ДАТА. "Всемирное фото": история одной коллекции

Актуальные публикации по вопросам культуры и искусства.

NEW КУЛЬТУРА И ИСКУССТВО

Все свежие публикации

Меню для авторов

КУЛЬТУРА И ИСКУССТВО: экспорт материалов
Скачать бесплатно! Научная работа на тему ДАТА. "Всемирное фото": история одной коллекции. Аудитория: ученые, педагоги, деятели науки, работники образования, студенты (18-50). Minsk, Belarus. Research paper. Agreement.

Полезные ссылки

BIBLIOTEKA.BY Крутые видео из Беларуси HIT.BY - сенсации KAHANNE.COM Футбольная биржа FUT.BY Инстаграм Беларуси
Система Orphus

84 за 24 часа
Автор(ы): • Публикатор: • Источник:



К 160-летию со дня рождения Джорджа Бернарда Шоу

Сергей Жумарь, заместитель директора БелНИИДАД, кандидат исторических наук.

Анна Запартыко, директор БГАМЛИ.

 

В связи с юбилеем Бернарда Шоу, одной из самых ярких фигур в культуре XX столетия, наш журнал публикует материалы, связывающие эту разностороннюю и противоречивую личность с Минском - городом, в котором писатель, объехавший почти весь мир, лично никогда не был.

Почти 30 лет была загадкой история происхождения хранящейся в Государственном архиве литературы и искусства Республики Беларусь коллекции оригинальных фотографий Бернарда Шоу конца 1920 - 30-х гг. (всего 75 единиц хранения), обнаруженной в Минске в конце 1970 гг. По одной версии, пакет с фотодокументами был обнаружен на чердаке предназначенного под снос дома; по другой - просто в мусорном ящике.

До последнего времени оставалось неизвестным, кому принадлежали ранее эти фотографии с печатями лондонских, парижских и нью-йоркских фото-агентств и как они попали в Минск. Судя по реакции на краткое сообщение ТАСС, сделанное непосредственно после поступления коллекции в Государственный архив литературы и искусства тогдашней БССР, эта находка вызвала большой интерес у зарубежных исследователей. Но на тогдашние запросы из-за рубежа ответа из архива не последовало, и связь с заинтересованными лицами прервалась.

Исследования, проведенные белорусскими архивистами, раскрыли тайну происхождения коллекции фотографий Бернарда Шоу. Оказалось, что эта подборка фотодокументов - чудом сохранившаяся часть гигантского фотоархива "Всемирное фото", в основной своей массе безвозвратно утраченного.

Эта история началась в 1945 г. Германии. И началась она с того, что представители наркомата иностранных дел БССР, курировавшие вопросы оформления и вывоза трофеев невоенного назначения, включая культурные ценности, решили оставить для нужд наркомата огромный фотоархив неизвестного происхождения. Этот фотоархив, насчитывавший десятки тысяч позитивов, был перевезен в Минск. Спустя некоторое время работники МИДа пришли к выводу, что эти фото министерству совершенно не нужны, и в 1947 г. передали архив в Белорусский государственный музей истории Великой Отечественной войны. В музее, в свою очередь, после выборочного просмотра отдельных фотодокументов, справедливо решили, что коллекция не соответствует его профилю и подлежит передаче в специализированный государственный архив. Таковым архивом был только недавно начавший комплектоваться Центральный государственный архив фотофонокинодокументов (позднее - кинофотофонодокументов) БССР (ЦГАФФКД).

стр. 16


--------------------------------------------------------------------------------

Причем музей довольно долго оставался его основным источником комплектования.

В 1951 г. Белорусский государственный музей истории Великой Отечественной войны по факту передал в ЦГАФФКД БССР без каких-либо учетных документов 21 ящик неразобранных и неподсчитанных позитивов (считалось, что их примерно 10 000 единиц). В архиве приступили к изучению трофейного собрания. Сразу было отмечено, что "предварительный подсчет фотодокументов во вскрытом на выдержку ящике позволяет утверждать, что количество фотодокументов в 10 - 12 раз больше учетных данных и составляет 100 000 - 120 000 штук".1 Впоследствии их оказалось 140 000.2 В каждом ящике было 6 - 7 тысяч позитивов. Для того, чтобы представить, сколь значимым было собрание (по крайней мере, в количественной плане), отметим, что на 1 января 2004 г. в Белорусском государственном архиве кинофотофонодокументов (БГАКФФД) хранилось 218 645 фотодокументов, собранных на протяжении 60 лет.

