В кинотеатре "Иллюзион" прошли Дни баварского кино, которое было представлено тремя картинами, имевшими значительный зрительский успех не только у себя на родине и представлявшими, по словам организаторов, творческий диапазон современной немецкой киноиндустрии.

В начале 1990-х немецкий кинематограф переживал период нешуточной стагнации, выразившийся в его невостребованности и неизбежном сокращении кинопроизводства. Немецкий экран заняло американское кино. Дошла до нас и современная американская мода - смотреть фильмы в хорошем качестве можно на https://kinokong.org/filmy/, крупнейшем кинопортале, причем бесплатном. Не смотря на засилье американистики, европейское кино ищет свои пути развития. Так, в последние года два можно говорить о возрождении немецкого кинематографа, о невиданном росте интереса к немецким фильмам и активности зрителей.

Становясь хитами у себя на родине, картины получают известность и за рубежом. Подъем немецкой киноиндустрии связан прежде всего с деятельностью Баварского фонда кино и телевидения, который помогает в производстве кино- и телефильмов, поощряет молодых талантливых авторов, режиссеров и актеров, дотирует прокат.

Фильм "По ту сторону тишины" - дебют режиссера Каролины Линк - получил немалое количество премий национальных и международных кинофестивалей, в том числе Берлинского, был отмечен Гран-при в Токио и выдвинут на "Оскара" за 1998 год в номинации "Лучший иностранный фильм". В картине рассказывается история девушки Лары (Сильвия Тедстуд), которая выросла в семье глухонемых. Но в отличие от своих родителей Лара говорит и слышит - и благодаря этому она с детства является связующим звеном между родителями и внешним миром.

Заурядная, замкнутая атмосфера повседневного существования Лары, глухонемота ее близких - все это можно принять за своеобразную метафору безысходности, прорыв из которой на первый взгляд кажется неправдоподобным. Однако эта безысходность в картине воспринимается некоей абстракцией - как бы сообразуясь с обыденным представлением о подобного рода обстоятельствах, которые привычно считаются трагическими. Но унылой обреченности здесь вовсе нет, как нет и фальшивой сентиментальности, и психологического гнета, и истребляющей душу тоски. Напротив, тихий мир глухонемых насквозь пронизан какими-то, только одним им доступными внутренними звуками, они "слышат" музыку. Когда Лара учится играть на кларнете, подаренном ей веселой и темпераментной родственницей, для глухонемых родителей этот инструмент становится будто живым существом, соединяющим их с тем миром, в котором живет их дочь, постигающая волшебные музыкальные звуки.

Комедия режиссера Вивиана Нэфе "Двое мужчин, две женщины - четыре проблемы" определенно рассчитана на так называемого массового зрителя, и, попади она в наш прокат, успех ей был бы обеспечен. Потому что картина действительно веселая, с хорошо рассказанной историей, снятой в динамичном жанре приключения. Героиня фильма, молодая женщина по имени Ева (Аглая Зысковиц), мать двоих детей, неожиданно узнает, что ее неудачливый муж-художник изменяет ей с женой известного адвоката, победившей в конкурсе "Менеджер года". Чтобы вернуть изменника домой, она "похищает" обманутого адвоката и вместе с ним и двумя своими детьми отправляется в Венецию, где и собирается застать врасплох новоиспеченных любовников. В итоге, преодолев все препятствия и сложности на этом пути, Ева понимает, что не только своему, но тем более чужому сердцу не прикажешь.

А в фильме "Comedian Harmo-nists" режиссер Йозеф Вильсмайер показывает взлет и падение легендарного берлинского музыкального коллектива, организованного в конце 20-х годов студентом театральной школы Харри Фроммерманом по образцу известного американского ансамбля The Rewel-lers. Студент дает объявление в газете, после чего от желающих просто нет отбоя. Первое же выступление группы получило оглушительный успех, за ним следует турне по Германии. За короткий срок к шестерке музыкантов приходит и мировая известность. Увлеченные творчеством и ослепленные успехом, молодые люди не замечают, как к власти в Германии приходят нацисты.

Изменившуюся политическую ситуацию никто из "гармонистов" не воспринимает всерьез, хотя трое из них евреи. Однако расистская политика Гитлера не оставляет надежды на дальнейшее творчество, а первоначальное политическое легкомыслие музыкантов оборачивается для них трагическими испытаниями, ломающими судьбы. Картина сделана в стиле ретро, к которому, не будет преувеличением сказать, очень чуток наш зритель. Те, кто посмотрел ее, не может не отметить у авторов мастерское владение материалом, воспроизводящим германскую действительность 20-х - 30-х годов, органичность среды, в которой столь же органично существуют актеры, и культурную атмосферу, не утраченную немецким кинематографом.