Театральная недвижимость в 1996-м

Актуальные публикации по вопросам культуры России.

Разместиться

КУЛЬТУРА ВЕЛИКОЙ РОССИИ новое

Все свежие публикации


Меню для авторов

КУЛЬТУРА ВЕЛИКОЙ РОССИИ: экспорт произведений
Скачать бесплатно! Научная работа на тему Театральная недвижимость в 1996-м. Аудитория: ученые, педагоги, деятели науки, работники образования, студенты (18-). Minsk, Belarus. Research paper. Agreement. Система Orphus

931 за 24 часа
Автор(ы): • Публикатор: • Источник:

На вечер 1 октября в Москве запланирована акция протеста деятелей культуры по случаю невыплаты им сентябрьских денег. Среди руководителей музеев, библиотек, оркестров на сцену столичной филармонии поднимутся три театральных худрука: Олег Ефремов, Владимир Васильев и Юрий Соломин. Только что, вместе с действующим пока председателем СТД Михаилом Ульяновым, они направили тревожную телеграмму Виктору Черномырдину: ".прекращение бюджетного финансирования приводит к гибели основ русского театрального искусства". А 4 октября, тем же составом, собираются выйти митинговать на Триумфальную площадь.

Помнится, Остап Бендер предрекал Кисе Воробьянинову, что, не протянув руку, тот протянет ноги. Сопоставление, конечно,крамольное. Однако, если театр взывает о помощи наравне с библиотекой, это, явно, не свидетельствует о его жизненной силе.

Сегодня в Москве зарегистрировано более 200 театров. Около трети - государственные. Ежегодно дотация каждому из них составляет от 1,5-2 миллиардов рублей и выше. Проще и быстрее эти деньги достаются "пасущимся на Лужке", то есть театрам городского подчинения. "Федералы" утешаются статусом национального достояния, у кого он есть.

И все-таки государственные театры в своем праве. Им вольно митинговать и рассылать грозные телеграммы. Остальные являются театральными частниками и не получают их бюджета ни копейки, хотя, следуя основам законодательства о культуре, имеют на это полное право. У большинства нет даже собственного помещения... тем не менее, ни Валерий Фокин, ни Леонид Трушкин, ни Роман Виктюк с плакатами на митинг не выйдут.

Леонид Трушкин как реформатор русской сцены

Первая частная театральная антреприза нового времени была открыта в Москве в 1989 году Леонидом Трушкиным. Трушкин получил актерский диплом в "Щуке". 11 лет провел в труппе театра Маяковского в амплуа "Кушать подано". В конце 80-х, благодаря ветру перемен и своему давнему другу, Константину Райкину, Трушкин впервые попал в Америку. Где потрясенно осознал, что театральное дело может быть рентабельным и даже прибыльным. Вернувшись, он поставил на сцене "Сатирикона" чеховский "Вишневый сад" со сборной актерской командой. Фирса в нем еще успел сыграть Евгений Евстигнеев. И назвал Трушкин свою антрепризу театром Антона Чехова.

Под этой маркой выпущено 7 спектаклей. В "Сатириконе" по-прежнему идут "Там же, тогда же" и "Сирано де Бержерак" с Райкиным в главных ролях. Кроме того, на разных площадках Москвы играется "Чествование". Специально на сказку "Играющий побег" по Джанни Родари Трушкин пригласил из Петербурга Ольгу Волкову. Волкова, Гурченко, Стеклов и Николай Волков заняты у него сейчас в репетициях "Недосягаемой" по Сомерсету Моэму. Премьера назначена на 15 ноября.

Репетиция "Недосягаемой" проходят в театре-студии Киноактера при двенадцатиградусной температуре. Аренда помещения обходится в 100 долларов в день. Это очень дешево. Обычно театры требуют с коллег-частников 8-10 миллионов рублей за репетиционный день и столько же - за возможность сыграть на их сцене вечерний спектакль. Поэтому сроки выпуска премьеры в антрепризе всегда известны заранее и максимально сжаты - 2-3 месяца.

Главный и почти единственный источник доходов частной театральной антрепризы - билетная выручка. Верхний предел цен у Трушкина сейчас - 120 тысяч рублей за билет. С ноября станет двести пятьдесят. Нижняя планка поднимется, соответственно, с пяти до двадцати (речь идет о взрослых зрелищах). Зарплаты у самого Трушкина и его директора - по полторы тысячи долларов в месяц. Молодые актеры (в "Игрушечном побеге" заняты недавние выпускники и студенты ГИТИСа) получают в Театре Антона Чехова 25 долларов за спектакль. Звезды - в среднем, в 12 раз больше.

Понятно, что все это не от доброты душевной. "Я должен быть хорошим, иначе в следующий раз со мной не захотят работать", - объясняет Трушкин.

Трушкина не пугают ни постановочные расходы, ни налоги, которых он платит государству больше, чем любой бюджетный театр. Но бесконечная аренда напрягает его и материально, и морально. Театр Антона Чехова хочет строить новое здание.

Пока оно в проекте, но планов громадье уже реально. С десяти утра до одиннадцати вечера антрепренер будет заниматься делами сугубо театральными. С часа ночи зрительный зал трансформируется в ресторанный, а сцена предоставляется под варьете-шоу. Держать варьете в театре Трушкина, очевидно, будет Лайма Вайкуле. 20 процентов ночной выручки пойдут, опять-таки, на ела дневные, театральные.

