и интонации убедительному какой-то
особой, чрезвычайной животной органикой, тем
очевиднее был зазор между столичной штучкой
Меньшиковым и прапором-детдомовцем, которого тот
старательно изображал. Меньшиков был по-своему
убедителен и, как всегда техничен, но вместе они
решительно не "монтировались". Тем не менее
наградить на "Кинотавре" непрофессионала
призом за лучшую мужскую роль и обойти вниманием
его партнера-суперпрофи оказалось решительно
невозможным. Приз поделили на двоих,
впоследствии той же судьбы удостоилась и "Ника".
Прибыв на сочинский фестиваль
никем, Бодров-младший уезжал победителем. Однако
еще до отъезда с ним свел знакомство Алексей
Балабанов, которому он приглянулся не только
ролью в "Кавказском пленнике", но и своей "нетусовочностью".
Балабанов предложил поработать вместе. Бодров-младший
не возражал. Балабанов поехал в Питер и чуть не в
один присест сочинил сценарий. Бодров-младший
сыграл в фильме по этому сценарию главную роль.
Фильм, ясное дело, назывался "Брат", собрал
ворох призов, прошвырнулся по экранам,
расплодился на видео, разлетелся на фразочки и
сделал Бодрова-младшего персоной
сверхпопулярной, чуть ли не культовой.
Его герой, провинциальный
паренек, румяный, губастенький да бровастенький,
звался Данилой Багровым. Улыбался застенчиво,
плел сказочки о якобы штабном прошлом, "мелкашку"
разряжал хладнокровно, ненавидел кавказцев,
недолюбливал евреев и балдел от "Наутилуса".
Что это был за паренек такой - вопрос оставался
открытым: бандюган или робин гуд? герой нашего
времени или его позор и проклятье? Балабанов
предложил каждому разобраться в своих чувствах к
Даниле в одиночку. В отличие от "Кавказского
пленнника", новый фильм был принят в критике
отнюдь не хором на "ура". Режиссера обвиняли
в черносотенстве, исполнителю главной роли тоже
досталось. Мол, какой из него провинциальный
пацан? Хорошее столичное воспитание на лбу
написано. Что, в общем-то, правда: написано. Другое
дело, что по сюжету герой, попавший из захолустья
в большой город, проживал бурный отрезок молодой
жизни и в финале отчаливал - другим. Вот этого
изменения, пожалуй, Бодров в "Брате" не
сыграл. И все же второй кряду приз на "Кинотавре"
получил.
От "Брата" было рукой подать
до "Взгляда", где он на правах соведущего
стал работать с Александром Любимовым и, надо
сказать на телеэкране не выглядел столь
естественным и раскованным, как в кино. Здесь от
его фамилии отвалилась, наконец, снисходительная
приставочка "младший", зафиксировав
обретенную им самодостаточность: просто Сергей
Бодров. Но любовь с первого "Взгляда"
прожила три года и увяла, роман с телевидением
ему наскучил.
В том, что бодровская органика -
это классно, однако далеко не все, потому что
режиссеру нужно с ней уметь работать, убедил
британский "Стрингер" (1998). Бодров там
изображает молодого человека по имени Вадим,
обладателя видеокамеры и охотника за "жареным"
и скандальным, каковая охота и сводит его с
эксцентричным клоуном от политики (узнать
прототип - Владимира Жириновского - труда не
составляет). Здесь Бодров смотрится тенью самого
себя - скучен, неинтересен, местами зажат. Зато
попав в руки к Режису Варнье, пригласившему его
на роль в "Восток-Запад" (1999), он снова ожил и
вполне убедительно выглядел пригожим юношей из
пятидесятых, влюбленным в соседку-француженку и
заслужившим взаимность. Тем времем Балабанов
нашел, наконец, деньги на второго "Брата"
(2000), где бодровский Данила держит путь из Москвы,
куда он прибыл в перерыве между "Братьями", в
Нью-Йорк и далее в Чикаго. Поскольку должен
выполнить волю убитого армейского кореша -
разобраться с алчным американцем, наложившим
лапу на немалые деньги брата этого самого кореша,
хоккеиста. "Брат-2" прямой родней первому не
является, он - чистый жанровый продукт (пусть жанр
- с российской поправкой), а Бодров ничего нового
в своем герое не открывает. |
Поиск по крупнейшим коллекциям Беларуси: LIBRARY.BY, STUDENT.BY, BIBLIOTEKA.BY и прочие
