Вы здесь:
КУЛЬТУРА И ИСКУССТВО
МАТЕРИАЛЫ К БИОГРАФИИ В.К. ЗЕЛЕНСКОГО
МАТЕРИАЛЫ К БИОГРАФИИ В.К. ЗЕЛЕНСКОГО
Владимир Корнилович Зеленский – пианист, композитор, дирижер и музыкант-просветитель – прожил яркую и интересную жизнь (1892–1959). Расцвет его творчества охватывает 1910–1930-е годы, сложный и неоднозначный период в отечественной истории. 1917 год – время великого перелома в судьбе России – является важным рубежом в жизни музыканта: это точка, с которой началась его самостоятельная профессиональная деятельность, продолжавшаяся четыре десятилетия и имевшая разнообразные формы . Волею судьбы В.К. Зеленский, как музыкант-профессионал, стал ровесником советской эпохи. Сложное историческое время становления нового государственного строя для этого музыканта оказалось по-своему счастливым: тогда он был молод, известен и полон творческих сил.
Поэтому, собрав воедино разрозненные и порой противоречивые факты и документы, используя подлинные архивные источники, представляется интересным воссоздать подробную картину жизни ныне забытого артиста. Изучение биографии и творческого наследия Зеленского способно не только обогатить представление о звуковой среде революционной эпохи, но и стать материалом для осмысления параллелей между судьбами общества и творческой личности.
Основным источником для исследования жизненного пути Зеленского явилась коллекция документов, хранящаяся в Государственном архиве Кировской области , где личный фонд музыканта содержит более двух тысяч страниц нотных рукописей и множество других материалов, характеризующих его профессиональную деятельность (афиши, фотографии, рисунки, концертные программы, рецензии). Появление данных материалов в архиве Кирова объясняется тем, что с 1947 года и до своей кончины Зеленский жил в этом городе. Работая заведующим музыкальной частью Кировского Областного драматического театра , он сочинил музыку к десяткам театральных постановок, рукописи которой составляют бульшую часть названной архивной коллекции . Неоценимая помощь в восстановлении сведений о семье и близких родственниках Зеленского получена автором данной статьи в результате переписки с прямым потомком его семьи Д.В. Скоробогачом, живущим ныне вблизи г. Хьюстон (штат Техас, США). Обширный фотоматериал и часть рукописей были любезно предоставлены внучатой племянницей музыканта Е.И. Томкевич, преподавателем Кировского областного колледжа культуры.
Особенно ценными представляются архивные материалы, относящиеся к раннему периоду жизни Зеленского. Они связаны с годами его учебы в Петербургской консерватории (1912–1916) и со временем работы на концертных площадках и в театрах Петербурга и Москвы (1917–1935). Таковыми являются, например, фотографии крупных деятелей искусства первой половины XX века – композиторов А.К. Глазунова и К. Шимановского, дирижера Г. Фительберга, пианистов Н.А. Дубасова и М.И. Геливера, режиссера С.М. Эйзенштейна – с дарственными надписями «талантливому пианисту и даровитому музыканту» . Это с полной очевидностью свидетельствует о творческой жизни Зеленского, богатой яркими событиями, интересными встречами и художественными свершениями. Можно утверждать, что артист находился в самом центре музыкальной жизни своего времени, был причастен ко многим интересным событиям в сфере художественной культуры. Тем более показательной может стать судьба этого забытого артиста.
Владимир Зеленский родился 29 октября 1892 года в польском городе Ломжа, северо-восточнее Варшавы в семье чиновника акцизного ведомства Корнелия Фомича Зеленского и актрисы польского народного театра Стефании Михайловны Мешетич. Вместе с родителями и пятью старшими братьями в возрасте четырех лет Владимир переехал в Одессу, где окончил Пятую мужскую гимназию . К моменту поступления в Петербургскую консерваторию по классу теории композиции и в первые годы учебы молодой музыкант стал автором нескольких песен на стихи русских поэтов (1911), «Драматического вальса-экспромта» для фортепиано (1912), «Трех песен Юродивого» на сл. Г. Чулкова (1913), песенного цикла «Памяти героя» (1914). К числу ранних сочинений относятся также недатированные и утерянные фортепианные пьесы: детский танец «Медведь», «Прелюдия», «Шутка» и «Этюд» .