Фото были сделаны корреспондентами различных информационных агентств, газет и журналов в разных странах мира на всех пяти континентах с начала XX в. до Второй мировой войны. Это и портреты политических деятелей, дипломатов, ученых, артистов, литераторов, композиторов, священнослужителей, спортсменов, и фотографии, представлявшие видеоряд о более или менее значимых событиях первых четырех десятилетии XX века - о войнах, революциях, стихийных бедствиях, "встречах в верхах", достижениях науки и технического прогресса, выставках, гастролях, театральных постановках, спортивных соревнованиях и т.д. В этом огромном собрании можно было найти фото и церемоний бракосочетания, и военных маневров, и африканских танцев, и покорения Арктики, и обрядов народов мира, и тибетских лам, и родео в Мексике, и мо-

 

Мистер Бернард Шоу позирует мистеру Джо Дэвидсону, знаменитому американскому скульптору, в его лондонской студии 10.02.1930

стр. 17


--------------------------------------------------------------------------------

делей одежды, а также светскую и криминальную фотохронику из разных стран. Исходя из количества, жанрового разнообразия, системы организации позитивов, аннотаций и штампов на оборотной стороне документов, был сделан предварительный вывод о том, что они принадлежали или какому-либо государственному архиву, или крупному информационному агентству.

Фотографии были разложены фондообразователем в большие и малые конверты. Часть позитивов хранилась в 197 альбомах. Около 30 000 фото, не считая дублетных, находились в россыпи (в отдельных источниках говорится также о 1 000 листах альбомной россыпи). В малых конвертах - их оказалось 14 980 - хранились исключительно портреты. Эти конверты изначально были систематизированы в алфавитном порядке по фамилиям изображенных лиц. В 824 больших и средних конвертах имелись комплекты как портретов, так и тематических фотографий. Они были систематизированы по месту съемки (по странам).3 Некоторые фото имели по 2 - 3 дубля. Почти все позитивы снабжены аннотациями на французском, английском, реже немецком языках. Кроме того, в собрании имелась "листовая россыпь фотогазет размера газетного листа с позитивами" - за 1939 г. 102 листа и за 1940 г. - 21 лист.4

Все эти данные были собраны в результате предварительной работы, проведенной в соответствии с рабочей инструкцией по разборке документов, утвержденной в мае 1952 г. В инструкции поставлена задача составить тематический обзор для решения вопроса об их ценности, систематизировать и подготовить к описанию.

Долго решался вопрос о том, кто является фондообразователем собрания. Изначально по ряду признаков был сделан вывод о том, что оно формировалось во Франции. На методическом совещании в ЦГАФФКД БССР директор архива А. Н. Кастрицкий заявил: "Есть основания полагать, что фондообразователем является Цент-

 

