В потоке литературы о Некрасове - книг, статей, сборников, вышедших в свет к 150-летию со дня рождения великого поэта, - обращает на себя внимание обстоятельная монография Н. Степанова, известного исследователя русской литературы, недавно трагически погибшего в расцвете творческих сил. Интерес к наследию поэта был у исследователя давний. Уже в 1947 году он выпустил свою первую книгу о Некрасове, и с тех пор проблемы некрасоведения не выпадали из поля его зрения. Это была четвертая книга Н. Степанова о Некрасове(1).

Однако Н. Степанов меньше всего походил на узкого специалиста в данном вопросе. Напротив, его всегда отличала необычайная широта интересов в пределах многообразных аспектов изучения русской литературы как прошлого, так и настоящего. К тому же он был не только ученым, но и активным популяризатором родной литературы, не пренебрегавшим ни газетным листом, ни просветительской брошюрой. Но конечно, главным были серьезные исследования.

Автор четырех книг о Крылове, трех монографий о Гоголе, двух книг-очерков о лирике и прозе Пушкина, автор бесчисленных статей о русских писателях, и всенародно известных и мало изученных, Н. Степанов питал особую любовь к русской поэзии. Здесь у него были постоянные и устойчивые пристрастия, от которых он никогда не отступался независимо от моды я обстоятельств. Так, в 1937 году вышли "Стихотворения" Ап. Григорьева с его предисловием. Так, совсем недавно вышла в свет составленная и проком-

____________________________

1. Н. Степанов, Н. А. Некрасов. Жизнь и творчество, "Художественная литература", М. 1971, 301 стр.

монтированная Н. Степановым антология "золотого века" русской поэзии - "Поэты пушкинской поры" и в текущем году издательство "Художественная литература" выпустило в свет двухтомник Н. Заболоцкого, подготовленный Н. Степановым и сопровождаемый его статьей: он всегда любил и знал этого поэта. Н. Степановым закончена монография о Велемире Хлебникове, изучение творчества которого исследователь начал еще в 20-е годы. Вероятно, он был одним из лучших знатоков этого интереснейшего поэта-экспериментатора. Конечно, не каждый интернет магазин книг продает работы Степанова. Но если обратиться на сайт-агрегатор ведущих книжных магазинов Рунета, то можно найти редкие издания Степанова, датированные последним десятилетием.

"Господи! сколько я работал! Уму непостижимо, сколько я работал..." - эти слова Некрасова, процитированные Н. Степановым в начале его книги, читаются здесь с ощущением личной сопричастности к ним автора монографии: сам труженик, он не мог пройти мимо них, как не проходит сегодня мимо них его читатель.

Широкие исследовательские интересы и фундаментальная эрудиция Н. Степанова сказались самым непосредственным образом на его монографии о Некрасове. Созданная на основе прекрасного знания всех отечественных достижений в области изучения творчества Некрасова, книга Н. Степанова проникнута глубоким уважением и вниманием к открытиям, наблюдениям и суждениям многочисленных предшественников исследователя. В силу этого монография является своего рода итогом отечественного некрасоведения.

Книга состоит из восьми глав, две первые из которых посвящены описанию жизненного пути поэта и характеристике его "богатой натуры и даровитости" (Белинский). Фигура Некрасова вырастает перед читателем в первую очередь из высказываний и оценок его современников, очерчивается живыми голосами Белинского, Чернышевского, Достоевского, Щедрина, Н. К. Михайловского, И. Панаева и др. Несмотря на ограниченное пространство, отведенное в книге судьбе поэта, из знакомства с этими страницами читатель и узнает главные факты биографии Некрасова, и получает представление об обстоятельствах его частной и общественной жизни, и соприкасается с общей атмосферой, сформировавшей столь исторически закономерное и психологически уникальное явление русской жизни, как поэт и журналист Некрасов.

В дальнейшем автор монографии придерживался в основном жанрового принципа исследования: третья глава книги посвящена особенностям лирики Некрасова как нового явления русской поэзии, вобравшего в себя опыт Пушкина и Лермонтова; четвертая и пятая главы посвящены поэмам Некрасова; шестая - сатире Некрасова 60-х и 70-х годов. В отдельную седьмую главу выделено рассмотрение вершинного достижения новаторской поэзии Некрасова, высшего выражения ее народности - поэмы "Кому на Руси жить хорошо". Книгу заключает обобщенный анализ художественного метода Некрасова.

Такое построение монографии, в котором жанровый принцип преобладает над хронологическим и тематическим, отвечало внутренним интересам и взглядам исследователя, видевшего в исторической смене жанров и в сложном проникновении одного жанра в другой один из верных признаков общего движения литературы и надежный измеритель направления этого движения. Через всю книгу проходят наблюдения Н. Степанова за подобной трансформацией литературных форм внутри творческой эволюции Некрасова: от романтических штампов, доставшихся молодому поэту по наследству от второстепенных поэтов 30-х годов, к смелому реформаторству русского стиха на основании открытий основоположников русского реализма, идущему в общем русле исканий "натуральной школы", затем движение от бытовизма "физиологии" "натуральной школы" к высоким эпическим обобщениям, новаторски синтезирующим реалистические принципы поэзии с фольклорными ее формами. Эта трансформация форм рассматривается исследователем как выражение постепенного углубления народности поэзии Некрасова, процесса, шедшего в ногу с поступательным ходом русской истории на ее пути к революции.

Особенности поэзии Некрасова выступают в книге Н. Степанова в сравнениях и сопоставлениях с открытиями и поисками многих художников слова XIX века: не только Пушкина и Лермонтова, но и Кольцова, Никитина, Огарева, А. Майкова, не только поэтов, но и Гоголя, Достоевского, Тургенева, Чернышевского. Прибегает автор монографии и к параллелям с живописью, часто вспоминая в связи со стихами Некрасова полотна Перова и Репина. На интенсивном литературном фоне, в углубленной художественной перспективе поэзия Некрасова выступает как одна из ярких, многоцветных граней русского реализма XIX века.

На последних страницах книги автор ее бросает взгляд на дальнейшую судьбу некрасовских традиций в русской поэзии вплоть до наших дней, останавливаясь на имени А. Твардовского как наиболее родственного его наследника в советской литературе.