БЕЛАРУСЬ (последнее)
[фельетон] Муки строительства "Дома культуры на Комаровке"
Актуальные публикации по истории и культуре Беларуси.
Главное здание Белгосфилармонии ремонтируют без учета акустических нюансов. Утверждая это, я недалек от истины. На стадии подготовки к строительству по архитектурным документам этот объект проходил как "Дом культуры на Комаровской площади". А что такое ДК? Место для проведения партсобраний и концертов самодеятельности, но никак не зал для исполнения высокой музыки. Планировка и пропорции зала в проектных документах никак не учитывали его филармоническую специализацию. Плюс ко всему несколько перепланировок, проведенных уже позже. Ценители музыки прекрасно знали, на какие места не следует садиться в Концертном зале Белгосфилармонии: в самом центре, у стен в средней части партера и под балконом. Знали особенности акустики и музыканты, поэтому большой оркестр никогда не стремился располагаться близко к авансцене.
Оказывается, в зале некогда районного очага культуры на Комаровке была оркестровая яма. Позже ее накрыли, в результате сцена выдалась в зал. И чем дальше, тем больше ухудшались не лучшие акустические данные. Сегодня можно предполагать, что после окончания всех работ зал этот сгодится в лучшем случае для исполнения хэви-метал - музыки, для которой акустика помещения, в общем-то, большого значения не имеет. А вот исполнители музыки симфонической будут обходить этот зал стороной.
Приведу выдержки из документа. Это результаты акустического исследования зала, проведенного в декабре минувшего года белорусской экспертной фирмой "НЕФ" совместно со специалистами из Швейцарии. Итак: "Этот зал в основном был предназначен для исполнения таких произведений, как Лондонские симфонии Гайдна, венской классики и т.п. Хотя в этом отношении он предлагает хороший компромисс для исполнения и некоторых других типов классической музыки, сам размер и реверберация не могут быть идеальными ни для произведений романтического периода, таких, как симфонии Брамса, Брукнера, Чайковского, Малера, ни для камерной музыки".
Ладно, бог с ними, со швейцарскими спецами из фирмы TSB. Это, в конце концов, они там, в Европе, всякие тонкости просчитывают - то для оперного театра Цюриха, то для большого концертного зала в Абу-Даби, то озвучивают концерты каких-то Майка Стерна, Джо Завинула, Майкла Брэкера. Нас эти тонкости волновать не должны. Для сельской местности, для Комаровки - сойдет!
Слово представителю TSB в Беларуси, руководителю проекта акустической экспертизы зала Сергею ПЕТРОВСКОМУ:
- Впервые речь об этом проекте зашла летом 2002 года. Как известно, в филармонии произошло частичное обрушение акустического потолка сцены, и концертный зал был закрыт. Я познакомил руководство филармонии со швейцарской фирмой, которая предлагала различные возможности реставрации акустических элементов. В течение двух месяцев переписки был проработан проект с участием зарубежных экспертов. Да, мы могли обратиться и к российским специалистам, но это стоило бы дороже, и было бы сложнее добиться гарантии качества. Вот почему был подписан договор с белорусским представителем швейцарской фирмы. Однако за неделю до вылета акустика и архитектора из Цюриха дирекция филармонии попросила отменить визит и вернула подписанный договор. Вскоре последовали и вовсе чрезвычайные события: в зале срочно демонтировали кресла, взорвали пол и убрали входные двери, что полностью дисквалифицировало экспертизу акустики в самом зале. Но прежде я успел сделать несколько фотографий - так, для истории.
