Коллекция слуцких поясов в Государственной картинной галерее. Проблема изучения и поиска.

Слуцкий пояс, орнамент которого напоминает произведения Лионской мануфактуры

Слуцкие пояса - уникальные изделия белорусского ручного ткачества второй половины XVIII - начале XIX вв. Название получили от г. Слуцка (ныне Минской области), где в 1758 году было организовано производство этих поясов на мануфактурах князей Радзивиллов. Эти сложнейшие в исполнении произведения декоративно-прикладного искусства заменили дорогие привозные (из стран Востока, в основном персидские) пояса, будучи принадлежностью богатого так называемого сарматского (шляхетского белорусского, польского, украинского), реже русского, мужского костюма. Слуцкие пояса ткались из тончайших шелковых, золотых и серебряных нитей, обычно двусторонними, очень длинными (3 - 4 м) и широкими (30 - 50 см); по сторонам они украшались узкой узорной каймой, а по концам - богатым, главным образом растительным, орнаментом, в котором белорусские народные узоры сочетались с восточными мотивами. Пояса были показателем высокого статуса и богатства владельца: они были очень дорогими. Во второй половине XIX - начале XX вв. подобные изделия, сохранившие название слуцкие пояса, производились также в Несвиже, Варшаве, Кракове и в других центрах шляхетской культуры бывших Короны и Княжества (Речи Посполитой и Великого княжества Литовского). Слуцким поясам подражали на московских, а также некоторых французских фабриках. В настоящее время секреты производства слуцких поясов утрачены. Огромной и пока невосполнимой потерей является исчезновение коллекции слуцких поясов из Национального художественного музея Республики Беларусь во время Второй мировой войны.

В январе 2003 года в архив НХМ Беларуси поступили в дар от кандидата искусствоведения О. А. Лобачевской 23 фотографии с изображениями поясов слуцкого типа конца XVIII-начала XIX вв. Передача материалов состоялась на открытии выставки, посвященной первому директору картинной галереи Н. П. Михолапу. Совпадение этих событий не случайно. Фотографии, вероятно, являются единственным документальным материалом по коллекции поясов слуцкого типа, принадлежавшей картинной галерее до войны и утраченной в 1941 году.

Судя по аннотации на обороте, фото были сделаны на декадной выставке Белорусского изобразительного искусства в Москве в июне 1940 г. В дарственном письме владельца фотографий излагается история появления столь уникального материала. В конце 1980-х годов О. А. Лобачевская заказала эти документы в библиотеке-архиве Научно- исследовательского института художественной промышленности Министерства местной промышленности РСФСР в Москве, где занималась в аспирантуре. Фотографии были в числе фонда документов за 1939 - 1941 гг. по Западной Белоруссии. Известно, что О. А. Лобачевская занимается этой темой в аспекте культурологии, исследуя орнамент слуцких поясов как символ национального самоопределения. Она опубликовала две статьи, посвященные проблеме использования орнаментальных мотивов шелкотканых поясов в профессиональном и народном творчестве в 1920 - 1960 годах. Переданный нам материал ею не публиковался.

стр. 50

--------------------------------------------------------------------------------

Фридрих Христиан Баризьен. Портрет неизвестного. 1761.

Отпечатки прикреплены к картонным паспарту. 18 фотографий (22х13 см.) выполнены с широких стеклянных негативов подлинных экспонатов, они различны по качеству. На них изображены фрагменты поясов: часть средника, орнаментированные концы и бахрома. На обороте одного из паспарту имеется аннотация, сделанная сотрудниками архива НИИХП: "ф 8322. Слуцкие пояса. Ткачество. Выставка Белорусского изобразительного искусства, Москва, 1940 г.".

Мне удалось познакомиться с фототекой Музея декоративно-прикладного и народного искусства в Москве, куда был передан архив после расформирования НИИХП. К сожалению, обнаружить пояснительные документы по поступлению или аннотации этих материалов не удалось. В настоящее время в картотеке учтено 18 негативов, совпадающих с нашими отпечатками, не хватает пяти. Сотрудники музея предполагают закончить систематизацию переданного архива через полтора года. Есть небольшая надежда, что коллекция была отснята полностью и найдутся недостающие 16 негативов из 34 экспонатов выставки.

