Игра - вид непродуктивной деятельности, где мотив лежит не в результате ее, а в самом процессе. Ю. М. Лотман

Анна Балаш:

"Из "Puzzle" марксистко-ленинских теорий одно утверждение для меня абсолютно незыблемо: "материя - это объективная реальность, данная нам в ощущении". Я художник по текстилю. Материя - ткань. Ткань гоголевской шинели, ратиновые флаги социализма, жаккардовые переплетения трагедии и фарса, полотняные пространства и времени. "Красные нити, белые нити сплетались единою тканью событий". Я родилась в 1964 г. в Минске, школа N 64, от которой в сухом остатке - альбом фотографий и любовь к "Биттлз" (When I was 64): люблю незатейливость в семантике. 1982 - 1987: БГТХИ (ныне Академия искусств). Кафедра наглядной агитации, оформления выставок и рекламы. Промграфика. Первый графский титул. Промграфский. Джеймс Бонд. 1987 - 2006: художник объективной реальности посредством материи со всей осознанной необходимостью, иногда с привлечением маттерапии, а проще арго. Всегда нравился Одиссей-Улисс, спасибо дедушке-историку за мифы Куна. Работа в кино, театре, на ТВ. Работа есть. Работа есть работа. Когда в ткацком станке заканчивается нить, материя перестает ощущаться. А реальность ощущается очень сильно. Взаимосотворяемость или, скорее, обоюдосотворяемость реальности или арт-продукта. Бытие-сознание уже определено, в 42 года я безнадежно взрослая. У меня было: 20 выставок (в т.ч. Германия, Голландия, Бельгия, Англия). Из них в Минске: Национальный художественный музей, Музей современного искусства, галерея ЕГУ (дважды). Работа художником-постановщиком в кино. Фильм режиссера В. Шевелевича (ум. 2004) "Вітаўт, альбо пастка для зубра". Три года жизни. Витовт, Ягайло, Ядвига, Кейстут. Полоцк, Крево, Туров, Ружаны. Русский театр им. Горького, художник-постановщик спектакля "Пьеретта". Авторы: Шницлер, Блок. И, конечно, куклы. Авторская кукла как жанр появилась на стыке смены социально-политических формаций, проще говоря, в перестройку. Как модель человека, возможность параллельной жизни в личном пространстве. Кукольные хроники кукольного хроника. Еще ТВ: стилист "по времени" на ежегодных проектах БТ "Площадь Победы 9 мая" 2004 - 2006 гг. (одевала "звезд" под 1930-е, 1940-е и т.д.). У меня есть: Трое детей. Сын, дочь, сын. Замужем. Вероисповедание - православное. Я хочу реализовывать свои и совместные с единомышленниками художественные проекты в спектре от романтики до памфлета, без адаптации национального, авторского к усредненно-нейтральному".

стр. 48

--------------------------------------------------------------------------------

стр. 49

--------------------------------------------------------------------------------

Игра Анны Балаш, в результате которой "из ничего" появляются ее большие (ростом чуть пониже лесных фей, чуть повыше крупных луговых эльфов) куклы - вполне взрослая, обогащённая рефлексией, ностальгией, профессиональным художественным образованием (Анна закончила нынешнюю Белорусскую академию искусств), а также другими признаками взрослости (продаются-приобретаются, в частности). "Из ничего" - это значит, из того, что утратило взросло-товарную ценность, то есть, не может быть просто куплено в магазине, из тех сокровищ, что прячут дети в "секретиках" под засыпанными песком стеклышками, что несут на "блошиный рынок" бабушки, опустошая памятные шкатулки, заветные сундучки, чердаки и чуланы. Куклы Ани хранят в складках своих фантастических нарядов множество историй и тайн, секреты чьей-то молодости, чьей-то любви, чьих-то надежд... Они рассказывают настоящие взрослые истории. Вот, к примеру, одна из них, спрятанная в дымчатом шелково-кружевном кукольном рукаве: американский солдат в конце Второй мировой войны в составе союзных войск попал в Европу. Мечтая о девушке из своего городка на Среднем Западе, он купил ей французское платье от кутюр. Вернувшись домой, он пошел к любимой свататься, неся драгоценное платье на шесте, как знамя. На свадьбе невеста была в этом платье. Через пятьдесят лет, увидев одну из кукол Ани на фотографии (танцевальный ансамбль из Беларуси гастролировал в США и у одной из его участниц, знакомой Анны, фотография оказалась с собой), старушка передала художнице платье через океан, чтобы знак любви жил в новом качестве. И он живет.

Функция, которая старше и первозданнее всей культурной жизни. Эта функция есть игра. И. Хёйзинга

Кукла - мечта и почти ее осуществление. Кукла - зеркало и второе (а, может быть, третье, четвертое, десятое?) Я. Кукла - неживая (у Пушкина Дон Гуан критикует провинциальных красоток: "... в них жизни нет - все куклы восковые"), но может быть одухотворена человеком (отсюда, в частности, традиция использования куклы для магии, волхования и колдовства служителями зла), и потому притягивает его. Старинное искусство делать куклы переживает очередной всплеск популярности. Возможно, сейчас "образы и подобия", хранящие энергию творящей длани, любы человеку назло террору промышленного стандарта (роли Барби в духовной истории человека еще не дана объективная оценка - процесс продолжается; несомненно только, что эта роль значительней, чем может показаться на первый взгляд). Почему взрослые придумывают себе все новые игры - военные, спортивные, интеллектуальные, деловые? Возможно, потому, что вся наша

