Гладильщиков Ю. Справочник грёз. Путеводитель по новому кино

М.: КоЛибри, 2008

Браво, Гладильщиков! Сделать более чем пятисотстраничную энциклопедию новейшего кино (начиная с 1996 по 2007 год) - это не шутки. Причем какую энциклопедию! С перекрестными, как в Интернете, отсылками, с "газетной" игрой в подверстки: когда справа публикуется иное мнение, слева сведения о резонансе, который вызвала та или иная картина.

Были книги хорошие и не очень, поверхностные и блестящие; были академические энциклопедии по персоналиям. Более внятного настольного пособия для киномана еще не было!

Как предупреждает сам Гладильщиков в предисловии, эту книжку можно читать слева направо и справа налево: когда придет охота, открыть на любой странице и "ознакомиться". Как с утра знакомишься с колонкой любимого автора в любимом издании. Впрочем, вскоре это удовольствие сойдет на нет: сам Гладильщиков как-то обмолвился, что профессия кинокритика сужается донельзя - притом что кино становится все более и более популярным развлечением.

Итак, открываем огромный том - радикально красного цвета, разукрашенный стилизованными, трэшевыми картинками: то под комикс, то под черно-белую фотографию намеренно плохого качества. Это не недосмотр, а именно прием: как говаривал Тарантино, кино создано для иммигрантов и малообразованных людей, оттого-то в нем и кроется такая бешеная энергетика. Этой самой энергетикой пронизана вся книжка: описав 240 лучших фильмов последнего десятилетия, автор не впал ни в академическое занудство, ни в профессиональное высокомерие. Придумщик Гладильщиков умеет наделять интересными смыслами любые картины - от заумных ларсфонтриеровских до дурацких голливудско-мейнстримовских.

Этот "справочник" - вовсе и не справочник в прямом смысле этого слова. И не энциклопедия, не сборник статей, которые иные критики, собрав под одной обложкой, называют "книгой". Это именно Книга, большая открытая книга, которую сам автор предлагает продолжить заинтересованным лицам. Ибо и сам не видел все те сто тысяч фильмов, что вышли за это десятилетие.

И последнее. Относясь к автору этой книжки с большой нежностью, я иногда обижаюсь: до него не дозвониться, на большом фестивале вроде Каннского не выпить с ним кофе. Секрет прост: Гладильщиков всегда и везде, в Москве, в Канне или в Берлине, смотрит кино. Пропадает или в кинозалах, или мучает свой дивидюшник. Тягаться с ним по части насмотренности и объема информации - пустое дело. Как у такой ходячей энциклопедии сохранилась любовь к кино - остается большой загадкой.