стр. 51

--------------------------------------------------------------------------------

Даниэль Шульц (1615 - 1683?). Портрет Януша Радзивилла. Ок. 1652.

Трудно переоценить важность этой находки для белорусского искусствознания. До сих пор мы имеем весьма приблизительное представление о собрании белорусского искусства XV-XIX веков в довоенной коллекции. Первоисточником для исследователей является "Опись экспонатов Государственной картинной галереи Белорусской ССР, похищенных и уничтоженных фашистской армией в 1941 - 1944 гг."1 , подписанная председателем комиссии при Комитете по делам искусств при СНК СССР по определению ущерба, причиненного фашистскими захватчиками коллекциям художественных музеев. К сожалению, имена составителей не указаны. В музейном архиве также есть документ, подписанный Е. В. Аладовой: "Звесткі аб помніках культуры, якія зніклі з ДКГ БССР падчас фашысцкай акупацыі ў 1941 - 44 гг."2 . В 1944 году ее назначают директором галереи, и она составляет самый общий список, "по показаниям свидетелей", где упомянуты 30 икон XVI-XVII веков, коллекция уречского стекла и в пункте N 4 - 48 слуцких поясов.

С большой долей вероятности можно предположить, что Е. В. Аладова участвовала и в составлении упомянутой развернутой "Описи экспонатов...", которая отличается удивительной полнотой. Вероятно, этот список составлен на основании довоенных документов передачи произведений в Минск, сохранившихся в Москве и Ленинграде.

В "Описи экспонатов..." на трех страницах дается перечень 32 поясов слуцкого типа, их датировки, краткое описание, метки и размеры. На с. 18. говорится:

"Кроме перечисленных поясов в коллекции галереи находилось еще 15 поясов. Общая стоимость всей коллекции 48 поясов - 800 000 руб."3 .

Вначале мы обратили внимание на арифметическую неточность. Поясов, вероятно, было 47. Между тем цифра 48 уже широко распространилась в специальной литературе. Во- вторых, вызывает интерес подробное, почти каталожное описание только 32 из 47 вещей. Несмотря на то, что этот список неоднократно публиковался, исследователи, насколько нам известно, не сопоставляли его с ката-

Пояс был неотъемлемой частью мужского парадного костюма. Особенно ценились турецкие и персидские пояса, по образцам которых впоследствии стали работать мануфактуры в Слуцке.

стр. 52

--------------------------------------------------------------------------------

Слуцкий пояс, орнамент которого напоминает произведения Лионской мануфактуры

логом декадной выставки в Москве 1940 года4 . Тогда в экспозиции белорусского искусства были представлены 32 пояса слуцкого типа из картинной галереи и два пояса из Минского исторического музея. Предварительная статья к этому разделу и, вероятно, атрибуция принадлежат С. Д. Палеесу, сотруднику картинной галереи. Сравнение двух документов показало их полную идентичность. Правда, в трех случаях в "Описи..." 1944 года имеются явные опечатки в размерах. Особенно показательно - науке не известное - в одном случае "изменение" длины пояса вместо 390 см на 890 см. Любопытно, что эта ошибка осталась незамеченной в позднейших публикациях, что подтвердило наше мнение о том, что материал С. Д. Палееса в них не был использован5 .

Нас заинтересовало происхождение коллекции поясов и время их передачи в галерею. В воспоминаниях Е. В. Аладовой, в статье С. Д. Палееса к каталогу нет сведений о поступлении произведений. Известно, что фонды картинной галереи формировались путем централизации художественных ценностей. В Минск были переданы лучшие экспонаты из областных и периферийных музеев, а также из столичного социально- исторического музея, бывшего БГМ, который привлек наше внимание в первую очередь. К 1939 году он существовал около 20 лет и обладал одной из богатейших коллекций, где были и слуцкие пояса. Документальным подтверждением является каталог апрельской выставки 1927 г. "Слуцкие пояса"6 . В экспозиции находилось 21 произведение - пояса и их фрагменты, зарисовки и фотографии, а также 7 шляхетских портретов XVIII- XIX вв., призванных продемонстрировать как завязывались пояса. В предисловии к каталогу названы источники поступления: Минский церковно-археологический комитет, Минская таможня, Государственный исторический музей в Москве и Государственный музейный фонд. В результате в экспозиции было всего 8 целых поясов. Вскоре по Белоруссии прошла волна вывоза произведений искусства сотрудниками конторы "Госторгбел" по приказу всесоюзного объединения по экспорту "Антиквариат". В 1931 г. из БДМ вывезли 17 поясов слуцкого типа7 . В конечном итоге, передавать в картинную галерею было уже нечего.

