Несмотря на сложные и драматические повороты мировой истории, Федерация международных обществ любителей экслибриса (FISAE), руководимая ее эксклюзивным секретарем, профессором Уильямом Элиоттом Батлером из Великобритании, регулярно, раз в два года, проводит и разных странах мира свои форумы. В период с 20 по 23 августа в Бостоне (США) проходил XXVIII Международный конгресс экслибрисистов, собравший в "Мариотт Отеле" на Коплей-плац художников и коллекционеров, издателей и библиотекарей, дизайнеров и полиграфистов, журналистов и галерейщиков со всего мира. Более 200 участников объединила любовь к экслибрису и книжной графике. Объединил маленький книжный знак, мир которого огромен.

Традиционно форум ставил перед собравшимися те же цели и задачи, что и на предыдущих конгрессах: показать на биеннале экслибрисные работы, созданные в национальных ассоциациях после предыдущего конгресса; в процессе обмена приобрести интересующие коллекционеров работы и распространить свои издания и книжные знаки, а также экслибрисы своих соотечественников, провести аукционы и продажу материалов, подарить издания и экслибрисы, созданные художниками в странах - членах ФИCAE к этому конгрессу, провести очередную серию докладов, лекций и сообщений по зкслибрисоведческим вопросам, определить направление дальнейшего развития мирового экслибрисного движения и выбрать место очередного конгресса, его формат, сроки и продолжительность, а также - назначить нового президента ФИСАЕ.

Из 15 дней нашего пребывания в Бостоне и Нью-Йорке собственно конгресс занял четыре дня. В "Марриотте" проходили общение и обмен экслибрисами между участниками, продажа изданий и книжных знаков, коктейль, заключительный банкет и церемония закрытия конгресса. По соседству, в одной из самых старых библиотек страны - Бостонской публичной (основана в 1848 г.), были развернуты восемь выставок книжного знака.

Там же проходили: открытие конгресса, концерт камерной музыки и коктейль, а в конференц-зале библиотеки были прочитаны очень интересные лекции-беседы с показом экслибрисных материалов. Так: Элиот Х. Стенли рассказал о графике и декоративном искусстве Рокуэлла Кента, Уильям Э. Батлер сделал доклад на тему "Золотая эра американского книжного знака", Е.Сковенборг показал шахматные книжные знаки, с темой "Современное экслибрисное движение Китая" выступил Г.Спикер. Ко всем этим лекциям были изданы монографии, альбомы, каталог и другие материалы исследований. К сожалению, сказался языковой барьер, ибо устроители отказались от создания бюро переводов. Хочется отметить как положительный опыт тот факт, что вся работа конгресса сопровождалась выступлениями музыкальных коллективов.

Главная официальная выставка - "Биеннале мирового экслибриса за 1998-2000 гг." - в силу своей уникальности привлекла к себе особо пристальное внимание, являясь основной составляющей программы конгресса. На выставку прислали свои работы более 500 художников из 40 стран мира. В каталог попало 459 работ 351 художника из 35 стран. Организаторы конгресса в своем приглашении просили присылать до пяти работ по 4 экземпляра каждой. Если учесть, что от отдельных стран были присланы работы не одного десятка художников (так, из Китая - 104 художника, из России - 45, из Польши - 31 и т.д.), то ясно, что в каталог попала только часть работ, а в экспозицию и того меньше. Получилось, что из двадцати присланных работ на выставку попадала лишь одна, а у некоторых художников - и ни одной. Одновременно отметим противоположное - по непонятным причинам у некоторых художников и в каталог, и на выставку попало от пяти до восьми работ. Устроителей легко понять, но нельзя с ними согласиться. Объяснили эту "хирургию" тем, что созданное при конгрессе жюри произвело отбор только части работ на свой вкус, однако состав жюри не объявлялся, составитель каталога не указан в выходных данных, также не удалось установить и состав оргкомитета конгресса.

