Отв. ред. Г. Я. Ильина. М., 2006. 192 С.

Монография Н. Н. Стариковой посвящена жанру исторического романа в словенской литературе, рассматриваемому в теоретическом, историческом и художественном аспектах. Данная тема представляется интересной и актуальной как с точки зрения развития жанра в целом, так и с учетом его места и роли в национальном литературном процессе. Исторический роман можно отнести к бесспорным художественным достижениям словенской литературы: до настоящего времени он остается одним из ведущих жанров в словенской прозе. Развиваясь в общем русле национального литературного процесса, он во многом способствовал обогащению идейно-эстетического контекста литературы, обновляя собственную поэтику новыми художественными формами, пропагандируя идеи национального единения, политической и социальной консолидации, сопротивления внешней угрозе, патриотизма.

Историческая проза сыграла особую роль в становлении и развитии славянских литератур XIX-XX вв. Помимо влияния на эти литературы общеевропейских мировоззренческих и литературных установок (интерес к истории романтиков, внимание реалистов к смене социальных парадигм и т.д.), жанр исторического романа осмыслялся славянскими писателями, начиная с эпохи национального возрождения, как конституирующий для национального менталитета. Именно в области исторической прозы литературы славянских народов в наивысшей степени реализовали свою "будительскую", воспитательную функцию. Однако, несмотря на важность исторического романа для славянских литератур, далеко не во всех этих странах наука о литературе располагает обобщающими трудами, исследующими развитие жанра на протяжении длительных периодов. С этой точки зрения книга Н. Стариковой имеет несомненное научное значение и заполняет собой определенную "нишу" в европейской словенистике. Исследуемый в монографии период охватывает почти столетие: с середины 1830-х годов, когда осуществляются первые попытки художественного воплощения национальной истории, до начала Второй мировой войны. Композицию монографии следует признать продуманной и четкой. Пять глав книги позволяют последовательно рассмотреть различные аспекты избранной автором темы. Во Введении автор представляет проблематику работы и состояние исследований по изучаемому вопросу. Период между Первой и Второй мировыми войнами чрезвычайно интересен и динамичен как для словенской литературы в целом, так и для словенской исторической прозы. В общественно-политической жизни начинают проявляться противоположные тенденции, обусловленные, с одной стороны, католической, с другой - марксистской идеологией, на словенскую культуру начинают одновременно влиять многие европейские философские, идейные, мировоззренческие направления (ницшеанство, пессимизм

Спенглера, фрейдизм, теория Вайнингера и т.д.), в литературу проникают элементы новых направлений (социального реализма, экспрессионизма, экзистенциализма), которые существенно преобразуют картину словесности межвоенного периода. Одним из важнейших изменений становится процесс "плюрализации", который подразумевает равноправное сосуществование различных эстетических направлений, что проявляется как на уровне литературных родов и видов, так и литературных жанров. В первой половине века, характеризующейся историческими катаклизмами, на передний план выходит исторический роман, начинающий синтезировать новые типы, этот жанр становится ведущим в прозе и остается востребованным до третьего тысячелетия.

Первая глава - "Своеобразие исторического романа. К вопросу о типологии жанра" затрагивает принципиальные теоретические вопросы. Автор опирается на работы русских, словенских, европейских ученых, в первую очередь на понятия "хронотопа" М. Бахтина, "жанровой доминанты" Ю. Тынянова и принцип саморазвития литературы, сформулированный Ю. Лотманом. Она констатирует, что появление исторического романа могло означать существенное изменение жанрового хронотопа, поскольку история и современность вступали в прямой контакт друг с другом, взаимно проникая и преобразовывая друг друга. К "жанровым доминантам" исторического романа автор относит историзм мышления и художественного воссоздания жизни, документализм, своеобразие поэтики. В рамках этих доминант и формируются жанровые особенности, положенные в основу различных типологий исторического романа. В главе дан обзор существующих типологий и предложен авторский типологический подход к жанру, основанный на типе проблематики и характере основного конфликта. В зависимости от типа проблематики и характера исторического конфликта, трансформированного в конфликт художественный, в качестве ведущих типов исторического повествования в словенской литературе XX в. Старикова различает историко-социальный, историко-биографический и историко-философский романы, которые на наиболее репрезентативных примерах анализируются в третьей, четвертой и пятой главах монографии.

Вторая глава книги - "Особенности формирования словенской исторической прозы (1840 - 1910-е годы). Генеалогия жанра" носит обзорно-обобщающий характер и посвящена исследованию становления, формирования и развития словенского исторического романа. Автор представляет исчерпывающий обзор словенской исторической прозы (новелл, повестей, рассказов) в XIX в. Возникновение жанра она связывает с периодом романтизма и, прежде всего, с влиянием творчества Вальтера Скотта, а значение - с формированием национального самосознания. Уже в этот период историческая проза становится одной из самых главных форм прозаического творчества, обладающего своей спецификой. Следование приключенческой (авантюрной) и "готической" модели романа имело, как справедливо отмечает автор, свои последствия, в первую очередь в связи с тематикой: в центре внимания словенских прозаиков оказываются Средние века, местом действия - замки, они заимствуют мотивы рыцарских романов (герой, сражающийся с врагами, мотивы тайны, похищения, мщения). Помимо Средневековья словенских литераторов XIX в. привлекали эпоха Реформации и период крестьянских восстаний, их произведения носили национально-патриотический и дидактический характер. Важен был также религиозный угол зрения. Тип романа, для которого характерно соединение романтических и реалистических элементов и отсутствие углубленного психологизма, доминировал в литературе до конца XIX в.