Начались "строительные" работы. И все бы ничего, если бы не предназначение объекта: это ведь единственный филармонический зал страны! На одном из плановых совещаний по ремонту здания все-таки удалось приблизиться к проблеме акустики зала. Фирма TSB произвела измерительные работы и в кратчайший срок составила отчет для Министерства культуры. Этот отчет, замечу, был всего лишь первым из трех необходимых этапов по составлению полного проекта акустической реконструкции зала. В частности, в нем шла речь о том, что "частичные изменения зала (такие, как пол и кресла) без осторожной и зрелой общей концепции являются неправильным подходом, поскольку, вероятнее всего, они приведут к ухудшению акустических качеств и результат будет бедственным". Желательно: изменить высоту между полом и балконом, что на практике вряд ли вообще возможно; отодвинуть сцену за счет бывшей оркестровой ямы; приподнять заднюю ее часть, чтобы звучание духовых инструментов не поглощалось сидящими впереди музыкантами-струнниками; продумать систему подвижных отражателей звука над сценой, поскольку высота потолка в этом месте превышает критическую, что сильно ухудшает акустические условия для музыкантов оркестра во время исполнения (задержка отраженного звука); желательно купить котел твердотопливный для отопления помещения в случае сбоев в подаче электричества, теплоснабжения, горячей воды. Сам интерьер зала должен учитывать эффекты реверберации и диффузии (затухания и растекания звука), которыми можно управлять опять же при помощи отражателей и рассеивателей. Еще один момент - материал, из которого изготовлены кресла в зале, а также их количество и распределение. Покрытие пола, конструкция стен, система вентиляции, места расположения и специфика осветительной и усилительной аппаратуры - все это должно проектироваться одновременно с составлением проекта реконструкции зала. Но сегодня об этом речь не идет!
Как сказал директор ООО "НЕФ" Игорь Раханский, поначалу между его фирмой и руководством филармонии было полное взаимопонимание. Но постепенно ситуация изменилась: после получения промежуточного отчета потребность в дальнейшем привлечении специалистов вроде бы отпала. С одной стороны, поджимают установленные "сверху" сроки, с другой - есть документ, в котором при желании можно усмотреть некоторые основные направления модернизации акустики зала.
Отчет восприняли как руководство к действию, хотя, повторяю, это был итог пока лишь первого этапа необходимых работ. Формально предпроектные исследования акустики проведены, генпроектировщик может на свой страх и риск выпустить проектную документацию. Но в том-то и дело, что сегодня в Беларуси нет ни одного авторитетного архитектора, который специализировался бы на акустике интерьеров. Сегодня принято считать, что все проблемы можно решить за счет усилительной аппаратуры. Ошибка! Если есть желание, дозвонитесь до московских звукорежиссеров, которые обслуживали концерты Пугачевой и Киркорова в Большом зале Дворца Республики Минска. Половину сказанного ими по поводу звука в этом зале не напечатает ни одна газета...
Специфика зала филармонии заключается еще и в том, что в нем должна звучать в первую очередь акустическая музыка. И если этот отчет только указывает на имеющиеся проблемы, то его никак нельзя использовать в качестве рекомендаций для проведения работ! Ведь следующим этапом должны быть несколько вариантов интерьера разной стоимости на выбор заказчика для приведения акустики зала в порядок. И третий этап - доведение выбранного варианта до архитектурного проекта. Но никак не наоборот, когда архитектурный проект будет диктовать свои условия акустикам.
Единственное, чего хотели швейцарцы, - выполнить архитектурный проект вместе с белорусскими специалистами, поскольку наши лучше знакомы с имеющимися материалами.
- Возникло противоречие между формой и содержанием, - говорит И.РАХАНСКИЙ. - Есть решение проводить капитальный ремонт, под него сделана смета. А вот акустика требует не капитального ремонта, а реконструкции зала. Это другая работа и совсем другие сроки. Разработка концепции модернизации акустики стоит совсем не дорого, можно уложиться и в отпущенные деньги, но вот со сроками ничего не поделать! Фактически реконструкция зала и так идет, но без учета коррекции акустики. Об этом никто не думает, хотя руководство филармонии и проектировщики этим сильно озабочены. Это не нужно только тем, кто финансирует работы. Им нужно все закончить в срок, чтобы отрапортовать президенту. В результате будут отличные туалеты, коридоры, бар, двери, а в середине останется зал районного ДК. Сегодня, как я понимаю, никто не может принять управленческое решение по этой проблеме.
Тем не менее современные технологии позволяют вывести этот зал на совершенно новый уровень. А пока на свет появляются решения, суть которых понять практически невозможно. Вот, например, цитата из документа, рожденного в Министерстве культуры: "...Создать проектно-сметную документацию "Акустика зрительного зала", используя при этом документацию (практические данные на объекте) на акустические системы, эксплуатируемые ранее в Белгосфилармонии..." Вы что-нибудь поняли в смысле практического претворения всего этого в жизнь? Тогда поздравляю!