17 сентября 1939 года произошло историческое событие включения Западной Белоруссии в состав СССР. На советской территории оказался Несвижский замок, в котором еще оставались произведения радзивилловской коллекции. Сохранилась опись имущества, составленная 6 октября 1939 г., где говорится о 32 поясах в рыцарском зале, представляющих большую художественную ценность. И число, и оценка качества коллекции совпадают с произведениями из картинной галереи. Но судьба замка еще не была решена. Из опубликованных документов следует, что 27.12.1939 г. было принято решение об организации в замке музея, но уже 10.01.1940 г. "во изменение решения..." постановили передать замок под Дом отдыха НКВД БССР, "оставив временно на месте исторические ценности"8 . Интересующая нас коллекция появляется еще раз в документе об использовании здания и имущества бывшего замка Радзивилла от 05.07.1940 г. Цитируем: "...наиболее ценные художественные картины, коллекцию слуцких поясов, часть мебели и представляющие ценность скульптуры и вазы передать Управлению по делам искусств при СНК БССР для Республиканской картинной галереи"9 .

Если следовать документам, то получается, что к моменту открытия декадной выставки в Москве 5 июня того же года, пояса еще не были переданы в музей. С другой стороны, почти невозможно предположить параллельное существование в Беларуси двух блестящих численно равных коллекций. Мы обратились к прессе того времени, где нашли следующую информацию.

стр. 53

--------------------------------------------------------------------------------

Пояс Слуцкой фабрики

В газете "Звязда" 20 апреля 1940 г. в статье "Мастакі і архітэктары да дэкады" говорится, что в Москве "будуць паказаны...вядомыя слуцкія паясы, якія ўяўляюць сабой узор выдатнай творчасці беларускіх прыгонных ткачых".

Газета "Літаратура і мастацтва" от 23 апреля 1940 г. в статье "Да выстаўкі выяўленчага мастацтва ў Маскве" сообщает, что закончен отбор экспонатов для выставки изобразительного искусства в Москве. Собрано около 1000 работ. "У аддзеле народнай творчасці - выдатныя слуцкія паясы. Сабраныя творы экспаніраваны ў карціннай галерэі БССР".

В газете "Звязда" за 10 мая 1940 г. сказано более конкретно: "Дзяржаўная карцінная галерэя БССР узбагацілася выключна каштоўнай калекцыяй славутых слуцкіх паясоў. Гэтая паясы - выдатныя творы беларускага мастацтва 18 - і пачатку 19 ст. Яны выдатныя па тэхніцы вырабу і высокаму майстэрству выканання......У калекцыі 32 паясы. Па сваей паўнаце, багаццю і разнастайнасці рысункаў гэта калекцыя адзіная ў свеце... Даўжыня кожнага пояса ад 3 да 5 метраў. Шырыня - да 45 см. Карцінная галерэя БССР адправіла калекцыю ў Маскву, дзе яна будзе паказана на дэкаднай выстаўцы выяўленчага мастацтва БССР у ад-дз-еле "Беларуская мастацкая прамысловасць і народная творчасць". Заметка подписана: М. Кин, С. Палеес.