Эми Джонсон, Чарльз Чаплин, леди Астор, Бернард Шоу (слева направо). 1931

стр. 18


--------------------------------------------------------------------------------

ральный архив Франции, т.к. на многих альбомах имеются надписи от руки на французском языке, на корешках альбомов названия тем и инвентарные шифры отпечатаны также на французском языке и другие указания того, что альбомы сформированы во Франции".5 На каждом альбоме была надпись "Archives". Но вскоре А. Н. Кастрицкий изменил свое мнение. На заседании методической комиссии Архивного управления МВД БССР он сказал: "Все фотопозитивы я считаю одним фондом, а именно Парижским отделением фотоагентства "Нью-Йорк таймс" "Всемирное фото", на это указывает наличие на всех фотопозитивах штампа Парижского отделения "Всемирного фото".6 Несмотря на то, что на оборотной стороне фотографий имелись штампы различных информационных агентств и периодических изданий - всего до тринадцати организаций, на 90% документов был штамп "Всемирное фото" с отсылкой в большинстве случаев именно на Парижское отделение (иногда на Лондонское и Берлинское). С этой точкой зрения согласилась и методическая комиссия Архивного управления МВД БССР. В ходе сбора материалов для данной статьи один из ее авторов вначале считал, что "Всемирное фото", или Wide World Photos - это название коллекции фотодокументов "со всего мира", но отнюдь не название фондообразователя. Однако оказалось, что действительно в 1919 г. "Нью-Йорк таймс" создала Wide World Photos syndicate (WWP) - специализированную организацию по сбору и распространению фотографий, сделанных ее сотрудниками, а также представителями различных информационных агентств и периодических изданий, независимыми фотографами и фотографами-любителями на всех пяти континентах. Уже к 1925 г. WWP имел большой архив, свыше сотни человек в штате и собственные отделения в Европе. В 1941 г. эта структура была продана агентству Associated Press. Существует она и сегодня. Если в сети Интернет войти на сайт Associated Press, то на странице Wide World Photos можно прочитать определение - "одна из крупнейших и лучших коллекций изображений в мире", а далее - информацию о фотобиблиотеке Associated Press, насчитывающей десять миллионов фотодокументов, условиях приобретения их копий и т. д.

Методическая комиссия весьма бережно и осторожно подошла к вопросу об экспертизе ценности "Всемирного фото". Было решено в целом сохранить систематизацию, проведенную в свое время фондообразователем, портреты из малых конвертов объединить с портретами из больших и систематизировать по алфавиту, все тематические фото систематизировать по странам и "по событиям", выделить для отдельного хранения документы, созданные на территории СССР или имеющие отношение к Советскому Союзу (в частности, агентства "Союзфото"), дореволюционной России. Кроме того, некоторые фото были идентифицированы как принадлежащие музеям Киева и Харькова, а также Центральному архиву Голландии. Они подлежали отдельному описанию и передаче по принадлежности.

Особое внимание было обращено на необходимость сохранения фотодокументов, не имеющих аннотаций, а также портретов "неизвестных лиц". По словам Т. Е. Леонтьевой, которая была в этот период заместителем начальника ЦГАОР БССР, их выделение к уничтожению недопустимо, так как "это будет очень субъективный подход, тем более возможно, что данное лицо в своей стране было широко известно, а архивистам - нет".7

Аналогично было мнение начальника научно-издательского отдела Архивного управления МВД

 

Известный писатель и драматург мистер Джордж Бернард Шоу в возрасте 23-х лет (1879 год)

стр. 19


--------------------------------------------------------------------------------

БССР В. Н. Жигалова и начальника отдела комплектования управления Т. А. Трухиной. К уничтожению решили выделять только дублетные экземпляры и не подлежащие хранению из-за неудовлетворительного физического состояния.

В кратчайшие сроки были разработаны схема систематизации коллекции, нормы выработки, согласно которым на всю работу, включая перевод аннотаций, выделялось 938,5 "человеко-дней". Ее планировалось завершить в 1956 г. На 1954 г. было запланировано проведение научно-технической обработки 60000 позитивов.8 Такие темпы представляются совершенно немыслимыми, особенно если их рассматривать с точки зрения современного нормирования аналогичных работ.

Сейчас ежегодно БГАКФФД принимает на государственное хранение и, соответственно, проводит научно-техническую обработку примерно 3 000 фотодокументов. Российский государственный архив кинофотофонодокументов в Красногорске считает эту норму весьма высокой и принимает 2 000 фотодокументов в год.