В каталоге на одной странице размещали до девяти работ, что привело к сильному снижению качества иллюстраций, так как в полиграфии оптимальным уменьшением считается масштаб 1,3:1. Экономия также привела и к скученности работ на планшетах экспозиции, да и сама выставка сильно проиграла, потому что была развернута буквально в четырех шагах от проходных турникетов в читальные залы библиотеки.

Невольно вспоминаешь отлично оформленную выставку экслибрисов 1996-1998 гг. в Санкт-Петербурге, где они занимали весь второй этаж Манежа, а каталог (с цветными иллюстрациями!) получился объемом в 233 страницы, против 80 в Бостоне.

Значительно лучше выглядели выставки: "Экслибрисы Т.Марангони 1912-1992 гг.", "Экслибрисы Эмиля Орлика 1870-1932 гг." - здесь даже стоял бронзовый бюст художника. Поражала своей уникальностью выставка "Суперэкслибрис библиотек королевской шведской династии XVI-XIX веков" и несколько залов, представляющих "Книжный знак как художественную форму" из собрания департамента печати Бостонской публичной библиотеки. Российская делегация в рамках конгресса представила свою национальную экспозицию - "Пушкиниана в книжном знаке" - из собрания московского книголюба и пропагандиста экслибриса С.А. Вуля. В верхних залах библиотеки как экспонат стоял старинный печатный станок, но - неработающий. Невольно вспоминается предыдущий конгресс в Питере, где художник В.Кобзев с печатником тиражировали для участников экслибрисы с оригинальных офортных форм.

Больше всего не повезло запланированной второй по значению выставке - "Миллениум на книжном знаке" - ее просто решили не проводить. Так что присланные по этой тематике экслибрисы не увидели свет. И про миллениум даже и не вспомнили - можно себе представить разочарование художников.

Наибольшее впечатление произвела, конечно, выставка суперэкслибрисов библиотек королевской династии Швеции. Наиболее ранние знаки датированы 1587 годом. Это вырезанные из обложек пластины кожи с золотым тиснением имени и символов монарха. Однако и тут сравнение с Питером идет не в пользу Бостона. В северной столице работники Эрмитажа выставили "цельные вещи" -книги с суперэкслибрисами царствующей четы и высшей знати, а некоторые экспонаты, например книги Екатерины, были с экслибрисом и даже с ее августейшим автографом.

Мы сожалели, что оргкомитет проигнорировал СМИ и даже не обеспечил традиционную фотосъемку. Самим делегатам порой было некогда запечатлеть тот или иной эпизод форума. В ходе конгресса инициативная американская группа операторов отсняла фильм и увезла его, не продав копии и даже не показав фильм делегатам. На следующем конгрессе хотелось бы избежать таких огрехов.

Конгресс показал, что в мировом экслибрисном движении находят свое продолжение сформировавшиеся в конце века направления развития, совершенствуется линия развития чисто утилитарного книжного знака в виде "охранной грамоты" книги. Как правило, это классический, малоразмерный, черно-белый знак. Он выполняется или в технике перового рисунка, или в гравюре на пластике с последующим типографским тиражированием, или офсетом, или с доски. Такой знак заказывается для наклеивания на книги и лишь частично попадает в сферу коллекционирования.

Все большая потребность возникает в создании экслибрисов как художественной формы, имеющей коммерческую ценность и свойства произведения искусства. Такой знак развивается как сувенирный вариант, предназначенный для коллекционирования, экспонирования на выставках и для обмена. В свою очередь, он лишь частично попадает на обложки дорогостоящих фолиантов состоятельных заказчиков, зато он играет немаловажную роль в формировании требований к дизайну графики малых форм и станковой гравюры.

Порой из конъюнктурных соображений "раскручивается" рейтинг художника, работы которого не несут художественной ценности, но обладают довольно высоким коммерческим потенциалом и, наоборот, - работы, вносящие большой вклад в мировой экслибрисный дизайн, не получают должной оценки и внимания. Помочь талантливым работам найти своего зрителя могут профессиональные форумы и выставки.