стр. 50

--------------------------------------------------------------------------------

жизнь похожа на игру: или играем мы, или играют нами, а чаще всего происходит и то, и другое. Согласно одной из "игровых" теорий, человек одновременно "выступает" на трех сценах: внутренней, внешней и непосредственно игровой (искусственной). На внутренней сцене человек играет с самим собой, репетируя свое будущее, переигрывая прошлое и подготавливая внешнюю сцену на сцене внутренней. На внутренней сцене проигрываются наши фантазии, желания, переживания, проблемы. Эта игра, не видимая другим, содержит все наше сокровенное, искреннее, настоящее. Внешняя сцена - это жизнь на публичном уровне, представляющем наши поступки. Это уровень, на котором мы осуществляем связь с внешним миром через данные нам способности восприятия и органы чувств. Этот уровень является проявленным, наблюдаемым извне. В творчестве внутренняя и внешняя сцены настолько взаимосвязаны, что очень трудно классифицировать продукт происходящих там игр: авторская кукла - это переживание или поступок? Интимная фантазия или действие, активно влияющее на окружающих? Куклы Анны Балаш являются утвердительным ответом на все эти вопросы.

Дух, производящий вселенную одной лишь властью творческой воли и сознающий себя единым с этой вселенной, отдается возвышенной радости свободной деятельности - "божественной игре". А. Скрябин

Кукла присутствовала и присутствует как вещь и как образ в любой, какую ни возьми, культуре, начиная с самых архаичных ее пластов (куколки девочек-сироток из народных сказок, спасающие маленьких хозяек от мачехиных козней - их только надо не забывать кормить перед сном - не что иное как портативные пристанища духов предков) и заканчивая богатейшими традициями искусства и литературы: одна тема оживающих кукол (Щелкунчик, Коппелия и др.) и их создателей (Пигмалион или демонические гофмановские старички-кукольники) чего стоит. Анне Балаш было менее 30, когда в начале 90-х развалился Советский Союз.

стр. 51

--------------------------------------------------------------------------------

Смена социальной формации, как считает она сама, определила существенную черту поколения. И эта черта доминирует до сих пор. Человеку страшно в нестабильном мире, и он пытается найти стабильность внутри себя. Но что внутри него является действительно стабильным, что же сохраняется, несмотря ни на что? Анна Балаш убеждена, что это спасительная способность к игре. Игра, по ее определению - возможность быть другим, не изменяя ни внешнюю, ни внутреннюю структуру своей жизни. Игра - это форма поиска и обретения внутренней стабильности. Взрослые игры - это не игра в детство, а возвращение к детским архетипам.

Человек играет только тогда, когда он является человеком в полном смысле этого слова, и только тогда является он человеком, когда играет. Ф. Шиллер "Наше поколение, - говорит Анна, - не играло в куклы. Мы были пионерами и пионерками. Обращение к кукле для меня - гармонизация, упорядочивание мира. Притягивание и структурирование хаоса. Образ - это магнит, упорядочивающий металлические и прочие стружки. Мои куклы сшиты не просто из лоскутов, а, точнее сказать, из цитат нашего культурного контекста. Люди, кстати, притягиваются тоже: и как игроки, и как цитаты. Среди людей, к которым ушли "жить" мои куклы - представители самых разных возрастов и профессий (кстати, неожиданно для меня, среди них довольно много мужчин). Иногда прообразом куклы является вполне конкретный человек. Правда, он не знает об этом. У каждого здесь своя игра. Люблю складывать этот паззл с всегда непредсказуемым результатом. Тем, кто увлекается пасьянсами, знакомо восхитительное чувство, когда пасьянс сложился. Игра получилась, хаос опять побежден - хотя бы на шести метрах площади моей мастерской. И, может, думаю я тогда, вообще все обойдется..."

Искусство - божественная игра. Эти два элемента - божественности и игры - равнозначны. В. Набоков

"...Меня часто спрашивают, как я придумываю своих кукол, откуда берутся такие персонажи. На самом деле мне трудно это объяснить. Образы просто возникают и требуют выхода. Они как нерожденные люди, которые просятся в мир. Сделал, "родил" - избавился. Скульптору Николаю Байрачному, который делает для меня фарфоровые части кукол - голову, руки-ноги - я, например, говорю: "Вылепи мне повзрослевшую Лолиту, которую никто не любит". Он тонкий человек, понимает, о чем я, и я знаю, что получу нужное выражение лица. Вернее, его основы - ведь окончательно кукла получает индивидуальность, когда я рисую ее глаза, губы, брови. Это происходит, когда завершено все остальное, даже вставлено шелковое алое сердце, которое стучит в груди куклы, если ее немного покачать.

стр. 52

--------------------------------------------------------------------------------

стр. 53

--------------------------------------------------------------------------------

Свободная игра ощущений и представлений -
отличительный признак красоты...
Мудрецы верили, что и боги любят игры.

Ф. Шлегель

...Кукла - из тех предметов, которые позволяют очень многое совместить в одном физическом объекте. Всегда мечтала стать режиссером, даже поступала во ВГИК. Потом поняла, что это не совсем мое и избрала другую профессию. Можно сказать, что кукла для меня - тот же фильм, объект в действии. Мой сценарий пишется в голове, я о нем никому не рассказываю".

Весь мир - театр.
В нем женщины, мужчины - все актеры.
У них свои есть выходы, уходы.
И каждый не одну играет роль.

У. Шекспир