Тем не менее, работа с коллекцией велась весьма энергично, но серьезные коррективы в него внесло письмо Главного архивного управления СССР от 1 июля 1954 г. В нем предлагалось более тщательно отнестись к вопросу фондирования, т.к. "наличие штампа фотоагентства еще недостаточно для решения вопроса о происхождении фотодокументов", и отнесение большинства из них к "Всемирному фото" можно рассматривать лишь как одну из версий.9 Было заявлено, что "в процессе научно- технической обработки трофейных позитивов необходимо провести тщательную экспертизу ценности этих материалов, так как историческая значимость большинства их сомнительна, а возможности использования ограничены".10 Главархив МВД СССР, сотрудники которого непосредственно не видели фотодокументы, судьбу которых решали, предписали включить в отборочные списки на уничтожение все позитивы, не имеющие аннотаций, или аннотации которых не полные, все дублетные экземпляры и варианты, "все фотогазеты как иллюстративный материал буржуазной печати", "фотопозитивы с изображением всякого рода происшествий неполитического характера" и т.д.11 Авторы письма указали, что после проведения научно-технической обработки коллекцию необходимо передать в Москву.

После получения этого письма кардинально изменился подход к экспертизе ценности коллекции. Несмотря на понимание ее значения как

 

 

стр. 20


--------------------------------------------------------------------------------

 

Бернард Шоу открывает в фотоклубе выставку, посвященную современной русской архитектуре 15.12.1930

стр. 21


--------------------------------------------------------------------------------

цельного и весьма ценного собрания, сотрудники ЦГАФФКД БССР стали скрупулезно выполнять указания союзного руководства. Были внесены серьезные изменения в рабочую инструкцию. В ходе работы с коллекцией в зависимости от эрудиции архивистов выделялись "значимые" и "незначимые" фотодокументы. Субъективизм экспертизы становится очевидным при сравнении нынешнего состава коллекции с отборочными списками. К "значимым" документам, например, была отнесена фоторепродукция хрестоматийного портрета П. И. Чайковского кисти художника Н. Д. Кузнецова. "Незначимые" уничтожались целыми группами. Так, в один из отборочных списков были включены "спортсмены и любители спорта на тренировках, состязаниях, во время вручения призов, на отдыхе, в быту" - 52 позитива, "представители религиозных культов: настоятели соборов, монахи и т. д. при отправлении церковных служб, члены их семей и брачные церемонии" - 26, "сенсации" - 28, военные маневры, награждение военнослужащих, боевая учеба, солдатский быт - 72, конкурсы красоты - 13, "французские моды" - 387, полицейская хроника - 173, "участники секты нудистов (голых)" - 69, дублетные экземпляры и варианты - 510 и т. д. и т. п.12 Непонятно, почему, уничтожая фото "чемпиона мира по веснушкам", сохраняли фото самого высокого человека в мире или, например, конкурса поваров. Реально никаких четких критериев проведения экспертизы документов не было - лишь общие указания, что надо оставлять на хранение, а что - нет. Самая крупная "ликвидация ненужного" произошла, по-

 

Тройняшки, семилетние голливудские кинозвезды, нанесли неожиданный визит Д. Бернарду Шоу в Хертфордшире. "Дж.Би.Эс." был в восторге от своих новых друзей и с удовольствием выслушал их замечания о фильмах и актерах.

стр. 22


--------------------------------------------------------------------------------

видимому, 16 января 1956 г., когда, согласно акту, архивисты "произвели уничтожение путем сожжения не подлежащих дальнейшему хранению трофейных документов, хранящихся в ЦГАФФКД БССР, в количестве 28 485 единиц хранения".13

Между тем, работа по экспертизе ценности "Всемирное фото" в ЦГАФФКД БССР продвигалась ударными темпами. О ее уровне и качестве можно судить, в частности, по норме экспертизы конвертов с позитивами - 150 штук в день. "Основной вид работы в настоящее время - обработка трофейных документов" - докладывал директор архива.14 Незначительная часть фото была выделена из состава коллекции и включена в тематический каталог ЦГАФФКД БССР под соответствующими рубриками. Неизвестна судьба документов, которые изначально определялись как собственность музеев Киева и Харькова, а также Центрального архива Голландии. Не известно даже их количество. Не выделены были из коллекции (или выделены частично) материалы агентства "Союзфото", которые, как указывалось Главархивом МВД СССР, должны составить отдельную группу документов.

