ИНТЕРЕСНО ОБО ВСЁМ (последнее)
"ГОРОД И СМЕРТЬ". АРХИТЕКТУРНАЯ ЕВРОПА.
Интересно обо всём. Лучшие публикации последних лет на различные актуальные темы.
"Memento Metropolis" - международный арт-проект, который появился на свет в Копенгагене в 1996 г., когда город был "Культурной столицей Европы" (такое почетное звание придумала Мелина Меркури, греческая актриса и министр культуры, в 1984 г.). Прошлой весной новая экспозиция с тем же названием была показана в Антверпене. С 30 августа до 15 ноября 1998 г. "Memento Metropolis" можно увидеть в Стокгольме. Выставка стала там ключевым арт-проектом года и осенним хитом программы "Стокгольм - культурная столица Европы-1998". 29 художников из разных стран представлены работами в диапазоне от живописной классики до видеоинсталляции. В 2000 г. "Memento Metropolis" должен быть продолжен в Хельсинки.
Посещение выставки было организовано Шведским институтом.
"METROPOLIS" - фильм Фрица Ланга (1926), который стандартно ставят в топ-кинодесятку всех времен и народов. "Memento mori" ("помни о смерти") - латинское изречение, которое входит в десятку самых популярных присловий. И то и другое тащат за собой такой груз значений, что о них можно писать энциклопедии. "Memento Metropolis" - название-тяжеловес.
Культурфабрикен расположена в районе Лильехолмен - там, где гонят "абсолютовку", цветет шведская индустрия, а люди почти не живут. 3000 (!) квадратных метров бывшего завода отдано под искусство. Выставка жестко привязана к городу, в который переселилась, к району, где размещена, и к месту, куда попала. Сплетения труб под потолком, рифленые металлические стены, гул вентиляторов - заводской интерьер. Никаких белых стен, никакого ровного света, заливающего пространство сверху донизу. Но каждый объект освещен своим собственным способом. Но - огромные металлические пластины, на которых закреплены холсты Олы Биллгрен. Но - огромные черные шторы, на которых отпечатаны кадры архитектурных видений Хью Ферриса. Гулкая тьма, по которой гуляют посетители, - от инсталляции к инсталляции. И - внезапные взрывы света под потолком: два ослепительно белых комка лучей со свистом летают по прозрачным трубам. Их траектория сложна, их появления внезапны, их физическая природа загадочна. Работа Кристиана Партоса взывает к эмоциям в их чистом виде - к работе страха, удивления и восторга.
Какими будут выставки в ХХI веке? Не секрет, что современное искусство не пользуется любовью масс. Швеция - не исключение. Туристические районы Стокгольма забиты галереями, представляющими шведских бытовистов и пейзажистов, реалистов и наивных художников и т.д. Передовое творчество - удел немногих: интеллектуалов, элиты. Как выйти из той ситуации, когда демократическая страна субсидирует искусство, не понятное демосу? Вот вопрос, который редко задают себе европейцы: так он некорректен. "Memento Metropolis" - это шоу, организованное из художественных объектов. Это зрелище, имеющее целью потрясти, удивить, озадачить зрителя. Это проект, который может быть понят каждым: simplicitas et idiotae - как катавасия аттракционов по типу "ух ты! ах ты! во дают!". Интеллектуалами - как тонкая игра текстов и контекстов, идей и идеологий.
При входе первым делом посетителя встречает "Антикварная библиотека" объемом 7000 томов. Этот уголок букиниста напоминает строительные леса, Центр Помпиду и хранилище рукописей ЦГАДА. Трехэтажная металлоконструкция из труб и перфорированных листов открыта взгляду входящего, который сразу утыкается в стол с электронными весами. На стеллажах книги расфасованы не по Борхесу, но по весу - как вещи в дешевом секонд-хэнде. Вся культура - сплошной магазин старья. Отчего бы и нет?