И ситуация сегодня такова. Не имея возможности продлить срок ремонта зала для улучшения его акустики, филармония в одностороннем порядке расторгла контракт с ООО "НЕФ". Главный архитектор проекта наверняка ломает голову, как выйти из положения, поскольку в результате он, скорее всего, и окажется крайним. Алексей Шут, директор филармонии, вынужден чуть ли не единолично принимать решение по ремонту, в том числе и репетиционных комнат, без всякого учета того, что разные музыкальные инструменты нуждаются в индивидуальной акустике помещения.
- Такое впечатление, что ремонт всего здания сегодня подгоняется исключительно под требования МЧС, - говорит С.Петровский. - Зал перепланирован, уменьшено число мест, передвинуты входные двери. Все - на глазок. Если кто и будет доволен, то только пожарники. А ведь непросчитанная перестройка зала приведет к тому, что качественного звука не будет. Я работал звукорежиссером в Москве на выпуске мюзикла "Норд-Ост". Неплохой в смысле акустики деревянный зал (именно там начинала "Машина времени") перестроили так, что звук стал неживой. И если в нашей филармонии акустикой будут заниматься дилетанты, результат получится соответствующий.
Как стало известно, швейцарские специалисты готовы в течение пяти месяцев подготовить концепцию акустики зала, второй этап работ. Они же высказали готовность найти деньги для частичного финансирования проекта. А вот это уже не пустой звук. Именно швейцарская сторона профинансировала выпуск компакт-диска ансамбля "Классик-Авангард" в 1996 году, помогла издать его в Европе, платила музыкантам зарплату. Знакомы эти швейцарцы и с ансамблем "Камерата". И все, что им сегодня нужно, - не спешить, поскольку они, в отличие от наших "спецов", понимают, что концертный зал без качественного звука - ничто.
Но в данной ситуации в Цюрихе просто разводят руками. Молча. Мы же, как всегда, - сами с усами.
Оказывается, в зале некогда районного очага культуры на Комаровке была оркестровая яма. Позже ее накрыли, в результате сцена выдалась в зал. И чем дальше, тем больше ухудшались не лучшие акустические данные. Сегодня можно предполагать, что после окончания всех работ зал этот сгодится в лучшем случае для исполнения хэви-метал - музыки, для которой акустика помещения, в общем-то, большого значения не имеет. А вот исполнители музыки симфонической будут обходить этот зал стороной.
Приведу выдержки из документа. Это результаты акустического исследования зала, проведенного в декабре минувшего года белорусской экспертной фирмой "НЕФ" совместно со специалистами из Швейцарии. Итак: "Этот зал в основном был предназначен для исполнения таких произведений, как Лондонские симфонии Гайдна, венской классики и т.п. Хотя в этом отношении он предлагает хороший компромисс для исполнения и некоторых других типов классической музыки, сам размер и реверберация не могут быть идеальными ни для произведений романтического периода, таких, как симфонии Брамса, Брукнера, Чайковского, Малера, ни для камерной музыки".
Ладно, бог с ними, со швейцарскими спецами из фирмы TSB. Это, в конце концов, они там, в Европе, всякие тонкости просчитывают - то для оперного театра Цюриха, то для большого концертного зала в Абу-Даби, то озвучивают концерты каких-то Майка Стерна, Джо Завинула, Майкла Брэкера. Нас эти тонкости волновать не должны. Для сельской местности, для Комаровки - сойдет!
Слово представителю TSB в Беларуси, руководителю проекта акустической экспертизы зала Сергею ПЕТРОВСКОМУ:
- Впервые речь об этом проекте зашла летом 2002 года. Как известно, в филармонии произошло частичное обрушение акустического потолка сцены, и концертный зал был закрыт. Я познакомил руководство филармонии со швейцарской фирмой, которая предлагала различные возможности реставрации акустических элементов. В течение двух месяцев переписки был проработан проект с участием зарубежных экспертов. Да, мы могли обратиться и к российским специалистам, но это стоило бы дороже, и было бы сложнее добиться гарантии качества. Вот почему был подписан договор с белорусским представителем швейцарской фирмы. Однако за неделю до вылета акустика и архитектора из Цюриха дирекция филармонии попросила отменить визит и вернула подписанный договор. Вскоре последовали и вовсе чрезвычайные события: в зале срочно демонтировали кресла, взорвали пол и убрали входные двери, что полностью дисквалифицировало экспертизу акустики в самом зале. Но прежде я успел сделать несколько фотографий - так, для истории.