Пребывание в консерватории ознаменовалось выдающимся успехом Зеленского как инструменталиста-виртуоза: за исполнение Второго фортепианного концерта Ф. Листа молодой пианист был награжден премией А. Рубинштейна, получил в дар концертный рояль фирмы «Беккер» и право выступить с оркестром под управлением Н. Черепнина на выпускном акте 9 мая 1916 года. Стоит заметить, что такой же награды в 1914 году удостоился гениальный С. Прокофьев, а в 1921 году эту премию поделили между собой выдающиеся пианисты В. Софроницкий и М. Юдина. О лидирующем положении Зеленского среди сокурсников выпуска 1916 года говорят фотографии, опубликованные в печатных изданиях тех лет. На фото общего выпуска и фото выпускников, окончивших с премиями, молодой пианист неизменно сидит в центре, рядом с А. Глазуновым .
Покинув консерваторию, Зеленский начал активную концертную деятельность в известной антрепризе А. Дидерихса, в концертных бюро Фацера и Фока. Летом 1916 года он совершил турне по югу России и по европейскому северу, выступал во многих российских городах (Новгород, Старая Русса, Витебск, Сестрорецк). В период гастролей пианист познакомился с дирижером и композитором Г. Фительбергом . «Моему дорогому другу, талантливейшему артисту. Гжегож Фительберг» – это свидетельство сердечной привязанности и признания одаренности Зеленского запечатлено на фото, подаренном ему в 1934 году . Зеленский выступал с оркестром Фительберга в Розовом зале сада «Аквариум» (1919), в Народном собрании и в Павловском вокзале (1920), исполняя фортепианные концерты Листа, Бетховена, Римского-Корсакова, на которые пресса отозвалась многочисленными положительными откликами. Газета «Вечернее время», например, отметила: «Молодой пианист обладает многими данными (помимо отличной техники) – нежным благородным тоном, чувством художественной меры, темпераментом, чтобы сделаться видным музыкантом» .
Активное концертирование привело к серьезной болезни рук (воспаление сухожилий и нервных узлов), что вынудило Зеленского постепенно ограничивать число сольных выступлений. C 1918 года он пробует себя в педагогическом качестве: в четвертой музыкальной школе Наркомпроса первого городского района Петрограда и в Институте Музыкального Просвещения. В 1919 году, очевидно исполняя военную обязанность, пианист служит лектором-просветителем в клубе войск железнодорожной охраны ЧК на Октябрьской железной дороге. Одновременно он начинает осваивать специализацию концертмейстера балета. В этой должности Зеленский работал долгое время в Большом оперном театре Государственного народного дома на Петроградской стороне, а в 1920–1923 годах – в Большом театре Москвы.
В этот период музыкант имел возможность встречаться со многими артистическими знаменитостями: в Народном доме тогда пел Ф. Шаляпин, С. Левик, С. Преображенская, в Большом театре – Л. Собинов и А. Нежданова, оркестром дирижировал А. Голованов, под чьим руководством в 1922 году пианист принимал участие в концертном исполнении балета «Петрушка» И. Стравинского. С молодым С. Эйзенштейном Зеленский был близко дружен. Будущий кинорежиссер посещал концерты петербургского виртуоза в Москве, слушая блестяще исполненные пьесы из «Годов странствий» Листа, а в мае 1921 года он не отказался стать шафером на свадьбе Зеленского и балерины Театра музыкальной драмы, выпускницы Варшавского балетного училища Марии Павловны Ждан-Пушкиной. Эйзенштейн подарил молодоженам книгу П. Муратова «Образы Италии» со своей дарственной надписью и угостил их «неизвестно откуда взятым сахарином». Венчание с шафером – пока только лишь участником первого рабочего театра Пролеткульта – состоялось на Петровке, «где пели 2 хора, Большого театра и Театра муздрамы, а солировал бас Г. Пирогов» .
С 1920-х годов и до момента отъезда из Ленинграда в 1935 году все более тесными становились контакты Зеленского с различными театральными коллективами. Кроме названных театров он работал в Китайском театре Детского Села и в Театре Комедии на Невском проспекте (сейчас театр им. Н. Акимова). Сначала Зеленский занимал должность концертмейстера балета и солиста оркестра. Позже, заведуя музыкальной частью театров и по причине усиливающейся болезни рук, он серьезно занялся дирижерской деятельностью , для чего брал уроки дирижирования и композиции у Фительберга и Глазунова, а также изучал особенности инструментов, практикуясь в джазовом оркестре Ф. Криша .
