Как нас воспринимают, с чем идентифицируют? Этот вопрос значим для каждого, кто осознает себя гражданином страны. Поэтому проблемы культурной идентификации, о которых сейчас так модно говорить - не только внутренние. Среди факторов, которые делают лицо любой страны узнаваемым среди других, культура и искусство занимают важнейшее место. Учитывать и анализировать этот аспект приходится представителям многих профессий; одни из наиболее заинтересованных - дипломаты. На вопросы журнала "Беларусь в мире" об этом любезно согласился ответить министр иностранных дел Республики Беларусь Сергей Николаевич Мартынов.

- Сфера дипломатии и сфера культуры и искусства - где и как они пересекаются?

Сергей Мартынов (С. М.): Неисповедимы пути Господни: это происходит где угодно, иногда самым причудливым образом. Как, например, в жизни Питера Пауля Рубенса, великого художника эпохи барокко и выдающегося дипломата XVII века. Его личность и судьба равным образом принадлежат как истории искусства, так и истории дипломатии.

- В Королевстве Бельгия, как теперь называется родина Рубенса, вы были послом Беларуси перед назначением на пост министра иностранных дел. По Вашей инициативе в Бельгии был осуществлен ряд значительных культурных проектов, в том числе несколько выставок белорусских художников в Европарламенте. Их организация - слишком трудоемкий процесс для одной лишь любви к искусству. Каков в конечном итоге результат подобных акций?

С. М.: Мы начали говорить о пересечениях дипломатии и искусства. Общая функция той и другой сфер - представительская. Так или иначе, дипломаты и деятели культуры представляют свою страну: первые - в назначенном месте, в определенный срок, вторые - везде, где живут их произведения, и всегда, даже после смерти. Дипломатическая работа, как правило, подчинена разрешению насущных, конкретных, практических проблем и задач. Художники творят в расчете "на вечность" - в идеале, конечно. Какими-то, повторяю, неисповедимыми путями эти параллельные процессы пересекаются, порой в стратегически важных точках времени и пространства. Сейчас никому, кроме узких специалистов-историков, нет дела до заключения мира между Испанией и Англией в XVII веке, которому способствовал Рубенс, а ведь в то время это был вопрос такой же остроты как, скажем, нынешняя ситуация в Ираке или в секторе Газа. Мы не можем знать, в какой степени миротворческой миссии Рубенса способствовало то, что главы враждующих сторон - и король Испании, и король Англии - оба стали ревностными ценителями его искусства. Мы знаем только, что название маленькой Фландрии звучит в веках в огромной степени благодаря художественному гению Рубенса. Даже если бы я лично был равнодушен к явлениям культуры и искусства, не использовать их хотя бы как коммуникационный инструментарий было бы просто непрофессионально.

стр. 4

--------------------------------------------------------------------------------

- Разделяют ли эту точку зрения Ваши коллеги и подчиненные?

С. М.: В целом разделяют: простой количественный анализ культурных инициатив наших посольств в отношении популяризации культуры и искусства Беларуси говорит об этом. Я тем более ценю и уважаю инициативу на местах, что она, как всем известно, наказуема исполнением, а заниматься культурными связями и проектами - далеко не единственная обязанность сотрудников посольств Республики Беларусь. По-человечески я понимаю и тех, кто не желает обременять себя дополнительными заботами и лишь точно выполняют то, что диктуется сверху. Но как министр горжусь успешными культурными инициативами многих наших белорусских дипломатов и, разумеется, не скрываю своей оценки. Потому что знаю: в условиях работы наших, как правило, немноголюдных дипломатических представительств осуществление даже небольшого проекта требует порой такого напряжения, что становится почти гражданским подвигом. Это касается и чисто физических усилий - отвезти-привезти, разгрузить-погрузить, распаковать-запаковать, развесить-расставить, и затрат времени, и, конечно, финансовых затрат, возможности которых жестко ограничены строгим регламентом посольских бюджетов.

- Значит ли это, что если бы не недостаток средств, МИД Беларуси поддерживал бы значительно больше культурных и художественных проектов?

С. М.: Несомненно.

- Предположим, бюджетные ограничения сняты. Что бы Вы, как министр, предприняли в первую очередь в этом направлении?

С. М.: Ничего придумывать не нужно. Есть позитивный опыт плановой работы МИДов многих стран в области культурных проектов, который мы с интересом наблюдаем. Например, практика передвижных выставок - созданных по заказу МИДа той или иной страны готовых экспозиций. Они находятся в ведении и распоря-

стр. 5

--------------------------------------------------------------------------------

жении министерства, и советники по культуре, ежегодно получая список выставок, могут заказать на свое посольство что-то на выбор. Им не нужно ломать голову над тем, как выкроить средства на транспортные и прочие расходы: все включено в общий годовой бюджет МИД. В таких списках может быть до ста и более проектов. Содержательно такая подборка формируется в соответствии с задачей дать информацию о стране в яркой, впечатляющей форме. У нас в Минске прошло немало таких выставок, привезенных представительствами разных стран именно по этой схеме.