В 1956 г. составлена опись оставшихся 9 403 документов коллекции в двух томах на 963 страницах. Эта опись, согласно годовому отчету о работе архива, была выслана в Главное архивное управление МВД СССР "для ознакомления и передачи этих фотодокументов на постоянное хранение по профилю".15 Далее в отчете следует приписка - "этот вопрос окончательно не решен". Непонятно, почему возникли сомнения относительно необходимости передачи "Всемирного фото". Ведь дважды - 14 марта и 24 мая 1956 г. - от союзного руководства поступали требования отправить коллекцию в Красногорск.16 И лишь спустя два года, после заочной отбраковки Главным архивным управлением МВД СССР 400 фотографий (то, что осталось от коллекции) было отправлено на грузовике в Москву. В отчете ЦГАФФКД БССР отмечено, что "согласно распоряжению Архивного управления МВД БССР архивом произведена подготовка и упаковка 9 тысяч фотодокументов иностранных государств и отправлены в Центральный государственный госархив кинофотофонодокументов СССР".17

Небольшая часть документов была оставлена в Минске - скорее всего это варианты и копии. Принцип отбора этих документов также неясен. Тем не менее, новый директор ЦГАФФКД И. С. Лукельев, будучи в августе 1959 г. в Москве на семинаре по обмену опытом, докладывал: "Большой интерес представляют документы, переданные архиву Белорусским музеем истории Великой Отечественной войны. Среди них фотоснимки Ф. И. Шаляпина в заграничный период жизни, К. Станиславского во время его гастролей за границу, А. Толстого, о пребывании журналиста М. Кольцова в республиканской Испании, выступлений Георгия Димитрова на Лейпцигском процессе (1934 г.), серия снимков Э. Тельмана, Анри Барбюса, Бернарда Шоу в СССР, Ганди".18

Что же осталось, кроме упомянутых документов? Это, прежде всего, портреты (в том числе и групповые) политиков, ученых, деятелей культуры, просто известных людей. Около сотни фотографий А. Эйнштейна, серии снимков выдающегося певца и киноактера Яна Кипуры, гениального чешского скрипача Яна Кубелика, Фредерика Жолио-Кюри, Чарли Чаплина, Бернарда Шоу, Рабиндраната Тагора, Имре Кальмана, Артуро Тосканини, Поля Вайан-Кутюрье. Фото великого князя Владимира Романова, князя Николая Голицина, вдовы генерала Кутепова с сыном, А. Ф. Керенского, Ольги Чеховой, Мэри Пикфорд, Паулы Веселли, Синклера Льюиса, Огюста Пикара, П. Л. Капицы в лаборатории Кембриджского университета, посла СССР в Германии Н. Крестинского, посла СССР в Польше В. В. Антонова-Овсеенко, Мао Цзэдуна. Из серий тематических фотографий можно выделить похороны Р. Вагнера в Байрейте, ознаменование 50-летия со дня смерти В. Гюго, различные события культурной жизни - премьеры спектаклей, фестивали и т. д. Всего до 1 000 документов.

К середине 1960-х годов все позитивы были пересняты на негативную пленку. Именно негативы были оставлены для хранения, а собственно оригиналы - фотографии - уничтожены или выброшены. Тогда же (до 1967 г.) фотодокументы, отнесенные к коллекции "Всемирное фото", были каталогизированы - сейчас в БГАКФФД в Дзержинске они занимают всего один каталожный ящик. И ныне, перебирая каталожные карточки, остается лишь сожалеть о легкомыслии, с которым была погублена огромная коллекция фотодокуметов 1920 - 1930 гг. Вполне вероятно, что мы не погрешим против истины, назвав ее одной из самых значительных в довоенной Европе. Но из 140 000 единиц хранения осталось примерно 10 000 (из них девять в Красногорске).