345 граммов журнала "На посту" были выменяны мною на 340 граммов логановского путеводителя по оксфордским колледжам. Библиотека живет в развитии: каждый посетитель может принести свою книгу для того, чтобы обменять ее на ту, что уже хранится: по весу, не зная заранее, как фишка ляжет. Ассистент ассистента куратора резво побежала на второй этаж по металлической лестнице и выбрала этот гид, который вместе с выставкой совершал путешествие Копенгаген-Стокгольм, чтобы в конце концов лечь на мою полку в Москве. Как эта книга, изданная в 33-м году в Оксфорде, попала в Копенгаген? Неизвестно. Но важно, что культура - процесс бесконечного обмена. Копенгаген-Стокгольм. Стокгольм-Москва? Русских художников на выставке нет.
"Счастливый конец "Америки" Франца Кафки" - гигантская инсталляция Мартина Киппенбергера: в самом центре фабрики выставлены столы и стулья в десятках их разновидностей - от беспрерывно вращающегося кресла пилота до фанерной конструкции, сбитой на скорую руку. Культура - бесконечный процесс производства и накопления предметов. Техническая цивилизация превращает перепроизводство вещей в систему. Нет больше необходимости производить их самому, когда можно выбрать из бесконечного множества уже созданных. Инсталляция Киппенбергера представлена так, что ее нельзя охватить одним взглядом, но можно ходить между стульев-столов, разглядывая отдельные предметы, как экспонаты музея редких вещей. Художник - тот, кто продуцирует идею и совершает жест выбора. А современная выставка - произведение искусства, созданное куратором.
Куратор - режиссер: он использует художников так же, как режиссер использует актеров. "Менеджер проекта, продюсер и дизайнер выставки "Memento Metropolis" в Стокгольме в 1998 году", - так скромно гласит описание роли шведского архитектора Понтвика на выставке. "Я не куратор - диктатор", - говорит Алексис Понтвик. Но куратору не обязательно быть диктатором. Достаточно того, что он режиссирует действо, направляя восприятие зрителя и расставляя акценты. Идею книгохранилища выдвинули Аннесофи Беккер и Вилли Флиндт, создавшие первую выставку в Копенгагене. "Антикварная библиотека" - пример "кураторской инсталляции" в чистом виде. Ее значение - не меньше, чем значение работы Киппенбергера. Отличие одно: автор не указан. Потому что автора не существует - как бы. То есть авторство приписывается культуре-как-таковой. С неизбежными ссылками на Александрийскую библиотеку. Но если идеи абстрактны, то вещи - конкретны: их создают люди. Отказ от авторства - жест доброй воли. Но, отказывая в праве на авторство себе как художникам, передают его себе как кураторам. Потому что "Memento Metropolis" - больше, чем сумма отдельных произведений искусства. Это тотальная инсталляция, в которой каждая из отдельных работ - лишь мазок в общей картине.
Стокгольм - Метрополис в миниатюре. Переход на станции "Ти-централен" с "зеленой" ветки на "голубую" - спуск под землю по эскалаторам через платформы для поездов метро, все ниже и ниже - как в муравейнике туннелей, переполненном поездами и людьми. Стокгольм - город скал и шхер. Изломанные линии островов, резкие подъемы холмов. Одно и то же место можно увидеть не просто с разных точек - с разных уровней зрения: так, что одно и то же здание будет казаться выше или ниже, выделяться или теряться. Интенсивность присутствия архитектуры в этом пространстве необыкновенно велика: сам рельеф местности создал к этому предпосылки; перпендикуляры и параллели, выстроенные людьми, усилили эту особенность рельефа до ее сугубой отчетливости. Город жестко структурирован по вертикали - не меньше, чем по горизонтали. Пишут: "Помни Метрополис", читай: "Помни Стокгольм".