Надо сказать, что уже сейчас у Театра Антона Чехова есть особнячок на Басманной, переданный ему в аренду на 25 лет. Леонид Трушкин договорился с Евгением Шапошниковым об открытии там общего клуба "На крыльях славы". Крылья будет поставлять гражданская авиация, славу обеспечат трушкинские актеры. Деньги - пополам. По предварительным подсчетам, клуб должен приносить в год около двух миллионов долларового дохода. Если бы Трушкин просто пересдал особняк коммерческим структурам, эта сумма была бы в 10 раз меньшей.

"Бездарно не иметь денег, имея здание", - считает Трушкин. "И надо не сдавать за копейки несколько комнат, а создавать вокруг рестораны, варьете, клубы, казино, салоны красоты, отели. Театр сегодня не может существовать сам по себе. Он должен быть центром самоокупающейся системы."

Полуживые классики

Трушкин спорен. И как практик, и как теоретик, и как режиссер, и как бизнесмен. Он не скрывает, что делает коммерческий театр. Хотя, если учесть, что залы у всех официальных и неофициальных "достояний" рассчитаны на 600, 800, а то и 1000 зрителей, слово "коммерция" и здесь обязано, пусть не произноситься, так подозреваться.

У Трушкина бывают спектакли удачные, бывают, на мой взгляд, и совершенно провальные. При этом он всего лишь часть того правила, из которого в театральной Москве сегодня исключений практически нет. Бессмысленно рассуждать, кто работает лучше - государственные театры или частные антрепризы. В интересах зрителя только одно: чтобы они не мешали друг другу жить.

Пока эти интересы - зрителя, потребителя, налогоплательщика - нарушаются на каждом шагу. Одна-две сотни тысяч, отданные нами за билет на спектакль Трушкина, идут на оплату аренды государственной сцены. Содержание и эксплуатацию которой мы, через налоги, однажды уже оплатили. А вместе с нами, кстати, и частный Театр Антона Чехова.

На 1997 год разработана новая, президентская Программа сохранения и развития культуры и искусства. В ней сделана попытка отказаться от театральной мифологии. Дотироваться, в первую очередь, должно не легендарное имя, а реальный успех. Понятно, что отнять у одних и отдать другим никто не решится. Значит, надо ждать 1999 года, когда, по президентскому указу 1010, финансирование культуры достигнет, наконец, объемов, предусмотренных законом. Денег станет в 3 раза больше, чем сейчас. Но можно ли сделать что-то уже сегодня?

Ну, во-первых, вспомнить, что театральную недвижимость столицы в частную собственность никто не передавал. И безумные арендные расценки - чистой воды волюнтаризм. В ежегодном договоре между городом и государственным театром должно быть указано, на сколько дней в году тот обязуется освобождать свою площадку для работы "бездомных" коллег. Предъявляя счет только за дополнительные, непредвиденные расходы по эксплуатации сцены.

Какими критериями должны определяться размеры этой "повинности"? Вероятно, одним-единственным, наиболее объективным - процентом посещаемости. Будем откровенны: центр Москвы сегодня - это скопление еле дышащих театров. Залы их по вечерам пусты - где на треть, а где и на половину. Впрочем, если театр декларирует искусство для избранных, надо просто помочь ему с обменом помещения.

Подобная мера пошла бы на пользу не только антрепризам, но, как ни странно, и самим государственным театрам. Сдавать сцену за 2 тысячи долларов в вечер и тем компенсировать собственные нераскупленные билеты - значит, развращать труппу и поощрять творческую леность.

Грядущий в октябре съезд Союза театральных деятелей России может, разумеется, пройти и на пафосной, митинговой ноте. С телеграммами у ультиматумами. Но может он оказаться и принципиально важным. Если реально оценит новую театральную ситуацию в России. И признает честно, что в сфере культуры только музеи и библиотеки (как дети и пенсионеры в социальной сфере) имеют право на безоговорочную поддержку государства. Театры вполне в состоянии кормить себя сами, если бюджетная подпитка вдруг иссякнет.

Театральные коллективы по 250-300 человек и труппы по 80-100 актеров скоро привыкнут стоять с протянутой рукой. Ежегодно эти разбухшие штаты пополняет еще сотня выпускников столичных театральных вузов,и они тоже, с младых ногтей, усваивают печальную науку нищенства. Просить деньги не менее стыдно, чем иметь под боком казино, но, конечно, менее хлопотно.

Я поинтересовалась у лучшего, наверное, на нынешний день московского режиссера Валерия Фокина, что он думает о соседстве казино, клубов и ресторанов. Вопрос своевременный: в будущем году, наконец, должно завершиться строительство Центра имени Мейерхольда. "Наверное, пустил бы", - после минутного раздумья ответил Фокин. - Только чтобы с отдельным входом... время такое. Надо жить".

Кстати, благополучные, аншлаговые московские театры за счет продажи билетов покрывают половину своего годового бюджета. Деньги приносит и творческая, и деловая состоятельность. Все, кроме недвижимости - то есть отсутствия всякого движения.



Опубликовано 16 октября 2016 года

Нашли ошибку? Выделите её и нажмите CTRL+ENTER!

© Елена ЯМПОЛЬСКАЯ • Публикатор (): БЦБ LIBRARY.BY Источник: Известия, 10-01-96

Искать похожие?

LIBRARY.BY+ЛибмонстрЯндексGoogle

Скачать мультимедию?

подняться наверх ↑

ДАЛЕЕ выбор читателей

подняться наверх ↑

ОБРАТНО В РУБРИКУ

Уважаемый читатель! Подписывайтесь на канал LIBRARY.BY в Facebook, вКонтакте, Twitter и Одноклассниках чтобы первыми узнавать о лучших публикациях и важнейших событиях дня.