Сопоставление этих чисел приводит к очередной загадке - элементарное арифметическое действие показывает, что к уничтожению было выделено 130 000 позитивов. Но соответствующие акты имеются менее чем на треть от этого количества. Относительно отсутствия в архиве остальных фото, а их десятки тысяч -

стр. 23


--------------------------------------------------------------------------------

никаких "оправдательных документов" нет. Этой констатацией и соответствующей сентенцией один из авторов уже готов был завершить эту статью, но совершенно случайно узнал новые подробности о судьбе "Всемирного фото". 23 мая 2002 г. в газете "Труд" (на странице "Труд" в Беларуси") была опубликована статья "Фото из Парижа", в которой сообщается следующее: "В Минске обнаружено одно любопытное собрание документальных фотографий 1910 - 1930 годов. Без преувеличения скажем, что на этих профессиональных снимках изображена вся Европа и Америка с начала XX века и по 1940 год: политики, артисты, спортсмены, ученые, писатели... Имеются сюжеты из светской хроники, спортивные и военные репортажи. Судя по всему, это часть большого систематизированного фотоархива, принадлежавшего некогда печатному изданию... Появление в Минске этого собрания фотографий было, очевидно, связано с послевоенными "блужданиями" архивов и библиотек, захваченных в свое время нацистами, а затем по случаю вывезенных из Германии советскими трофейными командами. И не вдаваясь в подробности скажем, что однажды этот архив был списан (отправлен на свалку) одним нашим авторитетным учреждением культуры как "непонятый" и "ненужный". Впрочем, нашлись люди, которые в частном порядке сберегли его - просто из уважения к старым документам. Формально эти материалы нигде не числятся, они как бы не существуют в природе. Десятилетиями фотографии лежали в картонных коробках - никем не исследованные". Нынешний владелец документов в газете не назван.

Не нужно обладать большой фантазией, чтобы понять, что речь идет о выделенных к уничтожению или таинственным образом исчезнувших позитивах коллекции "Всемирное фото". Причем выделенных к уничтожению или после проведения экспертизы ценности документов в середине 1950 годов (в этом случае хранящиеся в частных руках позитивы действительно весьма интересны), или в первой половине 1960 годов после изготовления негативов и списания всех оригинальных фотографий (в этом случае ценность позитивов не столь велика). Впрочем, вероятность обоих вариантов представляется незначительной - опубликованные в "Труде" снимки в БГАКФФД отсутствуют, выделить же к уничтожению, например, фотографии красноармейцев, конвоируемых финскими солдатами в 1939 - 1940 гг., или прибытие Геббельса в Женеву на ассамблею Лиги наций в 1933 г. мог лишь крайне недалекий человек. Хочется думать, что это именно та часть коллекции, о судьбе которой мы не можем сказать ничего конкретного, включая время и причины, но которым она оказалась вне стен архива.

Автор статьи в "Труде" уверен, что коллекция принадлежала рижской газете "L'Intransigeant" ("Непримиримая"), издававшейся до 1940 г. Этот вывод журналист делает на основании рекламной акции газеты, изображенной на одной из тысяч фотографий. Нам представляется маловероятной принадлежность коллекции конкретному печатному изданию, даже известному и популярному - она слишком велика. Кроме того, как при этом объяснить достаточно большое количество копий, дублей (иногда до десятка) -

 

Бернард Шоу в Стране восходящего солнца. 22.03.1933

стр. 24


--------------------------------------------------------------------------------

всего их было несколько тысяч. То есть версию о принадлежности коллекции не газете, а именно фотоагентству правомерно рассматривать как приоритетную. Впрочем, исходя из имеющейся информации, сложно что-либо категорично утверждать.

Но и это еще не все. Летом 1978 г. старший лейтенант милиции С. И. Звездогляд проходил мимо развалин только что снесенного дома по улице Димитрова в одном из самых старых районов Минска. Среди всякой рухляди милиционер заметил разбросанные фотографии. Всего их оказалось 73 штуки. Это были фотопортреты Бернарда Шоу (в том числе и групповые), сделанные в различные периоды жизни этого великого английского драматурга. Свою находку старший лейтенант принес в Центральный государственный архив-музей литературы и искусства БССР. Там не сразу решили принять на хранение, а предварительно отправили фотографии в НИИ судебной экспертизы Министерства юстиции. Экспертное заключение гласило: "признаков, указывающих на то, что исследуемые фотоснимки... являются репродукциями (дефекты оригинала, структура фотобумаги, блики от прижимного стекла или от глянцевой поверхности оригинала и т.п.) не имеется".19 Так в 1980 г. в ЦГАМЛИ БССР появился новый архивный фонд - фонд Бернарда Шоу.

