Умытые дождями, не утомленные солнцем Российский и Международный кинофестивали в Сочи стремятся к своему завершению. Просмотрена большая часть конкурсных и внеконкурсных лент, число которых от обещанных 130 едва перевалило за 100. Оно и хорошо. Потому, что истинный фестивальный кинозритель все равно предпочтет фильмы Бертолуччи, Вайды, Кешьлевского, Видерберга любым неведомым шедеврам, от которых не знаешь, чего ждать.

А ждать осталось совсем не долго. Через два дня три жюри конкурсов - Российского во главе с Кареном Шахназаровым, Международного во главе с Бу Видербергом и "Панорама" во главе с Корой Церетели - подведут итоги киносмотра "Сочи".

Можно смело сказать, что российская часть сочинских фестивалей проходит как актерский бенефис Владимира Ильина. "Одинокий игрок", "Прибытие поезда", "Ревизор", "Ехай!", "Черная вуаль" - и 18 конкурсных картин В.Ильин занят в пяти. В "Черной вуали" Александра Прошкина он, похоже, играет старого "нового русского", образца начала века. В фильме Георгия Шенгелия "Ехай!" он играет простого деревенского мужика Гаврилина Петра Дмитриевича, которому до смерти надоела жена-челночница, китайские пуховики и мексиканские сериалы, от которых некогда любимую им Нюську за уши не оторвать.

В фильме есть гомерически смешной, но на самом деле очень грустный эпизод: среди ночи, среди неукротимого люськиного храпа он достает ее паспорт со старой фотографией и начинает через лупу сличать давнюю фотокопию с храпящим оригиналом. Сравнение не в пользу оригинала.

"Так жить нельзя!" - решает Петр. И решает броситься под поезд. Но Анна Каренина из него получилась некудышная, машинист Женька вовремя затормозил свой паровоз и поплелся неудавшийся самоубийцы и несостоявшийся убийца на какой-то глухой железнодорожный разъезд, где в чистоте и вере живет красавица Наташа, и где Люська наконец настигает своего непутевого, но по-прежнему любимого Петра. Гораздо интереснее будет милому зрителю почитать репертуар театров Москвы, все-таки на столичных сценах ставят более классические и всеми любимые постановки.

Картина Георгия Шенгелия двухслойная. Первый слой, идущий от одноименной пьесы Нины Садур, по мотивам которой снят фильм, наполнена юмором, скетчами, репризами. Владимир Ильин и Татьяна Кравченко, как мало кто умеющие выдерживать природу смешного, играют все это замечательно точно. Но зачем-то режиссеру и автору сценария Алексею Тимму под занавес потребовалось проторить свою дорогу к храму. Это стало уже общим местом нашего кинематографа - от грязи жизни к свету веры. В финале на развалинах оскверненной церкви Люська и Петр клянутся в вечной любви друг к другу. Все это настолько выбивается из общего строя весьма остроумной картины, что становится как-то неловко за пристегнутый к ней пафос.

Такую же неловкость испытываешь и на "Черной вуали" - экранизация А.Амфитеатрова "Отравленная совесть". От режиссера фильмов "Холодное лето 53-го", "Увидеть Париж и умереть", телесериалов о Михайле Ломоносове и Николае Вавилове вправе были ожидать гораздо более глубокого проникновения в эпоху русского серебряного века, к которому относится действие романа. Но серебряный век с его стилем модерн остался только в костюмах исполнителей и в реальных интерьерах петербургских дворцов.

С обезоруживающим простодушием ответил режиссер на вопрос, почему Александр Абдулов, переигравший не одну дюжину героев-любовников, так вял и анемичен в "Черной вуали". "Он очень плохо себя чувствовал во время съемок. К тому же, я считаю, что главный герой - не главное, что есть в фильме".

Занятно. Что же тогда главное, если не главный герой?

Два дня проходил на фестивале "круглый стол" "О состоянии российского кинематографа и "Где деньги лежат". Эксперты Европейской Аудиовизуальной Обсерватории учили своих российских коллег, что деньги нужно искать не в Брюсселе и не в Нью-Йорке, а в пределах вашей досягаемости и ваших возможностей, т.е. в России. И нарисовали почти идиллическую картину того, как в странах Европы существуют общественные, региональные и широковещательные фонды, из которых можно черпать деньги на развитие национального кинопроизводства.

Пока идет фильмы, на сочинских фестивалях выигрывают и проигрывают теннисные сеты, ловят шпионов, жарят на берегу моря французские куриные окорочка, забивают голы и бьют друг друга лица. Совсем чуть-чуть, скорее для разрядки.