Долгое время музыкант возглавлял сеть оркестров, играющих в кинотеатрах Ленинграда, озвучив в целом более ста немых фильмов, часто в сотрудничестве с композитором В. Дешевовым . За эти годы пополнился список собственных сочинений Зеленского. Особенно примечательно, что вокальный цикл «Песни труда» (1924, сл. Б. Рында-Алексеева) был представлен на одном из «понедельников» Ленинградского отделения Московского Общества драматических писателей и композиторов вместе с сочинениями молодого Д. Шостаковича, а оперетта «Дуня-тонкопряха» на текст А. Пиотровского и Д. Толмачева, в исполнении которой принимал участие молодой Н. Черкасов, входила в репертуар Малого оперного театра Ленинграда в 1926 году.
После успешных гастролей летом 1935 года в качестве дирижера оркестра Ленинградского Театра комедии Зеленский был приглашен на должность заведующего музыкальной частью в Городской театр Вышнего Волочка . Принятие этого предложения и последующий «отъезд на периферию» вполне могли быть связаны с планирующимся закрытием Театра комедии или с известными политическими гонениями тех лет . В провинциальном городке, помимо главной функции по музыкальному оформлению театральных спектаклей, Зеленский выполнял самые разнообразные задачи – «от организации оркестра вплоть до закупки арматуры» для ремонтирующегося здания театра.
В Тверском краю «старый музыкант» пережил суровые годы Второй мировой войны, став очевидцем и участником исторической операции по обороне Москвы . Здесь в марте 1947 года Зеленский отметил тридцатилетний юбилей своей творческой деятельности, который ознаменовался премьерой нового сочинения – драматической сказки «Хрустальный башмачок» (на сюжет «Золушки» М. Габбе). Среди авторов поздравительных телеграмм были музыкант и композитор В. Ширинский, «друзья из Малого оперного театра и режиссер В. Соловьев», художественный руководитель Ленинградского Театра комедии Н. Акимов и заведующий постановочной частью того же театра А Богомолов, профессор ГИТИСа Г. Соловьева, которая в своем обращении к «глубокому вдохновенному художнику» вспоминала с благодарностью «те часы, когда мы слушали музыку Листа в Вашем непревзойденном исполнении» . Сразу после торжества режиссер И. Шойхет пригласил своего недавнего коллегу по Вышневолоцкому театру возглавить музыкальную часть в Кировском областном драматическом театре им. С.М. Кирова. К тому времени приказом Комитета по делам искусств при СНК СССР Кировский драмтеатр был отнесен к театрам первой категории . Он располагал прекрасным зданием и штатным оркестром из восемнадцати человек. Надо сказать, что в последние годы работы в Вышнем Волочке Зеленскому, как дирижеру театра, приходилось ограничиваться минимальным исполнительским составом – инструментальным трио, изредка дополняемым фисгармонией и ударными. Для квартета написана, например, увертюра 1946 года «Победа». В первом же сезоне своей работы в Кирове (1947–1948) Зеленский вновь получил возможность использовать все оркестровые тембры. Силами кировского оркестра планировалось осуществлять даже оперные постановки . Эта причина, очевидно, и привела петербургского музыканта на Вятскую землю, где более десяти лет он продолжал дарить людям свой многогранный талант.
Несмотря на то, что работа по изучению жизненного и творческого пути Зеленского только начата, уже сейчас обнаруживается взаимосвязь многих деталей его судьбы с известными фактами из истории советского эпохи.
Комментарии:
ИНФОРМАЦИЯ ПО РЕФЕРАТУ:
СТУДЕНТАМ! Уважаемые пользователи нашей Коллекции! Мы напоминаем, что наша коллекция общедоступная. Поэтому может случиться так, что ваш одногруппник также нашел эту работу. Поэтому при использовании данного реферата будьте осторожны. Постарайтесь написать свой - оригинальный и интересный реферат или курсовую работу. Только так вы получите высокую оценку и повысите свои знания.
Если у вас возникнут затруднения - обратитесь в нашу Службу заказа рефератов. Наши опытные специалисты-профессионалы точно и в срок напишут работу любой сложности: от диссертации до реферата. Прочитав такую качественную и полностью готовую к сдаче работу (написанную на основе последних литературных источников) и поработав с ней, вы также повысите ваш образовательный уровень и сэкономите ваше драгоценное время! Ссылки на сайт нашей службы вы можете найти в левом большом меню.
ВЕБ-ИЗДАТЕЛЯМ! Копирование данной работы на другие Интернет-сайты возможно, но с разрешения администрации сайта! Если вы желаете скопировать данную информацию, пожалуйста, обратитесь к администраторам Library.by. Скорее всего, мы любезно разрешим перепечатать необходимый вам текст с маленькими условиями! Любое иное копирование информации незаконно.
Поиск по БЕЛОРУССКИМ рефератам 