На основании этой информации можно предположить, что пояса были переданы в галерею не в июле, а на протяжении января-апреля 1940 г. Весомой причиной явилась декада белорусской культуры в Москве, где надо было представить все лучшее в области национального искусства. Нам видится в этом факте проявление инициативы Н. П. Михолапа. Как специалист в области прикладного искусства, он позаботился прежде всего об этой части собрания Радзивиллов. Вероятно, передача коллекции произошла спонтанно, в обход заседания Бюро ЦК КП(б), иначе слуцкие пояса уже не упоминались бы в июльском протоколе. Документ о передаче был оформлен уже постфактум. В этом нарушении правил могла состоять причина, по которой С. Палеес в газете умалчивает о происхождении коллекции. Исследователь не скрывает своего восторга при ее описании, что подтверждается высоким качеством произведений на фотографиях. Несмотря на разнообразие экспонатов выставки - древние миниатюры, книги Ф. Скорины, гравюры Г. Лейбовича, копии стенных росписей - пояса привлекали общее внимание. Н. Соколова в газете "Чырвоная змена" 12 июня 1940 г. пишет: "Зверху да нізу павільена спускаюцца шырокія злататканыя ленты, упрыгожаныя танчэйшым раслінным арнаментам - гэта так званыя слуцкія паясы, вядомыя яшчэ задоўга да выстаўкі". Этот ценный отзыв дает некоторое представление о характере экспозиции. Многие газеты поместили отклики на белорусскую выставку.

Но наше особое внимание привлекла "Литературная газета" от 5 июня 1940 г. Статья озаглавлена "Сегодня в Москве начинается декада белорусского искусства". Автор пишет: "В выставочном павильоне ЦПКиО, архитектурно оформленном бригадой художников под руководством В. Алтуфьева, 6 июня откроется выставка изобразительного искусства БССР.

Среди экспонатов - древнейшие памятники: гравюры и рукописи начала XVI в., старинные портреты, ценнейшая коллекция тканых поясов, принадлежавшая ранее князьям Радзивиллам и картины XVIII и XIX веков".

Это единственное известное нам сегодня упоминание о происхождении коллекции в официальном источнике, которое проясняет историю слуцких поясов.

стр. 54

--------------------------------------------------------------------------------

Пояс производства Якуба Пасхалиса

Московский корреспондент, как оказалось, был более свободен в обнародовании факта, вероятно, всем известного в среде специалистов.

Без преувеличения можно утверждать, что передача поясов в галерею в то время уберегла коллекцию от разграбления большевиками или вывоза в Россию. Сохранились документы 1940 года о пропажах имущества из охраняемого солдатами Несвижского замка. Осенью того же года в Западной Белоруссии работала экспедиция московского Исторического музея, которая вывезла мебель из Несвижа, епископского дворца в Пинске и других усадеб. Это то, что нам известно. Несмотря на постановление от 7 июля 1940 г., портреты, картины, доспехи все еще оставались в замке. Понадобилось решение от 03.01.1941 г., чтобы ускорить передачу имущества.

Белорусская декада в Москве триумфально завершилась. Газеты печатали огромный список награжденных медалями и почетными знаками. Сотрудники картинной галереи - Н. Михолап, С. Палеес, Е. Аладова получили денежные премии. Коллекция поясов вместе с другими экспонатами вернулась в Минск.

Возвращаясь к архивным фотографиям, сохранившимся в Москве, мы задаемся вопросом об их назначении. Существует автобиография С. Палееса, где он пишет о чтении лекций по изобразительному искусству Белоруссии для сотрудников Третьяковской галереи в период декадной выставки. Возможно, фотографии служили иллюстративным материалом, и были выполнены с этой целью. Съемка проведена довольно качественно. Не исключено, что задумывалась публикация этого материала. Дефекты на фотоотпечатках объясняются сохранностью стеклянных негативов.

Дальнейшая судьба коллекции поясов нам неизвестна. По воспоминаниям Е. В. Аладовой, в первые дни войны пояса находились в длинном и довольно тяжелом ящике в подвале картинной галереи. По свидетельству очевидцев, в частности сотрудника исторического музея в годы войны А. А. Шукелойца, коллекция в числе первых была вывезена в Кенигсберг вместе с собранием икон10 . Нам представляется вполне возможным, что пояса уцелели и после войны могли попасть в один из музеев России или Украины.

Благодаря появившимся фотографиям, мы сможем начать поиск коллекции в том числе через Информационное подразделение имени Николааса Витсена в Санкт-Петербурге.