Комплекты фотографий были направлены в Москву в Институт мировой литературы им. М. Горького, в ЦГАЛИ СССР, через ТАСС и БелТА распространены в мировой информационной сети. Копии были запрошены рядом американских и английских журналов, наиболее интересные воспроизведены несколькими зарубежными периодическими изданиями. Соответствующие запросы сделали даже биографы Б. Шоу - письма приходили в архив даже из Индии. Прошли публикации и в союзной периодике - в "Советской культуре", "Комсомольской правде", не говоря уже о республиканских газетах. Какие только ни высказывались предположения и версии о происхождении этих фотографий! В частности, писали, что они могли принадлежать какому-либо из узников Минского гетто, вывезенному из Западной Европы в ходе очередной операции по "депортации" евреев (гетто располагалось на территории, где были найдены позитивы) и т. д. и т. п. Однако на обороте этих фотографий стоял уже заочно знакомый нам штамп - Wide World Photo. Rue Reaumur, 106. Paris-2...

Таким образом, есть серьезные основания утверждать, что в БГАМЛИ столь неординарным образом попали документы коллекции "Всемирное фото". И снова загадка - почему ЦГАКФФД БССР в свое время не оставил их на хранение или не передал в Москву? Ведь в части собрания, хранящейся в Дзержинске, сейчас всего четыре фото Б. Шоу. В БГАМЛИ же попало 73 позитива.

Итак, коллекция была распылена. Часть ее хранится в архивах России, часть в архивах Беларуси, основная масса фотодокументов уничтожена, что-то попало в частные руки. О "Всемирном фото" мало кто знает. К его фрагментам редко обращаются пользователи. Но интуиция подсказывает, что еще не раз предметом внимания архивистов, журналистов и прочих любопытствующих гуманитариев станет это некогда огромное собрание фотодокументов, в истории которого останется слишком много загадочного.


--------------------------------------------------------------------------------

1. НАРБ. Ф. 1189. Оп. 1. Д. 17. Л. 89 - 90.

2. Там же. Ф. 249. Оп. 5. Д. 419. Л. 13.

3. Там же. Ф. 1189. Оп. 1. Д. 27. Л. 18 - 19, 27 - 28.

4. Там же. Л. 28.

5. Там же. Д. 26. Л. 13 - 14.

6. Там же. Д. 27. Л. 18.

7. Там же. Л. 21.

8. Там же. Д. 26. Л. 12.

9. Там же. Д. 27. Л. 81.

10. Там же.

11. Там же. Л. 82 - 83.

12. Там же. Д. 30. Л. 13.

13. Там же. Д. 54. Л. 1.

14. Там же. Д. 29. Л. 2.

15. Там же. Д. 51. Л. 61.

16. Там же. Д. 73. Л. 85.

17. Там же. Д. 70. Л. 23.

18. Там же. Д. 76. Л. 29.

19. БГАМЛИ. Дело фонда 289.

стр. 25


Опубликовано 16 июня 2016 года




Нашли ошибку? Выделите её и нажмите CTRL+ENTER!

© Сергей Жумарь, Анна Запартыко • Публикатор (): БЦБ LIBRARY.BY Источник: Беларусь в мире, 2006-06-30

Искать похожие?

LIBRARY.BY+ЛибмонстрЯндексGoogle

Скачать мультимедию?

Выбор редактора LIBRARY.BY:

подняться наверх ↑

ДАЛЕЕ выбор читателей

Загрузка...
подняться наверх ↑

ОБРАТНО В РУБРИКУ

КУЛЬТУРА И ИСКУССТВО НА LIBRARY.BY


Уважаемый читатель! Подписывайтесь на LIBRARY.BY на Ютубе, в вКонтакте, Одноклассниках и Инстаграме чтобы быстро узнавать о лучших публикациях и важнейших событиях дня.