Метрополис Фрица Ланга - город будущего: небоскребов и технократии. Будущее пришло. Все мы - сегодняшние горожане - живем в Метрополисе, в той или иной степени совпадающем с кинематографической антиутопией 30-х. Метрополис Ланга разрушила революция. Только тотальная катастрофа, кажется, может положить конец технократической цивилизации, ее ожидание - одна из любимых тем современного кино. Город - одна тема выставки, другая - смерть. "Плот Медузы" Жана Луи Теодора Жерико - З6 квадратных метров романтической живописи, которые впервые были показаны в Парижском салоне 1819 г. В Стокгольме 98-го эта картина - один из тех трех китов, на которых держится вся экспозиция. Старая история гибели на море превращена в метафору цивилизации, плывущей посреди природного хаоса - с непредсказуемым результатом. Джон Олсен и Ларс Абрахамсен собрали скелеты чаек на огромных панелях. "Каллиграфия смертности" - каталог умерших птиц: каждая - часть орнамента. Все поддается каталогизации и эстетизации. Даже ожидание апокалипсиса.
"Армагеддон" в Москве", - гласила реклама нового американского фильма, развешенная на транспарантах посреди наших улиц как раз в дни финансового кризиса. Легко представить себе "Memento Metropolis" в России. Напротив "Плота Медузы" - "Гибель Помпеи". Рядом со "Счастливым концом "Америки" Франца Кафки" - кабаковские "Мухи". Киппенбергер легко монтируется с Кабаковым, Жерико - с Брюлловым. На прямой вопрос, не собирается ли нынешний куратор показать проект в России, Алексис Понтвик вежливо улыбается и говорит, что не прочь показать его где бы то ни было, но это прежде всего - финансовая проблема. Бюджет - около миллиона долларов: деньги, сопоставимые с годовым бюджетом крупнейших российских музеев. Вряд ли когда-нибудь в обозримом будущем Россия отважится затратить такие деньги на арт-проект, и вряд ли найдется в России спонсор, который решится на такое вложение капитала. Так что стоит съездить в Стокгольм, чтобы увидеть апокалипсис по-шведски: тьма, неровный шум, вспышки света и много-много современного искусства. Интересная вещь.
Посещение выставки было организовано Шведским институтом.
"METROPOLIS" - фильм Фрица Ланга (1926), который стандартно ставят в топ-кинодесятку всех времен и народов. "Memento mori" ("помни о смерти") - латинское изречение, которое входит в десятку самых популярных присловий. И то и другое тащат за собой такой груз значений, что о них можно писать энциклопедии. "Memento Metropolis" - название-тяжеловес.
Культурфабрикен расположена в районе Лильехолмен - там, где гонят "абсолютовку", цветет шведская индустрия, а люди почти не живут. 3000 (!) квадратных метров бывшего завода отдано под искусство. Выставка жестко привязана к городу, в который переселилась, к району, где размещена, и к месту, куда попала. Сплетения труб под потолком, рифленые металлические стены, гул вентиляторов - заводской интерьер. Никаких белых стен, никакого ровного света, заливающего пространство сверху донизу. Но каждый объект освещен своим собственным способом. Но - огромные металлические пластины, на которых закреплены холсты Олы Биллгрен. Но - огромные черные шторы, на которых отпечатаны кадры архитектурных видений Хью Ферриса. Гулкая тьма, по которой гуляют посетители, - от инсталляции к инсталляции. И - внезапные взрывы света под потолком: два ослепительно белых комка лучей со свистом летают по прозрачным трубам. Их траектория сложна, их появления внезапны, их физическая природа загадочна. Работа Кристиана Партоса взывает к эмоциям в их чистом виде - к работе страха, удивления и восторга.
Какими будут выставки в ХХI веке? Не секрет, что современное искусство не пользуется любовью масс. Швеция - не исключение. Туристические районы Стокгольма забиты галереями, представляющими шведских бытовистов и пейзажистов, реалистов и наивных художников и т.д. Передовое творчество - удел немногих: интеллектуалов, элиты. Как выйти из той ситуации, когда демократическая страна субсидирует искусство, не понятное демосу? Вот вопрос, который редко задают себе европейцы: так он некорректен. "Memento Metropolis" - это шоу, организованное из художественных объектов. Это зрелище, имеющее целью потрясти, удивить, озадачить зрителя. Это проект, который может быть понят каждым: simplicitas et idiotae - как катавасия аттракционов по типу "ух ты! ах ты! во дают!". Интеллектуалами - как тонкая игра текстов и контекстов, идей и идеологий.
