Художественный строй поэзии Тютчева формировался во взаимодействии с русской поэтической традицией XVIII века, традициями русской элегической поэзии (Батюшкова и особенно Жуковского). Несомненно, чрезвычайно важна была для Тютчева как философская глубина, так и гармоническая стройность пушкинской лирики.

Тютчеву были созвучны и философские раздумья, творческие искания Гете, Шиллера, немецких романтиков.

Во взаимодействии с этими и некоторыми другими художественными традициями и явлениями формируется особый, по своей сути преимущественно трагический, мир поэзии Тютчева.

Мир для поэта объемлется хаосом. И человек, которому суждено исчезнуть в вечной беспредельной стихии, идет к уничтожению и воспринимает его как нечто естественное: "Бесследно все, и так легко не быть!". Тютчев видит хаос и в самом человеке: в его жизни и смерти, в любви и творчестве, в различных состояниях его души.

Личность в восприятии поэта сложна и противоречива. "Человек для Тютчева такая же тайна, как природа, но каждая личность несет свою, особенную тайну. Мир души человека исконно трагичен...

стр. 22

Стремясь приобщиться к гармонии, стройному величию вселенной, человек испытывает и притяжение Хаоса. Лишь на время в нем засыпают страсти, под которыми "хаос шевелится"" (Лотман Л. М. Ф. И. Тютчев // История русской литературы: В 4 т. Т. 3. Л., 1982. С. 418).

Любовь для Тютчева - почти всегда страсть, "поединок роковой". Страсть связана со стихией ночи. Человек слепнет в ее мраке, вступает в мир хаоса. Полюбив, мы приближаемся к смерти и несем смерть:

Мы то всего вернее губим, 
Что сердцу нашему милей.

Глубоким трагизмом отличается цикл любовных стихотворений, посвященных Е. Денисьевой. Здесь в полной мере отразилась тютчевская концепция любви. Но в любовной лирике поэта выделяются и стихотворения, запечатлевшие чувство к Амалии Лерхенфельд (в замужестве баронесса Крюденер).

Увлечение Амалией Лерхенфельд Тютчев пережил в начале 20-х годов, во время своего пребывания в Баварии. Поэтическая атмосфера Мюнхена с его древними памятниками и романтической природой предместий, гармонируя с возвышенными переживаниями, нашла отражение в лирике Тютчева. У романа была печальная развязка: на сделанное им предложение поэт получил отказ от родителей Амалии. Вскоре по их настоянию она вышла замуж за барона Крюденера. Испытанные переживания запечатлелись в стихотворении 1824 года "К. Б." ("Твой милый взор, невинной страсти полный..."). Начавшееся сетованиями, оно завершается благодарным чувством:

Но для меня твой взор благодеянье, 
Как жизни ключ, в душевной глубине 
Твой взор живет и будет жить во мне: 
Он нужен ей, как небо и дыханье...

Просветленное, гармоничное миросозерцание объединяет два знаменитых стихотворения, разделенных промежутком в 34 года: "Я помню время золотое..." и "К. Б." ("Я встретил вас - и все былое...").

Обычно Тютчев следовал собственному правилу: не давать заглавия своим стихотворениям или, во всяком случае, скрывать адресат за условными инициалами. Стихотворению "Я встретил вас..." он предпослал инициалы "К. Б.". Позже поэт Яков Полонский говорил о том, что Тютчев сообщил ему, кому посвящено стихотворение, и разъяснил значение сокращения "К. Б.": это переставленные первые буквы слов "Баронесса Крюденер".

Стихотворение "Я помню время золотое..." было написано в 1836 году, когда сам роман уже был в прошлом, но неизгладимая память о нем осталась. В восприятии лирического героя стихотворения свет и

стр. 23

радость, рождаемые чувством, неотделимы от красоты и поэтичности природы. Само солнце как бы благословляет все, что окружает влюбленных:

И солнце медлило, прощаясь 
С холмом, и замком, и тобой.

