ВОЗНИКНОВЕНИЕ ОПЕРНОГО ТЕАТРА В РОССИИ

Актуальные публикации по вопросам культуры России.

Разместиться

КУЛЬТУРА ВЕЛИКОЙ РОССИИ новое

Все свежие публикации


Меню для авторов

КУЛЬТУРА ВЕЛИКОЙ РОССИИ: экспорт произведений
Скачать бесплатно! Научная работа на тему ВОЗНИКНОВЕНИЕ ОПЕРНОГО ТЕАТРА В РОССИИ. Аудитория: ученые, педагоги, деятели науки, работники образования, студенты (18-). Minsk, Belarus. Research paper. Agreement. Система Orphus

1095 за 24 часа
Автор(ы): • Публикатор: • Источник:

Согласно установившейся в исторической литературе традиции, появление оперы в России связывалось с Петербургом второй половины XVIII в., причем не подвергался сомнению чисто придворный, замкнутый характер первых оперных спектаклей. Однако архивные розыски заставляют пересмотреть этот вывод.

 

Приход к власти Анны Иоанновны ознаменовался в Москве бурным строительством, поскольку царский двор находился на протяжении 1730 - 1731 гг. в старой столице. Одно из первых распоряжений новой императрицы касалось создания огромного театрального здания, которое было поручено возвести В. В. Растрелли, только что получившему тогда звание придворного архитектора (факт, ускользнувший от внимания историков искусства)1 . Высокое здание с двумя рядами великолепных решетчатых окон было эффектно расположено на склоне холма Красной площади (примерно там, где сейчас находится Государственный исторический музей); задняя его стена выходила к Спасским воротам, фасад - в сторону нынешнего проспекта Маркса.

 

"Театр на Красной площади", как называли его современники, пришел на смену ранее стоявшей здесь "Комедийной хоромине" Петра I, но существенно отличался от нее размерами: вместо 400 с небольшим кв. м площадь нового театра была 1800 кв. метров. Делившийся на партер и два яруса зрительный зал мог вместить более двух тысяч зрителей2 . Отсюда явствует, что театр вряд ли был рассчитан на обслуживание только одного двора. Не случайно с созданием театра связано такое нововведение в московской жизни, как уличное освещение: в 1731 г. в Москве впервые были установлены уличные фонари. В дни спектаклей они зажигались в обязательном порядке, а владельцы домов, около которых не было фонарей, по требованию полиции выставляли в фасадных окнах свечи. Таким образом, спектакль рассматривался как общегородское событие.

 

Зимой 1731 г. в "Театр на Красной площади" прибыли приглашенные из-за границы артисты во главе с итальянским скрипачом и композитором Дж. Ристори. Среди них находился полный состав "Комедиа дель арте", певцы и инструменталисты. Западные музыканты, судя по архивным документам, не были необычайным явлением для России. Хотя считалось, что симфонический оркестр появился у нас только в конце XVIII в., в действительности уже в придворном штате 1730 г. числился оркестр, насчитывавший более 50 человек3 . Многие из них приехали в Россию еще при Петре I, и их имена можно найти в придворных табелях 1705 г.; другие представляли второе поколение работавших в России иностранных музыкантов или являлись детьми исполнителей петровского времени. Небезынтересно отметить, что прославленная солистка первого ансамбля русской оперы, возникшего при Екатерине II, Шлаковская была дочерью и внучкой му-

 

 

1 Z. Batowski. Architect Rastrelli o swych pracach. Lwow. 1839, str. 37.

 

2 Центральный государственный архив древних актов (ЦГАДА), ф. 1239, оп. 1, 1733 г., N 41099.

 

3 Там же, ф. 14 (разряд XIV), 1731 г., N 29.

 
стр. 210

 

зыкантов русского придворного симфонического оркестра. Там же существовала отдельно группа исполнителей на народных инструментах4 .