При входе первым делом посетителя встречает "Антикварная библиотека" объемом 7000 томов. Этот уголок букиниста напоминает строительные леса, Центр Помпиду и хранилище рукописей ЦГАДА. Трехэтажная металлоконструкция из труб и перфорированных листов открыта взгляду входящего, который сразу утыкается в стол с электронными весами. На стеллажах книги расфасованы не по Борхесу, но по весу - как вещи в дешевом секонд-хэнде. Вся культура - сплошной магазин старья. Отчего бы и нет?
345 граммов журнала "На посту" были выменяны мною на 340 граммов логановского путеводителя по оксфордским колледжам. Библиотека живет в развитии: каждый посетитель может принести свою книгу для того, чтобы обменять ее на ту, что уже хранится: по весу, не зная заранее, как фишка ляжет. Ассистент ассистента куратора резво побежала на второй этаж по металлической лестнице и выбрала этот гид, который вместе с выставкой совершал путешествие Копенгаген-Стокгольм, чтобы в конце концов лечь на мою полку в Москве. Как эта книга, изданная в 33-м году в Оксфорде, попала в Копенгаген? Неизвестно. Но важно, что культура - процесс бесконечного обмена. Копенгаген-Стокгольм. Стокгольм-Москва? Русских художников на выставке нет.
"Счастливый конец "Америки" Франца Кафки" - гигантская инсталляция Мартина Киппенбергера: в самом центре фабрики выставлены столы и стулья в десятках их разновидностей - от беспрерывно вращающегося кресла пилота до фанерной конструкции, сбитой на скорую руку. Культура - бесконечный процесс производства и накопления предметов. Техническая цивилизация превращает перепроизводство вещей в систему. Нет больше необходимости производить их самому, когда можно выбрать из бесконечного множества уже созданных. Инсталляция Киппенбергера представлена так, что ее нельзя охватить одним взглядом, но можно ходить между стульев-столов, разглядывая отдельные предметы, как экспонаты музея редких вещей. Художник - тот, кто продуцирует идею и совершает жест выбора. А современная выставка - произведение искусства, созданное куратором.
Куратор - режиссер: он использует художников так же, как режиссер использует актеров. "Менеджер проекта, продюсер и дизайнер выставки "Memento Metropolis" в Стокгольме в 1998 году", - так скромно гласит описание роли шведского архитектора Понтвика на выставке. "Я не куратор - диктатор", - говорит Алексис Понтвик. Но куратору не обязательно быть диктатором. Достаточно того, что он режиссирует действо, направляя восприятие зрителя и расставляя акценты. Идею книгохранилища выдвинули Аннесофи Беккер и Вилли Флиндт, создавшие первую выставку в Копенгагене. "Антикварная библиотека" - пример "кураторской инсталляции" в чистом виде. Ее значение - не меньше, чем значение работы Киппенбергера. Отличие одно: автор не указан. Потому что автора не существует - как бы. То есть авторство приписывается культуре-как-таковой. С неизбежными ссылками на Александрийскую библиотеку. Но если идеи абстрактны, то вещи - конкретны: их создают люди. Отказ от авторства - жест доброй воли. Но, отказывая в праве на авторство себе как художникам, передают его себе как кураторам. Потому что "Memento Metropolis" - больше, чем сумма отдельных произведений искусства. Это тотальная инсталляция, в которой каждая из отдельных работ - лишь мазок в общей картине.
Стокгольм - Метрополис в миниатюре. Переход на станции "Ти-централен" с "зеленой" ветки на "голубую" - спуск под землю по эскалаторам через платформы для поездов метро, все ниже и ниже - как в муравейнике туннелей, переполненном поездами и людьми. Стокгольм - город скал и шхер. Изломанные линии островов, резкие подъемы холмов. Одно и то же место можно увидеть не просто с разных точек - с разных уровней зрения: так, что одно и то же здание будет казаться выше или ниже, выделяться или теряться. Интенсивность присутствия архитектуры в этом пространстве необыкновенно велика: сам рельеф местности создал к этому предпосылки; перпендикуляры и параллели, выстроенные людьми, усилили эту особенность рельефа до ее сугубой отчетливости. Город жестко структурирован по вертикали - не меньше, чем по горизонтали. Пишут: "Помни Метрополис", читай: "Помни Стокгольм".