Третья, четвертая и пятая главы посвящены анализу произведений, наиболее ярко характеризующих выделенные автором монографии типы исторического романа. В процессе осмысления каждого текста Старикова создает соответствующую "систему исследовательских координат", обращая внимание, прежде всего, на те аспекты содержания и формы, которые в данном случае представляются жанрообразующими. В третьей

главе - "Личность и эпоха. Историко-социальный роман И. Тавчара "Хроника усадьбы Высокое"" ее интересует соотношение "автор-повествователь (хронист)", содержание главного конфликта романа, отражающего в системе личных отношений религиозное противопоставление протестантизма и католицизма, социальный анализ как основа типизации характеров, воплощение в системе персонажей сословного противостояния. Тавчар первым в национальной литературе использовал форму беллетризованной исторической хроники, его также можно с полным правом назвать новатором в самом широком европейском контексте развития жанра: вымышленный повествователь-хронист, от лица которого ведется рассказ в "Хронике...", - фигура для классической европейской хроники нетипичная, это не монах-летописец и не знатный феодал, а простой крестьянин, обученный грамоте. Он записывает историю своей жизни в назидание потомкам, фактически это исповедь перед Богом и людьми, а не собственно последовательная дневниковая фиксация важнейших событий. Поэтому в качестве основного критерия отбора эпизодов использован фактор участия в них повествователя - он фиксирует то, чему был непосредственным свидетелем. Тавчар одним из первых в словенской литературе, попытался связать особенности внутреннего мира и психологии своих земляков с их исторической и социальной судьбой.

В четвертой главе - "Историческая биография. Драма поэта в "Романе о Прешерне" И. Ваште" рассматривается историко-биографический роман. В 1930-е годы, когда словенцы в новом государственном объединении (Королевстве СХС) постепенно теряли автономию, в обществе вновь возрастает интерес к национальной истории, прежде всего к ее великим героям, что способствует укреплению национального самосознания и национальной идентичности. Неудивительно, что в это время главным лицом словенской исторической биографии становится крупнейший национальный поэт первой половины XIX в. Франце Прешерн, личность которого символизирует для словенцев главные национальные черты. Внимание исследовательницы привлекают соединение историко-документального и авторского начала и средства раскрытия психологии личности, сформированной конкретной эпохой. Динамичность повествования, как отмечает автор, создается благодаря двунаправленности сюжетных векторов. Один из них - центробежный - ведет повествование вширь, второй - центростремительный - направлен только на главного героя, его внутренний мир, столкновение "данного и желанного", на изломе которого развивалось творчество словенского романтика.

Пятая глава - "Феномен Владимира Бартола. Универсальное и национальное в историко-философском романе "Аламут"" представляет анализ наиболее репрезентативного и до сих пор актуального исторического романа словенской прозы. Его действие развивается в средневековом Иране, однако история исмаилитской секты ассасинов и ее главы, в недрах которой зародился мировой терроризм, является для писателя поводом поразмышлять о важнейших европейских событиях накануне Второй мировой войны. Историческая тема здесь дает пищу для аналогий с современностью, причем ее актуальность не исчерпывается сопоставлением персидского прошлого и времени европейских диктатур между двумя мировыми войнами, но востребована и в нынешнем XXI в. Автор книги обращает внимание на жанровую "поливалентность" и художественное новаторство романа. Как интеллектуальный роман, синтезирующий черты романа исторического, философского, психологического, приключенческого, соединивший разные (элитарные и массовые) культурные коды, произведение Бартола, по мнению современных словенских исследователей, которое разделяет Старикова, можно рассматривать и в качестве предшественника постмодернистского романа. Автор монографии отмечает, что именно историко-философский роман является самым инновационным типом исторической прозы.

Заключительный раздел монографии обобщает выводы, сделанные в ходе исследования, и содержит краткий обзор дальнейшего развития словенской исторической прозы в XX в. Подобное построе-

ние заключения ценно именно перспективностью научного взгляда на изучаемый жанр - от его истоков до нынешнего состояния. Оно доказывает, что поэтика исторического романа складывается как итог поисков словенской и европейских литератур. Словенский исторический роман, по мнению автора работы, с которым нельзя не согласиться, сыграл существенную роль в освоении литературой национально-исторического и художественного своеобразия через диалог с европейскими литературами и во многом способствовал художественному обогащению национальной литературы в целом.

Книгу заключают приложение, в котором впервые представлен полный список авторов и названий исторических новелл, повестей и романов на словенском языке, опубликованных в 1845 - 1940-х годах, и библиография использованной литературы.

По нашему мнению, монография Н. Н. Стариковой представляет собой крупный научный прорыв в современной литературоведческой словенистике. Анализ конкретных произведений переплетается со всесторонним исследованием эпохи, в которую они создавались, с учетом ряда существенных факторов (исторических, политических, идейных, идеологических, социокультурных, историко-литературных, личностно-психологических и др.). Типологическая специфика словенского исторического романа доказана многочисленными примерами. До сих пор в Словении еще не было монографии, комплексно исследующей словенский исторический роман, поэтому книга Стариковой - работа не только высоконаучная, но и новаторская, имеющая важное значение как для изучения литературы и литературного процесса в целом, так и для изучения теории жанров, теории исторической прозы, словенской литературы, славянских литератур и европейской литературы XX в.

Пер. со словенского Т. Комаровой