 

Симфонический оркестр не только сопровождал придворные празднества, но выступал и с собственной программой, для участия в которой приглашались порой отдельные выдающиеся западные инструменталисты и дирижеры. Эта уже сложившаяся традиция нашла отражение в устройстве "Театра на Красной площади". Он был рассчитан не на драматические, а на музыкальные спектакли и симфонические концерты. Оркестр помещался здесь не в оркестровой яме, а на помосте, обтянутом красным сукном. Подобное оформление оркестрового места сохранялось у нас почти до конца XVIII века.

 

Помимо оркестра и солистов, в спектаклях принимал участие придворный хор, в отношении которого ошибочно утверждалось ранее, что он пел только в церкви. В те годы церковное пение совмещалось у придворных певчих со светским. Лица, владевшие обоими родами пения, особенно ценились и получали двойной оклад. Бывавшие в театре иностранцы отмечали наличие у певчих итальянской манеры исполнения, благодаря чему последние успешно выступали вместе с итальянскими солистами. Сами по себе представления в "Театре на Красной площади" носили своеобразный характер. Их программа складывалась из интермедий "Комедии масок" и оперно-танцевальных номеров, шедших в сопровождении оркестра. Это было как бы концертное исполнение оперных спектаклей, которые оформлялись расписанными боковыми кулисами, задниками и специальной подсветкой. Представления пользовались большим успехом и, как сообщал в своих донесениях французский посланник Лефорт, давались почти ежедневно.

 

Этот театр просуществовал недолго: он сгорел во время пожара 1737 года. Однако тяготение москвичей к театру и привычка к нему оказались столь велики, что заботившаяся о завоевании популярности Елизавета Петровна сразу же по вступлении своем на престол распорядилась о строительстве нового здания5 , которое и было возведено в 1742 г. в Лефортове, на берегу Яузы, напротив нынешнего здания Центрального государственного военно-исторического архива. Автором архитектурного проекта опять был В. В. Растрелли.

 

Новый театр получил название "Оперный дом". Его масштабы намного превосходили размеры театральных зданий последующих десятилетий, непосредственно перекликаясь с масштабами подобных построек в XIX веке. Зрительный зал, состоявший из партера, амфитеатра и трех ярусов, вмещал до 5 тыс. человек, но и этого оказывалось иногда недостаточно. Современники свидетельствуют, что театр всегда был переполнен. Отдельные спектакли повторялись по нескольку раз. Никаких приглашений не рассылалось, а каждый желающий должен был приобрести билет на представление в помещенных при "Оперном доме" больших билетных будках. В очередях простаивали и по шесть часов кряду.

 

Спектакли "Оперного дома" представляли собой довольно сложные постановки, в которых большая роль отводилась различным механическим эффектам и декорациям. Тем не менее предпочтение отдавалось музыкальной канве, насыщавшейся большим количеством вставных исполнительских номеров. Интерес современников к спектаклям был столь велик, что зрители добивались возможности присутствовать даже на репетициях, в том числе и оркестра, причем этой привилегией неизменно пользовалась сама Елизавета Петровна.

 

"Театр на Красной площади" и "Оперный дом" открывают собой подлинную историю русского оперного театра и свидетельствуют о высоком для той поры уровне развития национальной музыкальной культуры в России.

 

 

4 Там же. Кабинет Петра I, ф. 9, отд. 11, кн. IV, 1705 г., л. 803 и об.

 

5 Там же, ф. 1239, оп. 3, ч. 81, 1742 г., N 41175.

 

 



Опубликовано 03 октября 2016 года

Нашли ошибку? Выделите её и нажмите CTRL+ENTER!

© Н. М. МОЛЕВА • Публикатор (): Basmach Источник: Вопросы истории, № 9, Сентябрь 1966, C. 210-211

Искать похожие?

LIBRARY.BY+ЛибмонстрЯндексGoogle

Скачать мультимедию?

подняться наверх ↑

ДАЛЕЕ выбор читателей

подняться наверх ↑

ОБРАТНО В РУБРИКУ

Уважаемый читатель! Подписывайтесь на канал LIBRARY.BY в Facebook, вКонтакте, Twitter и Одноклассниках чтобы первыми узнавать о лучших публикациях и важнейших событиях дня.