Начались "строительные" работы. И все бы ничего, если бы не предназначение объекта: это ведь единственный филармонический зал страны! На одном из плановых совещаний по ремонту здания все-таки удалось приблизиться к проблеме акустики зала. Фирма TSB произвела измерительные работы и в кратчайший срок составила отчет для Министерства культуры. Этот отчет, замечу, был всего лишь первым из трех необходимых этапов по составлению полного проекта акустической реконструкции зала. В частности, в нем шла речь о том, что "частичные изменения зала (такие, как пол и кресла) без осторожной и зрелой общей концепции являются неправильным подходом, поскольку, вероятнее всего, они приведут к ухудшению акустических качеств и результат будет бедственным". Желательно: изменить высоту между полом и балконом, что на практике вряд ли вообще возможно; отодвинуть сцену за счет бывшей оркестровой ямы; приподнять заднюю ее часть, чтобы звучание духовых инструментов не поглощалось сидящими впереди музыкантами-струнниками; продумать систему подвижных отражателей звука над сценой, поскольку высота потолка в этом месте превышает критическую, что сильно ухудшает акустические условия для музыкантов оркестра во время исполнения (задержка отраженного звука); желательно купить котел твердотопливный для отопления помещения в случае сбоев в подаче электричества, теплоснабжения, горячей воды. Сам интерьер зала должен учитывать эффекты реверберации и диффузии (затухания и растекания звука), которыми можно управлять опять же при помощи отражателей и рассеивателей. Еще один момент - материал, из которого изготовлены кресла в зале, а также их количество и распределение. Покрытие пола, конструкция стен, система вентиляции, места расположения и специфика осветительной и усилительной аппаратуры - все это должно проектироваться одновременно с составлением проекта реконструкции зала. Но сегодня об этом речь не идет!
Как сказал директор ООО "НЕФ" Игорь Раханский, поначалу между его фирмой и руководством филармонии было полное взаимопонимание. Но постепенно ситуация изменилась: после получения промежуточного отчета потребность в дальнейшем привлечении специалистов вроде бы отпала. С одной стороны, поджимают установленные "сверху" сроки, с другой - есть документ, в котором при желании можно усмотреть некоторые основные направления модернизации акустики зала.
Отчет восприняли как руководство к действию, хотя, повторяю, это был итог пока лишь первого этапа необходимых работ. Формально предпроектные исследования акустики проведены, генпроектировщик может на свой страх и риск выпустить проектную документацию. Но в том-то и дело, что сегодня в Беларуси нет ни одного авторитетного архитектора, который специализировался бы на акустике интерьеров. Сегодня принято считать, что все проблемы можно решить за счет усилительной аппаратуры. Ошибка! Если есть желание, дозвонитесь до московских звукорежиссеров, которые обслуживали концерты Пугачевой и Киркорова в Большом зале Дворца Республики Минска. Половину сказанного ими по поводу звука в этом зале не напечатает ни одна газета...
Специфика зала филармонии заключается еще и в том, что в нем должна звучать в первую очередь акустическая музыка. И если этот отчет только указывает на имеющиеся проблемы, то его никак нельзя использовать в качестве рекомендаций для проведения работ! Ведь следующим этапом должны быть несколько вариантов интерьера разной стоимости на выбор заказчика для приведения акустики зала в порядок. И третий этап - доведение выбранного варианта до архитектурного проекта. Но никак не наоборот, когда архитектурный проект будет диктовать свои условия акустикам.
Единственное, чего хотели швейцарцы, - выполнить архитектурный проект вместе с белорусскими специалистами, поскольку наши лучше знакомы с имеющимися материалами.
