Синематограф Алексея Учителя. Любовь, молодость и город

Новый фильм Алексея Учителя "про сегодня". "Про сегодня" - значит, про тех, которым чуть за двадцать. Значит, про любовь, а не про социальные, идеологические или геополитические драмы. "Про сегодня" - это когда не важно: Петербург это или Прага, или Берлин...

- Алексей, расскажите о своем новом фильме.

- Сюжет "Прогулки" очень прост. Девушка идет по Невскому, с ней знакомится парень, влюбляется в нее. Потом возникает друг героя, который тоже влюбляется в девушку. Финал разворачивает всю историю в неожиданную плоскость. Нам хотелось снять предельно простую историю, которая могла произойти с каждым. Что может случиться за полтора часа прогулки по Невскому? Из ничего может возникнуть самое непредвиденное, драматическое, и все равно набор чувств получается совершенно определенным: любовь, измена, предательство, дружба.

Мы хотели показать, что наши молодые люди не сильно отличаются от людей, живущих в других странах. Новая Россия в представлении тех, кто тут не был, - это медведи, перестрелки, вечно холодно и ничего больше. Мы постарались разрушить такой штамп, это было не главной, но одной из задач. Кстати говоря, в картине нет ни единого выстрела, ни изнасилований, одна небольшая драка между двумя героями - это все, что здесь есть более или менее криминального.

- Почему именно Петербург?

- Я должен был снимать фильм "Предчувствие космоса" по сценарию драматурга Александра Миндадзе, но Женя Миронов, которого я пригласил на главную роль, был занят на другом проекте, и запуск картины пришлось перенести. Тогда Дуня Смирнова, с которой мы много лет мечтали сделать сценарий на современном материале, очень быстро этот сценарий написала. Мы выбирали между Москвой и Питером и выбрали Питер не потому, что это мой родной город, а потому, что здесь мог получиться и, я надеюсь, получился очень интересный симбиоз. Современный язык и взаимоотношения на фоне архитектурной классики. Один из финалов картины был такой: наша героиня сидит со своим женихом в кафе в Риме, замечательная погода, и он ей говорит: "У нас еще есть полтора часа", и она отправляется по магазинчикам. Идет по улице, к ней приближается итальянец: "Девушка, можно с вами познакомиться?". Еще была безумная идея - снять "Прогулку-2". И по Москве!

- Место действия "Прогулки" - Питер, а главных героев сыграли актеры театра Петра Фоменко. Почему так получилось?

- Мы несколько месяцев искали актеров на три главные роли. Нужны были совсем молодые ребята, по сценарию им года по 22. Смотрели всех актеров от 20 до 25 лет в Москве, Петербурге. Новосибирске, Саратове, еще нескольких городах. Эти трое оказались актерами театра "Мастерская Петра Фоменко". А в эпизодах снялись буквально все актеры театра, которые на тот момент находились в стране. Единственный человек, не имеющий отношения к театру Фоменко, - драматург и режиссер Гришковец, он появляется в самом конце и оказывается женихом нашей героини.

- Кого сыграла Галина Тюнина?

- Галина Тюнина сыграла две роли, обе совсем маленькие. Она экскурсовод на Невском, с мегафоном зазывает народ на экскурсию и при этом успевает переругиваться со своим бой-френдом, который тут же играет на аккордеоне. И она же стала смотрительницей в Исаакиевском соборе, сидящей в будочке.

- Алексей, каким был Ленинград вашего детства?

- Самое удивительное, что особых отличий нет. Внутренние ощущения от города те же. Все стремились на Невский - как и теперь, так и тогда. Девушкам назначали свидание там.

- Сегодняшние девушки чем-то отличаются от тех, чья юность выпала на 70 - 80-е годы?

- Я не вижу различий. Сужу по Дуне Смирновой, которая написала сценарии ко всем уже снятым мною игровым фильмам. Мы дружим больше 15 лет. Я старше, а ей всего 34 года, но иногда возникает впечатление, что старше она. Она человек, который много знает, много пережил, хотя наверняка больше эмоциональных встрясок было у меня. Я разговариваю с Дуней и со своими актрисами, как будто вчера окончил ВГИК. Разговор происходит на равных. И дико нервничаю, когда ко мне обращаются по имени и отчеству. Не потому, что я хочу молодиться, дело не в этом. Мне кажется, здесь начинается излишняя формальность. А уж с девушками тем более!

- Чему вас научил режиссер Роман Виктюк?

- Один журналист случайно привел меня на репетицию к Роману Григорьевичу. Меня поразило, как он работает с актерами. Затем мы снимали "Баттерфляй" - снимали довольно долго, полгода, я присматривался, и с этого, возможно, начался мой переход в игровое кино. Тогда я получил первый опыт работы с актерами, у нас играли Виноградов, Сергей Маковецкий. И когда появилась идея моей первой игровой картины "Мания Жизели", я вспомнил Романа Григорьевича и подумал, что, наверное, я смогу справиться с актерами и это не будет большой проблемой. Так мне казалось по наивности. Только после окончания съемок я понял, каким был идиотом, что так все просто представлял.

- А у кого еще учился режиссер Учитель? Не в буквальном смысле, а, так сказать, метафизически.

- Сегодня скачать и смотреть новинки кино не проблема - есь интернет. И я никогда не отвечаю на вопросы о моем любимом писателе и композиторе. У меня нет тройки или пятерки, этот список состоит как минимум из ста гениальных людей. На сегодняшний день у меня есть две картины, которые можно передо мной повесить как иконы. Названия знакомые: "Полет над гнездом кукушки" и, как ни странно, фильм Альмодовара "Поговори с ней", который вышел совсем недавно.

- Есть ли у вас мечта, осуществление которой будет значить, что жизнь прожита не зря? Если хотите, ваша сверхзадача как человека и художника?

- У любого режиссера есть несколько сверхзадач. Получить "Нику", потом победить на Каннском фестивале, а потом взять "Оскара". Да, хочется, чтобы мое кино нравилось во всем мире, это нормальное желание.