Вы здесь:
КУЛЬТУРА И ИСКУССТВО

«Дуня-тонкопряха» – опыт первой советской оперетты


В середине 1920-х годов в среде деятелей отечественной культуры возник интерес к жанру оперетты. На страницах журнала «Жизнь искусства» Н. Малков с сожалением восклицал: «У нас нет ни одной русской оперетты!» .
Как известно, решение этой проблемы в дальнейшем пошло по пути обогащения популярного музыкально-театрального жанра современной тематикой, насыщения развлекательного спектакля «здоровым социальным почином» . «Советизация» – так назвал противоречивый и длительный процесс обновления оперетты историк М.О. Янковский .
«Дуня-тонкопряха» стала одним из начальных, а возможно - первым - эпизодом этого процесса. Она был создана в 1926 году в Ленинграде литераторами А.И. Пиотровским, Д.Г. Толмачевым и композитором Р.И. Мервольфом. Сегодня первая «рабочая оперетта в трех действиях» практически забыта, а многие детали, связанные с историей ее постановки, совершенно неизвестны. Раскроем лишь некоторые из них.
Пробное знакомство публики с новой опереттой, в основу которой впервые лег сюжет из жизни современной фабричной молодежи, состоялось в Ленинградском Доме просвещения имени Тюшина в начале мая 1926 года. В целом эта клубная постановка получила одобрение зрителей и критиков. «При всех своих недостатках оперетта обладает одним несомненным достоинством: простотой интриги и несложностью характеров действующих лиц…Хорошо срепетированная оперетта с незамысловатой музыкой из популярных мотивов имела значительный успех у аудитории» – так откликнулся на спектакль журнал «Рабочий и театр».
В самом конце того же театрального сезона готовилась премьера «Дуни-тонкопряхи» на профессиональной сцене – в Государственном Малом оперном театре. Для этого из числа артистов ленинградских академических театров определился состав исполнителей: дирижер Д.И. Похитонов, постановщик А.Н. Феона, солисты Е.И. Тиме, Н.К. Печковский, П.М. Журавленко, М.А. Ростовцев, П.И. Засецкий, О.Л. Изгур.
Однако после генеральной репетиции «Дуни-тонкопряхи» премьеру, назначенную на 22–23 мая, неожиданно отменили. Управляющий Академическими театрами И.В. Экскузович объяснил это решение недостаточностью музыкальной, режиссерской и актерской проработки спектакля, подчеркнув, что постановка «оперетты из рабочей жизни» в образцовом академическом театре – дело «неимовернейшей трудности» и «сугубой ответственности» . Он объявил о переносе «Дуни» на следующий сезон и о том, что работа по созданию оперетты нового типа будет продолжена с привлечением представителей общественных и партийных организаций.
Действительно, осень 1926 года оказалась отмечена рядом мероприятий, направленных на адаптацию опереточного жанра в новых социальных условиях. 4 сентября состоялось заседание ЦК Всерабис, на котором постановили взять под государственный контроль вопрос о современной оперетте. К ноябрю в Ленинграде открылись мастерская советской оперетты и Театр советской оперетты. Но прав оказался памфлетист Юстус, который еще летом написал следующие незамысловатые строчки: «Когда весной случился крах насчет созвучных «Тонкопрях», про осень зря не говори; фатально «врут календари»…» . В новом театральном сезоне 1926–1927 годов первая рабочая оперетта так и не увидела свет рампы.
Хотя нельзя сказать, что о творении Пиотровского и Толмачева полностью забыли. Например, были устранены некоторые недочеты, проявившие себя при первом опыте постановки. Для этого музыкальный материал, построенный на мелодиях известных песен, получил иную аранжировку – значительно более простую, чем у Мервольфа. Автором ее стал В.К. Зеленский, театральный музыкант, член Ленинградского отделения Московского общества драматических писателей и композиторов . В таком упрощенном виде «рабочая оперетта в трех действиях» стала одним из первых детищ нового издательства МОДПиК, где вышла трехтысячным тиражом в конце 1926 года. В предисловии авторов к этому изданию читаем: «Дуня-тонкопряха» хочет быть опытом музыкальной комедии, оперетты, опирающейся не на быт салонов и гостиных, а на жизнь рабочего города…Рассчитана она и на профессиональные театры, и притом не только специально опереточные, но и драматические, и на рабочие клубные зрелища…» .
В конечном итоге опыт «Дуни-тонкопряхи» имел определенную пользу. Он обнажил проблемы, возникшие вследствие коренной перестройки образной системы опереточного жанра и стимулировал работу по поиску новых «переходных к подлинной революционной оперетте методов и форм использования старой опереточной культуры» .

© Минская коллекция рефератов


Комментарии:


ИНФОРМАЦИЯ ПО РЕФЕРАТУ:

СТУДЕНТАМ! Уважаемые пользователи нашей Коллекции! Мы напоминаем, что наша коллекция общедоступная. Поэтому может случиться так, что ваш одногруппник также нашел эту работу. Поэтому при использовании данного реферата будьте осторожны. Постарайтесь написать свой - оригинальный и интересный реферат или курсовую работу. Только так вы получите высокую оценку и повысите свои знания.

Если у вас возникнут затруднения - обратитесь в нашу Службу заказа рефератов. Наши опытные специалисты-профессионалы точно и в срок напишут работу любой сложности: от диссертации до реферата. Прочитав такую качественную и полностью готовую к сдаче работу (написанную на основе последних литературных источников) и поработав с ней, вы также повысите ваш образовательный уровень и сэкономите ваше драгоценное время! Ссылки на сайт нашей службы вы можете найти в левом большом меню.

ВЕБ-ИЗДАТЕЛЯМ! Копирование данной работы на другие Интернет-сайты возможно, но с разрешения администрации сайта! Если вы желаете скопировать данную информацию, пожалуйста, обратитесь к администраторам Library.by. Скорее всего, мы любезно разрешим перепечатать необходимый вам текст с маленькими условиями! Любое иное копирование информации незаконно.



Флаг Беларуси Поиск по БЕЛОРУССКИМ рефератам