Природа пребывает в состоянии мира, покоя, небесной благодати. Человек является ее частью:

И ветер тихий мимолетом 
Твоей одеждою играл 
И с диких яблонь цвет за цветом 
На плечи юные свевал.

Создавая эту гармоничную картину, поэт часто использует одушевление явлений природы, которое становится одним из главных поэтических приемов: руина замка вдаль глядит, ветер играл, река пела. Светом и счастьем веет и от всего окружающего, и от младой феи. Память лирического героя воскрешает и образ возлюбленной, и картину природы. Пейзаж тут не фон, а часть единого представления о том золотом времени.

Звучащая в конце стихотворения мысль о быстротечном времени лишена трагизма. В пережитом вспоминается то, что было возвышенно и прекрасно:

И ты с веселостью беспечной 
Счастливый провожала день; 
И сладко жизни быстротечной 
Над нами пролетала тень.

Определенное ощущение длящегося времени создается подбором глаголов - в стихотворении нет глаголов совершенного вида: "день вечерел", "солнце медлило, прощаясь", "день догорал", "пролетала тень". Мысль о том, что прошлое продолжает жить в памяти героя, подчеркивается анафорой:

Я помню время золотое,
Я помню сердцу милый край.

"Время золотое" осталось в прошлом, но это не осознается как нечто трагическое - все воспоминания проникнуты чувством счастья.

Такое эмоциональное состояние - редкий случай в поэзии Тютчева. Обычно поэт раскрывал драматизм любви, гибельность страстей и вообще жизненных бурь. "Он не мыслил счастье как спокойное существование вне бурь и борьбы. Недаром цветение весенней приро-

стр. 24

ды, буйство молодых ее сил он воплощал в образах грозы.., кипения и разлива весенних вод..." (Лотман Л. М. Указ. соч. С. 420).

В изображении природы в этом стихотворении Тютчев наиболее близок к Жуковскому, создавшему возвышенно-гармонический образ мира. У Жуковского любовь часто неотделима от картин природы и неизменно передается с просветленным чувством. Ощущение красоты, тишины, гармонии пронизывает его стихотворения "К мимопролетевшему знакомому гению", "Я музу юную, былую...", "Привидение". Они вобрали в себя наиболее характерные черты поэтики Жуковского, в том числе определенный подбор эпитетов, оказавшийся очень близким Тютчеву. Стихотворение "Я помню время золотое..." перекликается и с пушкинской традицией. Связь лирики Тютчева с поэтическими формами, разработанными Пушкиным, отмечал еще И. С. Тургенев: "Самый язык г. Тютчева часто поражает читателя счастливой смелостью и почти пушкинской красотой своих оборотов" (Тургенев И. С. Несколько слов о стихотворениях Ф. И. Тютчева // Тургенев И. С. Собр. соч.: В 12 т. М., 1956. Т. 11. С. 166).

Как мысли и чувства, так и форма стихотворения 1836 года, отзовутся много позже, в стихотворении "Я встретил вас - и все былое...", которое было написано в 1870 году, после первой встречи с Амалией Лерхенфельд, теперь ставшей графиней Адлерберг. Несколько позже, когда Тютчев был уже смертельно болен, произошло еще одно свидание с ней. О значении этих встреч с некогда любимой женщиной поэт написал своей дочери: "В ее лице прошлое лучших лет явилось дать мне прощальный поцелуй" (Тютчев Ф. И. Стихотворения. Письма. Воспоминания современников. М., 1988. С. 324 - 325).

За время, разделяющее два стихотворения, было пережито много тяжелых утрат. Поэт чувствовал, что его жизнь приближается к концу, но произошла столь отрадная для него встреча - и прошлое живо напомнило о себе. О возможности подобных проблесков счастья в человеческой судьбе он размышлял в стихотворении 1849 года "Когда в кругу убийственных забот...". Жизнь полна тревог, переживаний, на пути человека бывают лишь отдельные мгновения счастья:

Нам на душу отрадное дохнет,
Минувшим нас обвеет и обнимет
И страшный груз минутно приподнимет.