Видимо, у французских кинематографистов своя традиция давать интервью. Видимо, для них главное - чтобы журналисты не видели их фильмы. Режиссер конкурсной картины "Капризы реки" Бернард Жиродо, представив поздним вечером свою ленту, сообщил, что ввиду раннего отлета он даст свою пресс-конференцию на пляже. Не обученные к предметным беседам российские журналисты единогласно проигнорировали ночную морскую встречу с создателями фильма. И дружно остались смотреть фильм, просмотрев который и вовсе расхотели повстречаться с конкурсантами. Чем вызвали приступ гнева конкурсантов. И приступ ночного голода. Заказав ужин на 22 французских персоны, проглотив его с истинно французским аппетитом, французские конкурсанты отказались платить по счету: поиздержались, наверное. Нападающий Бернар Жиродо и его полузащитник актер Ришар Боринже попытались расплатиться кулаками. Но, утихомиренные бдительной фестивальной охраной, понуро пошли обираться на свой утренний рейс. Не заплатив, правда, ни сантима.

Их соотечественник Жерар Депардье был более предусмотрителен. Прилетев представлять американскую конкурсную картину "Отцепи звезды", он заблаговременно запасся целым рядом отечественных ему кур. Возник никем не проверенный и никем не опровергнутый слух, будто Депардье согласился лететь в Сочи в обмен на обещанный контракт по поставке в Россию французских бройлеров. Бизнес есть бизнес - и Жерар Депардье есть на черноморском пляже собственноручно изжаренных кур. И делится с хозяином кафе "Иверия" секретами их приготовления.

И то дело, чего бы это французской кинозвезде лететь в Сочи, о существовании которого до последнего дня он и не подозревал, чтобы представить фильм, где он произносит едва ли десяток реплик? То ли огорчившись своей скромной ролью на фестивальном экране, то ли разгневавшись от своей скромной, почти никем не замеченной роли в фестивальной жизни, то ли ввиду воскресных дней не сумев подписать куриный контракт, Депардье запил собственноручно изжаренного бройлера добрым глотком вина, всей своей массой рухнул оземь и с поврежденными чертами лица был отправлен на родину. Конец фильма.

В рамках сочинских фестивалей был проведен теннисный турнир с призовым фондом в 10 тысяч долларов. Имя победителя пока держится в строгой тайне.

В рамках сочинских фестивалей был проведен футбольный матч между командой эстрадных звезд "Старко" и командой кинематографистов "Кинотавр". В ходе дополнительного времени и по числу забитых пенальти выиграли эстрадные звезды. Со счетом 8:7. Но капитан "Кинотавра" Марк Рудинштейн, который не привык проигрывать ни в жизни, ни в искусстве, ни в футболе, уверен, что матч завершился боевой ничьей - 2:2.

Кроме того, была проведена охота на шпионов. "Конец "холодной войне" - так называется специальная кинопрограмма, подготовленная совместно с "Паблик рилейшнз" Службой внешней разведки РФ. Старые и новые фильмы о противостоянии Востока и Запада вошли в эту программу - "Секретная миссия" Михаила Ромма, "Прощай, Америка" Александра Довженко, "Я вышла замуж за коммуниста" Ричарда Стивенсона, "Доктор Стрейнджлав" Стенли Кубрика. А завершатся просмотры этой кинопрограммы грандиозным ток-шоу "Конец "холодной войны", где будут добровольно "засвечены" настоящие и будущие шпионы как с восточной, так и с западной сторон.

Для смягчения же разгоревшихся шпионских страстей Бари Алибасов и Лидия Федосеева-Шукшина вывезли в Сочи своих питомцев-нанайцев, на которых, к их глубокому изумлению, уже никто не обращал экстатичного внимания. Пели Иосиф Кобзон, Александр Розенбаум, читал свои стихи Игорь Иртеньев, слагали свои песни "Песняры", шутили свои шутки Михаил Мишин и Аркадий Инин. Серьезность сохранял лишь Григорий Горин - положение члена жюри открытого Российского фестиваля не позволяло ему не только смешить, но даже и смеяться. На просмотре конкурсной картины "Ревизор", где счастливо и трагично встретились комедийные дарования Никиты Михалкова, Марины Нееловой, Олега Янковского, Зиновия Гердта, Армена Джигарханяна он, как и многочисленные критики, хранил гордое терпение. В отличие от зрителей, благодарно воспринимавших каждую реплику видимо забытой или не читанной ими пьесы.