Это подразделение работает с 4 февраля 2002 года в рамках Международного центра сохранения культурного наследия и названо в честь голландского ученого XVII века и мэра Амстердама. Составной частью деятельности подразделения является Регистр пропавших культурных ценностей. Эта учрежденная в 1991 году в Лондоне международная организация ведет базу данных по похищенным и утраченным произведениям. В настоящее время в регистре имеются сведения о более 100 000 предметах, пропавших в годы Второй мировой войны и послевоенные годы. Для государственных учреждений его услуги бесплатны. У нас есть образец анкеты для заполнения, где главное условие начала розыска - наличие фотографии.

К сожалению, фотографии поясов не дают полного представления о каждом произведении, так как изображают их фрагменты. И все же есть возможность соотнесения их с каталогом С. Палееса для декадной выставки 1940 г., где пояса распределены по мануфактурам. Выделены произведения Слуцка, Кобылковская фабрика, мастерская Пасхалиса в Липково, Краковская фабрика Ф. Масловского, а также группа изделий неизвестного производства.

стр. 55

--------------------------------------------------------------------------------

Пояс Слуцкой фабрики

Когда мы начинали работу над этим материалом, пришлось убедиться в его крайне слабой изученности в отечественном искусствознании. Во многом это объясняется почти полным отсутствием оригинальных экземпляров в Беларуси. По собранным нами сведениям, в НХМ Республики Беларусь нет целых слуцких поясов, в Музее древнебелорусской культуры АН Беларуси - два пояса, в Национальном музее истории и культуры Беларуси - три. Один из них передан в 1961 г. из Государственного исторического музея г. Чернигова. Один пояс находится в Гродненском историко-археологическом архитектурном музее-заповеднике, один - в Молодеченском областном краеведческом музее. Выставки поясов слуцкого типа проходили в Беларуси дважды - в 1927 и 1991 гг. Последняя состояла из произведений польских и украинских музеев. В то же время в наших коллекциях достаточно фрагментарно сохранившихся образцов.

Нам представляется весьма актуальной задача выявления и публикации имеющегося в наших музеях материала по поясам слуцкого типа. Результатом такой работы могла бы быть совместная выставка белорусских произведений, с предварительно составленным каталогом, как это сейчас принято.

В результате проделанной работы мы пришли к заключению, что переданные фотографии представляют часть довоенной коллекции поясов слуцкого типа. По нашему мнению, произведения происходят из Несвижского замка Радзивиллов. Остается надежда на получение со временем дополнительных сведений из Москвы. Необходимо продолжить розыск коллекции в нескольких уже намеченных направлениях. Мы собираемся обратиться в фонд Н. Витсена, к имеющимся публикациям картотек вывезенных произведений. Будем надеяться на помощь коллег в музеях ближнего и дальнего зарубежья. В ближайшее время нам предстоит работа по поиску новых архивных сведений.

--------------------------------------------------------------------------------

1. Опись экспонатов Государственной картинной галереи Белорусской ССР, похищенных и уничтоженных фашистской армией в 1941 - 1944 гг. Архив НХМ РБ., фонд в обработке., оп. 51-а. С. 16-18.

2. "Звесткі аб помніках культуры, якія зніклі з ДКГ БССР падчас фашысцкай акупацыі ў 1941 - 44 гг.". Архив НХМ РБ, фонд в обработке. С. 62.

3. Там же С. 18.

4. Изобразительное искусство Белорусской ССР. Каталог выставки. М.-Л. 1940. Сост.: н.с. ГКГ БССР Аладова Е. В., Палеес С. Д., н.с. ГТГ Галушкина А. С., Гапонова О. И. и др.

5. Вяртанне. Мн., 1992. БФК. N 30. С. 80 - 82.

Вяртанне. Мн. 1994. БФК. N 114. С. 70 - 102.

6. Каталег выстаўкі слуцкіх паясоў Беларускага Дзяржаўнага музэю. Красавік 1927 г. г. Менск.

В материале использованы фото произведений из собрания Национального художественного музея Республики Беларусь.