Стихотворение "Я встретил вас..." содержит реминисценцию:

Я вспомнил время золотое -
И сердцу стало так тепло...

Лирический герой стихотворения "Я встретил вас..." - уже не тот юноша, чувства которого запечатлены в стихотворении, созданном

стр. 25

более трех десятилетий назад. Все пережитое его изменило. Он говорит о своем "отжившем сердце". Настоящее для него подобно осени, прошедшее - весне. Прежнего чувства гармонии с миром уже нет. Не случайно в этом стихотворении отсутствует пейзаж (упоминание об осени и весне символично и не дает развернутой картины).

Стихотворение воспроизводит постепенное погружение человека в воспоминания. В некогда любимой женщине - то же очарование, по-прежнему имеющее власть над сердцем. Исчезают прожитые годы, снова приходит испытанное в молодости чувство... Примечательно, что в стихотворении преобладают поэтизмы, передающие возвращающееся чувство молодости и счастья: душевная полнота, забытое упоенье, милые черты и др.

Если в стихотворении "Я помню время золотое..." встречаются только глаголы несовершенного вида, то в стихотворении "Я встретил вас..." преобладают глаголы совершенного вида: встретил, ожило, вспомнил, стало, заговорила. Искусное использование глагольных форм создает ощущение длящегося времени и постепенно возвращающегося чувства ("смотрю на милые черты", "гляжу на вас").

В стихотворении "Я встретил вас..." возникает не только осмысление своего жизненного пути, но и закономерностей течения человеческой жизни вообще, и для отражения этого также используются глагольные формы:

Как поздней осени порою 
Бывают дни, бывает час, 
Когда повеет вдруг весною 
И что-то встрепенется в нас...

Стихотворение "Я встретил вас..." построено на анафоре. Поэт использует предложения одной структуры и, к тому же, начинающиеся одним и тем же местоимением: "Я встретил", "Я вспомнил". С помощью анафоры передается значимость происходящей в душе лирического героя перемены, смысл которой отражается в последней строфе стихотворения, где снова появляется анафора:

Тут не одно воспоминанье, 
Тут жизнь заговорила вновь, -
И то же в вас очарованье, 
И та ж в душе моей любовь!

Стихотворение завершается двумя неполными предложениями с интонацией восклицания, которая передает овладевшее героем ощущение счастья.

Возвращение лирического героя к прежнему эмоциональному состоянию воссоздается обращением к поэтике, характерной для стихо-

стр. 26

творения 1836 года, и к тому же размеру - оба стихотворения написаны четырехстопным ямбом. Поэтика же связана с традициями допушкинской и пушкинской лирической поэзии. В пятидесятые годы в любовной лирике Тютчева вырабатывается уже другая стилистика, черты которой столь ярко проявились в "денисьевском" цикле.

Если в любовной лирике Жуковского и Пушкина запечатлелось чувство, просветляющее душу человека и возвышающее его над реальностью, то Тютчев "глубоко человеческую сущность любви раскрывает через изображение губительной, внутренне конфликтной, роковой страсти" (Лотман Л. М. Указ. соч. С. 423). Последствия этой страсти трагичны, поэт отражает и ее мучительное медленное угасание, "боль без отрады и без слез".

Подобное понимание любви потребовало и совершенно иной поэтики. В любовных стихотворениях Тютчева, созданных в 50 - 60-е годы, за повествовательной простотой стоит острый драматизм переживаний. Образ любимой женщины подается "крупным планом", которого прежняя поэтическая традиция не знала. Подобная художественная манера в эти годы характерна для любовной лирики Н. А. Некрасова. При всей разности мировоззрений, при столь разном понимании чувства, поэты пришли к схожим поэтическим приемам, что, очевидно, обусловлено внутренними закономерностями литературного развития. Но в стихотворении "К. Б." Тютчев вновь обращается к той поэтической традиции, которая оказалась ему близкой в более ранние годы. Вернулось чувство, ожило прежнее мироощущение, и муза заговорила прежним языком.