- Такая деятельность не дублирует в какой-то степени работу министерств культуры этих стран?

С. М.: У МИДа любой страны есть свои задачи. Как мы уже говорили, дипломаты заинтересованы в информационном и представительском обеспечении своей работы и своих целей. "Парк" выставочных проектов может формироваться с учетом, например, задачи создания определенного имиджа данной страны. В этом отношении показателен пример Ирландии. Для этой быстро развивающейся страны, обретшей независимость не так давно, очень важно утвердиться в европейском сообществе не только политически, экономически, но и, так сказать, ментально. Это понятно даже на простом житейском уровне - роль бедного родственника-провинциала никому не нравится. Поэтому часть выставочных проектов "парка" МИД Ирландии раскрывает и подчеркивает вклад ирландских деятелей в мировую культуру. Прекрасный пример - сделанная по заказу МИД Ирландии выставка, посвященная крупнейшему писателю ХХ века, одному из создателей модернистской литературы Джеймсу Джойсу. Эффектная, информативная, современная в плане экспозиционного дизайна, простая и удобная в монтаже-демонтаже, перевозке и хранении выставка, созданная в расчете на определенный алгоритм использования. Я лично был бы рад представить сделанную на таком уровне выставку, посвященную кому-нибудь из деятелей белорусской истории, культуры и искусства. Но создание даже одной такой выставки по спецзаказу - это время, силы, средства. Создание "парка" тем более. В МИДе Ирландии этим занимается специальное подразделение - отдел культуры.

- Вернемся к реальной ситуации. Вы сказали о "простом количественном анализе культурных инициатив наших посольств". Сколько их реализовано, скажем, за последние два года? И каковы, на Ваш взгляд, наиболее яркие и успешные из них?

С. М.: За последние два года при поддержке МИД Беларуси в разных странах прошло более 50 художественных выставок, а в целом - около 300 различных культурных акций (кстати, в самом здании МИДа в Минске художественные выставки регулярно проводятся уже более 6

стр. 6

--------------------------------------------------------------------------------

лет). Из последних мероприятий с удовольствием отмечу организованное нашим посольством в Польше в апреле этого года в Королевском замке в Варшаве выступление Национального оркестра Беларуси под управлением М. Финберга. В самом престижном концертном зале Варшавы в исполнении белорусских мастеров звучала музыка С. Монюшки, М. Огиньского, М. Радзивилла и А. Радзивилла. В мае 2005 года в Москве в усадьбе князей Голицыных при содействии посольства прошел фестиваль "Музыкальное лето в Кузьминках" с участием белорусских музыкальных коллективов.

Хороший резонанс получили реализованные при поддержке МИД художественные проекты мастеров белорусского современного изобразительного искусства во Дворце Наций в Женеве, в галерее "Докторхауз" в Берне, в Дюссельдорфе, Киеве, Литве. Наиболее яркими событиями впервые для изобразительного искусства Беларуси, стало, на мой взгляд, открытие при содействии наших дипломатов белорусского павильона на крупнейшей международной выставке современного изобразительного искусства - Венецианском Бьеннале (Италия), что, по признанию зарубежной прессы, стало "триумфом" белорусского искусства, и участие белорусских художников в международном бьеннале "Акварель - 2005" в Намюре (Бельгия).

Есть характерная особенность работы наших посольств на культурном направлении - это продвижение молодых талантов. Так, в текущем году под патронатом белорусских посольств с большим успехом, а иногда и с призовыми местами, прошли выставки белорусского детского рисунка в Австрии, Индии, Литве, Объединенных Арабских Эмиратах. Посольством в Германии организована интересная выставка работ группы молодых белорусских художников в Музее графики фонда Шрайнера в г. Бад-Штебен, обеспечено участие 35 студентов Белорусской государственной академии музыки в Фестивале юных артистов в г. Байройт. Словакию покорил своим мастерством белорусский детский хор "Мара", Бельгию - детский хор мальчиков Минского музыкального колледжа, а Турцию - детский ансамбль народного танца "Ровесник". Список можно продолжить...

Особый акцент я бы сделал на работе МИДа и загранучреждений по поиску и возвращению на родину исторического и культурного наследия Беларуси, находящегося, в силу различных исторических обстоятельств, за рубежом. Но это - тема для отдельного разговора.

Возвращаясь к первоначальному вопросу о том, каков в конечном итоге дипломатический результат подобных акций, хочу отметить, что содействуя значимому культурному присутствию Беларуси в мировом пространстве, наши дипломаты работают на стратегический для страны моральный потенциал.

- Ответ исчерпывающий. Спасибо.

Беседовал Александр Егоров