В географии обращения книжного знака происходит некоторое перераспределение акцентов. Все большую самостоятельность приобретает экслибрис США, в то время как в предыдущие десятилетия он походил больше на конгломерат работ различных европейских народов. Коллекционеры Штатов свой поиск направляют на раритеты, порой неоправданно высоко оценивая работы своих соотечественников и занижая ценность работ европейских мастеров; эта тенденция проявилась и в формировании тематики выставок в рамках конгресса.

На наш взгляд, слишком увеличен формат американской экспозиции, и очень жаль, что нарушена традиция делать мемориальные выставки художников, ушедших из жизни после предыдущего конгресса. И еще - несмотря на наши предложения, не были отмечены проходившие в это время юбилеи экслибрисистов с мировой известностью: 85-летие академика и почетного члена Флорентийской академии рисунка Эвальда Окаса, 70-летие академика и почетного члена Королевского общества гравюры Великобритании Анатолия Калашникова и других.

Несомненно, образ евроэкслибриса определяют по-прежнему Россия и Украина, Италия и Польша. Здесь все больший удельный вес приобретает элитарный книжный знак в офорте или литографии, несущий все черты сувенирно-рекламного дизайна и, к сожалению, все более удаляющийся от природы книги. Скандинавские художники в большей степени привержены классической ксилографии. Очень высоко были оценены достижения наших отечественных мастеров гравюры А.Калашникова, М.Верхоланцева (оба - Москва), О.Яхнина (Санкт- Петербург) и др.

Традиционно стабильно и без видимых инноваций развивается азиатский экслибрис. Маяками здесь, безусловно, являются Китай и Япония, в технике превалирует обрезная ксилография с акварельным колорированием и многоцветная шелкография. В 1999 г. экслибрисисты стран Азии провели свою региональную выставку. Часть работ с этой выставки можно было увидеть в Бостоне, эти знаки по-прежнему являются очень "тяжелыми" в процессе коллекционирования.

Когда при голосовании на предыдущем конгрессе было принято решение очередной форум провести в США, некоторые скептики сомневались, что русские туда поедут - поехали, однако! И поехали 19 участников, больше было только от Китая (22 делегата, а всего в конгрессе приняли участие около 200 человек).

Первоначально москвичам было объявлено, что поездка в США является деловой и индивидуальной, а не групповой и туристической. Позднее исполком совета Международного объединения ассоциаций книголюбов и его председатель С.Шувалов взяли на себя руководство некоторыми вопросами, а культурная программа была возложена на директора музея экслибриса В.Лобурева. Необходимо отметить, что только у нашей делегации и делегации Китая были свои культурные программы вне рамок конгресса. Хочется отметить, что по составу наша делегация была очень разнородной: в нее вошли художники, коллекционеры, издатели, журналисты, библиотекари, библиофилы, бизнесмены из городов Москвы, Санкт-Петербурга, Красноярска, Вологды, Сургута.

Увозя с собой экслибрисы, мы увозили не только образцы современного искусства разных стран, но и тепло дружественных сердец художников и коллекционеров, пусть теперь далеких от нас, но близких по духу и интересам.

Очередной, XXIX конгресс экслибрисистов ФИСАЕ будет проходить с 29.08.2002 по 01.09.2002 г. в самом северном прибрежном городе Дании - Фредериксхавн, где находится одна из самых больших коллекций экслибриса в мире - 250 тысяч единиц хранения. На этот срок очередным президентом ФИСАЕ избран председатель Музея искусств и экслибрисной коллекции, известный европейский коллекционер Клаус Редель, который приглашает художников-экслибрисистов принять участие в этом форуме - лично и своими работами. Мы присоединяемся к этому приглашению.

НГ Коллекция N 9 (48) 01.11.2000