Метрополис Фрица Ланга - город будущего: небоскребов и технократии. Будущее пришло. Все мы - сегодняшние горожане - живем в Метрополисе, в той или иной степени совпадающем с кинематографической антиутопией 30-х. Метрополис Ланга разрушила революция. Только тотальная катастрофа, кажется, может положить конец технократической цивилизации, ее ожидание - одна из любимых тем современного кино. Город - одна тема выставки, другая - смерть. "Плот Медузы" Жана Луи Теодора Жерико - З6 квадратных метров романтической живописи, которые впервые были показаны в Парижском салоне 1819 г. В Стокгольме 98-го эта картина - один из тех трех китов, на которых держится вся экспозиция. Старая история гибели на море превращена в метафору цивилизации, плывущей посреди природного хаоса - с непредсказуемым результатом. Джон Олсен и Ларс Абрахамсен собрали скелеты чаек на огромных панелях. "Каллиграфия смертности" - каталог умерших птиц: каждая - часть орнамента. Все поддается каталогизации и эстетизации. Даже ожидание апокалипсиса.
"Армагеддон" в Москве", - гласила реклама нового американского фильма, развешенная на транспарантах посреди наших улиц как раз в дни финансового кризиса. Легко представить себе "Memento Metropolis" в России. Напротив "Плота Медузы" - "Гибель Помпеи". Рядом со "Счастливым концом "Америки" Франца Кафки" - кабаковские "Мухи". Киппенбергер легко монтируется с Кабаковым, Жерико - с Брюлловым. На прямой вопрос, не собирается ли нынешний куратор показать проект в России, Алексис Понтвик вежливо улыбается и говорит, что не прочь показать его где бы то ни было, но это прежде всего - финансовая проблема. Бюджет - около миллиона долларов: деньги, сопоставимые с годовым бюджетом крупнейших российских музеев. Вряд ли когда-нибудь в обозримом будущем Россия отважится затратить такие деньги на арт-проект, и вряд ли найдется в России спонсор, который решится на такое вложение капитала. Так что стоит съездить в Стокгольм, чтобы увидеть апокалипсис по-шведски: тьма, неровный шум, вспышки света и много-много современного искусства. Интересная вещь.
Опубликовано 07 октября 2013 года
Новые статьи на library.by:
ИНТЕРЕСНО ОБО ВСЁМ:
Комментируем публикацию: "ГОРОД И СМЕРТЬ". АРХИТЕКТУРНАЯ ЕВРОПА.
подняться наверх ↑
ССЫЛКИ ДЛЯ СПИСКА ЛИТЕРАТУРЫ
По стандарту ВАК Республики Беларусь
Стандарт используется в белорусских учебных заведениях различного типа.
По ГОСТу Российской Федерации
Для образовательных и научно-исследовательских учреждений РФ
Прямой URL на данную страницу для блога или сайта
Предполагаемый источник
Полностью готовые для научного цитирования ссылки. Вставьте их в статью, исследование, реферат, курсой или дипломный проект, чтобы сослаться на данную публикацию №1381129626 в базе LIBRARY.BY.
подняться наверх ↑
ПАРТНЁРЫ БИБЛИОТЕКИ рекомендуем!
подняться наверх ↑
ОБРАТНО В РУБРИКУ?
Уважаемый читатель! Подписывайтесь на LIBRARY.BY в VKновости, VKтрансляция и Одноклассниках, чтобы быстро узнавать о событиях онлайн библиотеки.
Добавить статью
Обнародовать свои произведения
Редактировать работы
Для действующих авторов
Зарегистрироваться
Доступ к модулю публикаций