Автор: Юрий Архипов

Гильдебрандт-Арбенина О.

Девочка, катящая серсо... М.: Молодая гвардия, 2007

"Я думала, что вы только Сильфида" - как-то сказала Ольге Гильдебрандт-Арбениной жена Блока, Любовь Дмитриевна. Редкостная красавица, Ольга производила впечатление "фам фаталь", роковой женщины светско-богемных кругов начала XX века, чье предназначение - служить музой для самых выдающихся художников, музыкантов, поэтов своей эпохи. Она и была музой многих современников - от Мандельштама до Юркуна. Она влюбляла в себя и вдохновляла, как музе и положено, но этим ее роль не ограничивалась. "Царь-ребёнок", как назвал её влюблённый Гумилёв, "девочка, катящая серсо". Как вторил ему другой, в то время не менее известный поэт Бенедикт Лившиц, она была в то же время интереснейшим художником, оставившим достаточно яркий след в искусстве - прежде всего в рисунке и акварели; идя по стопам отца, известного актёра императорских театров (отсюда и его, унаследованный дочерью, псевдоним - Арбенин), она делала успехи и на сцене, и лишь многообразная и мощная одарённость натуры не позволила ей сосредоточиться на артистической карьере. Теперь выясняется, что у Ольги Гильдебрандт-Арбениной был и явный литературный талант. Ее мемуарные записи и дневники, собранные под одной обложкой, стали истинным украшением серии "Близкое прошлое".

Как актриса Ольга Гильдебрандт-Арбенина хорошо знала Станиславского, Мейерхольда, Таирова; как художница - Тырсу, Лебедева, Маврину, Судейкина; как жена поэта и художника Юркуна - Кузмина, Сологуба, Блока, Гумилёва, Мандельштама, а также

стр. 16

О. Гильдебрандт-Арбенина

Леонида Каннегисера, которого больше помнят как убийцу Урицкого, но ведь при жизни он был охотно издаваемым поэтом... В её мемуарных и дневниковых записях все эти фигуры художественно-артистической и литературной жизни пред- и послереволюционных лет оживают, предстают в иной раз вполне интимных, не известных доселе подробностях. Кроме того, это - проза, балансирующая между наивностью непрофессионала и умелостью стихийно одарённого человека. Интересно отметить, что такой же в высшей степени обаятельный баланс отличает и живопись Ольги Гильдебрандт-Арбениной, которая нигде ей специально не училась, но оказывалась со своими работами в самом центре поисков ведущих акварелистов своего времени - таких, к примеру, как Фонвизин или Басманов. Есть необыкновенная привлекательность в художественных работах именно таких, тонко одарённых женщин, находившихся при жизни словно бы в тени, но все более ценимых стечением времени - от Беатрис Моризо до гражданской жены Кандинского Габриэлы Мюнтер, от Марии Башкирцевой до Ольги Серебряковой. Ольга Гильдебрандт-Арбенина, безусловно, в этом почётном ряду. Я когда-то хотела бросить Кузмину вслед в землю свои модные листы - как цветы... Теперь нет ни любимых цветов, ни его могилы. Как у Моцарта?!!... Вот время! Нет могил Гумилёва, Мандельштама, Кузмина...

Нет могил, но есть память. Преумножаемая любовью тех, кому посчастливилось быть спутницей и музой великих поэтов.

О. Н. Гильдебрандт. Букет. 1960-е

Девочка в саду. 1930-е