- Возникло противоречие между формой и содержанием, - говорит И.РАХАНСКИЙ. - Есть решение проводить капитальный ремонт, под него сделана смета. А вот акустика требует не капитального ремонта, а реконструкции зала. Это другая работа и совсем другие сроки. Разработка концепции модернизации акустики стоит совсем не дорого, можно уложиться и в отпущенные деньги, но вот со сроками ничего не поделать! Фактически реконструкция зала и так идет, но без учета коррекции акустики. Об этом никто не думает, хотя руководство филармонии и проектировщики этим сильно озабочены. Это не нужно только тем, кто финансирует работы. Им нужно все закончить в срок, чтобы отрапортовать президенту. В результате будут отличные туалеты, коридоры, бар, двери, а в середине останется зал районного ДК. Сегодня, как я понимаю, никто не может принять управленческое решение по этой проблеме.
Тем не менее современные технологии позволяют вывести этот зал на совершенно новый уровень. А пока на свет появляются решения, суть которых понять практически невозможно. Вот, например, цитата из документа, рожденного в Министерстве культуры: "...Создать проектно-сметную документацию "Акустика зрительного зала", используя при этом документацию (практические данные на объекте) на акустические системы, эксплуатируемые ранее в Белгосфилармонии..." Вы что-нибудь поняли в смысле практического претворения всего этого в жизнь? Тогда поздравляю!
И ситуация сегодня такова. Не имея возможности продлить срок ремонта зала для улучшения его акустики, филармония в одностороннем порядке расторгла контракт с ООО "НЕФ". Главный архитектор проекта наверняка ломает голову, как выйти из положения, поскольку в результате он, скорее всего, и окажется крайним. Алексей Шут, директор филармонии, вынужден чуть ли не единолично принимать решение по ремонту, в том числе и репетиционных комнат, без всякого учета того, что разные музыкальные инструменты нуждаются в индивидуальной акустике помещения.
- Такое впечатление, что ремонт всего здания сегодня подгоняется исключительно под требования МЧС, - говорит С.Петровский. - Зал перепланирован, уменьшено число мест, передвинуты входные двери. Все - на глазок. Если кто и будет доволен, то только пожарники. А ведь непросчитанная перестройка зала приведет к тому, что качественного звука не будет. Я работал звукорежиссером в Москве на выпуске мюзикла "Норд-Ост". Неплохой в смысле акустики деревянный зал (именно там начинала "Машина времени") перестроили так, что звук стал неживой. И если в нашей филармонии акустикой будут заниматься дилетанты, результат получится соответствующий.
Как стало известно, швейцарские специалисты готовы в течение пяти месяцев подготовить концепцию акустики зала, второй этап работ. Они же высказали готовность найти деньги для частичного финансирования проекта. А вот это уже не пустой звук. Именно швейцарская сторона профинансировала выпуск компакт-диска ансамбля "Классик-Авангард" в 1996 году, помогла издать его в Европе, платила музыкантам зарплату. Знакомы эти швейцарцы и с ансамблем "Камерата". И все, что им сегодня нужно, - не спешить, поскольку они, в отличие от наших "спецов", понимают, что концертный зал без качественного звука - ничто.
Но в данной ситуации в Цюрихе просто разводят руками. Молча. Мы же, как всегда, - сами с усами.
Опубликовано 15 июня 2014 года
Новые статьи на library.by:
БЕЛАРУСЬ:
Комментируем публикацию: [фельетон] Муки строительства "Дома культуры на Комаровке"
подняться наверх ↑
ССЫЛКИ ДЛЯ СПИСКА ЛИТЕРАТУРЫ
По стандарту ВАК Республики Беларусь
Стандарт используется в белорусских учебных заведениях различного типа.
По ГОСТу Российской Федерации
Для образовательных и научно-исследовательских учреждений РФ
Прямой URL на данную страницу для блога или сайта
Предполагаемый источник
Полностью готовые для научного цитирования ссылки. Вставьте их в статью, исследование, реферат, курсой или дипломный проект, чтобы сослаться на данную публикацию №1402842945 в базе LIBRARY.BY.
подняться наверх ↑
ПАРТНЁРЫ БИБЛИОТЕКИ рекомендуем!
подняться наверх ↑
ОБРАТНО В РУБРИКУ?
Уважаемый читатель! Подписывайтесь на LIBRARY.BY в VKновости, VKтрансляция и Одноклассниках, чтобы быстро узнавать о событиях онлайн библиотеки.
Добавить статью
Обнародовать свои произведения
Редактировать работы
Для действующих авторов
Зарегистрироваться
Доступ к модулю публикаций