История белорусской творческой фотографии и сегодня остается почти не изученной, этакой "терра инкогнита" на карте отечественной культуры. Частично исследованы только некоторые ее "пограничные" области. Например, творчество нашего земляка - классика польской, литовской фотографии Яна Булгака или известного русского, советского фотографа, мастера психологического портрета минчанина Моисея Напельбаума. Более скромные успехи в исследовании творчества белорусских фотографов, которые не были связаны с культурой народов соседних стран. Стала изучаться история фотографии Минска, появились небольшие очерки, посвященные жизни и деятельности отдельных мастеров фотографии - Антона Прушинского, Григория Миранского. Не так давно (2002 г.) прошла выставка и был издан каталог работ еще одного яркого представителя минской школы фотографии Льва Дашкевича. Но по-прежнему много имен талантливых фотохудожников, творивших в Беларуси, остаются без внимания исследователей. Будем надеяться, что это лишь фактор времени и в недалеком будущем все изменится к лучшему.

Среди плеяды фотографов, творивших в начале ХХ в. в Беларуси, слуцкий фотограф Сомир Львович Юхнин (1870 - ?)1 занимает свое, особое место. Одаренный фотохудожник, человек творческий, изобретательный, которого явно не устраивала скромная роль местечкового фотографа. Он оставил нам многочисленные фотографические виды Слуцка и его окрестностей, а также интереснейшую портретную фотосерию белорусских крестьян, которая на сегодняшний день насчитывает 15 сюжетов. Благодаря природной наблюдательности, тонкому художественному вкусу фотограф сумел уйти от изображения конкретных лиц и создал обобщенный образ, заключающий в себе основные черты внешности и характера, типичные не только для жителей данной местности, но и всей белорусской нации. Глядя на них, поражаешься, как этот городской человек мог так тонко чувствовать и понимать душу крестьян.

В каких же условиях творил этот талантливый мастер фотографии? Почему именно такие направления в своем творчестве выбрал?

Одним из определяющих факторов, конечно же, было то место, где мастеру суждено было творить. В начале ХХ в. Слуцк - небольшой уездный город Минской губернии с населением чуть более 14 тыс. человек, на который в среднем приходилось 2 - 3 фотографических заведения. Максимальное их количество - 5 - фиксировалось в 1902 году. В период с 1874 по 1885 г. в Слуцке вообще была только одна фотография - Гирши Лефеля, который первым почувствовал на себе все "прелести" развивающегося капитализма. Пытаясь сохранить свое привычное положение, этот старейший слуцкий фотограф направлял минскому губернатору бесконечные ходатайства с просьбами не разрешать открытие в Слуцке еще одного фотографического заведения (просителем выступал некий мещанин Любатинский, содержавший фотографию в Новогрудке).2 Объяснял это тем, что "Слуцк есть город бедный, войска не имеются, а также и железной дороги". Он был искренне убежден, что "в Слуцке 2-х фотографий никогда не существовало и существовать таковые не могут".3 У властей на этот счет было иное мнение - они стре-

стр. 34

--------------------------------------------------------------------------------

мились поддерживать здоровую конкуренцию и, как правило, очередному просителю в открытии новых фотографических заведений не отказывали.

Фотография 26-летнего витебского мещанина Сомира Львовича Юхнина, судя по архивным документам, появилась в городе в феврале 1896 г. и первоначально располагалась на одной из центральных улиц города - Шоссейной.4 К сожалению, остается неизвестным, где обучался этому ремеслу Сомир Юхнин. Возможно, это было в одном из многочисленных фотографических ателье Витебска, города с сильными фотографическими традициями. Именно там до приезда в Слуцк проживал фотограф.

Фотоателье С. Юхнина стало довольно популярным у горожан, особенно после того, как в 1907 г. его фотографии были удостоены золотой медали на выставке в бельгийском Антверпене и похвального отзыва на сельскохозяйственной выставке в Слуцке в 1908 г. (об этом свидетельствовали надписи на фирменных картонных паспарту)5 . Здесь выполнялись всевозможные виды съемок, в том числе было единственное в городе специальное отделение для увеличения портретов до натуральной величины. Тем не менее, несмотря на широкий спектр предлагаемых услуг, вопрос о простом материальном выживании в условиях сильнейшей конкурентной борьбы за клиента стоял весьма остро. Выход из этой ситуации был найден весьма оригинальный. Поскольку население города было небольшим и нельзя было рассчитывать на огромное количество заказов, даже снимая жителей окрестных местечек, Сомир Юхнин начинает производить съемку видов Слуцка, типажей крестьян и горожан. Свои фотографии он предлагает издателям почтовых карточек, а по возможности издает их самостоятельно. Так поступали многие столичные фотографы, этот же путь выбрал и уездный фотограф Сомир Юхнин. И надо сказать, дело пошло довольно успешно. Почтовые открытки, как правило, выходили сериями, по нескольку десятков сюжетов, каждый из которых имел свой порядковый номер. Одной из первых, в период с 1909 по 1913 г., была напечатана серия в известном виленском издательстве А. Фиалко. Она насчитывала как минимум 30 сюжетов (с N 1 по N 22 - виды Слуцка, с N 23 и далее - белорусские типы). Открытки, а они выполнены способом глубокой печати, и сегодня поражают своим высоким качеством исполнения.

Еще одна известная нам серия почтовых карточек была издана позже, вероятно, в период Первой мировой войны (1914 - 1918 гг.). Тут и формат меньше стандартного, и качество печати невысокое. На обороте читаем - издательство "Fabian i Co", Бреслау (Пруссия; сейчас это польский Вроцлав). На сегодняшний день в собрании музея насчитывается 12 открыток из этого выпуска. По неизвестным причинам издатель не упомянул имя автора фотографий. Путем сравнительного анализа легко установить, что это - Сомир Юхнин. На всех открытках помещаются

стр. 35

--------------------------------------------------------------------------------

"Слуцк. Католический костел". 8,7 х 13,7.

стр. 36

--------------------------------------------------------------------------------

"Тып новай (1921 г.) вясковай хаты Слуцкага раену" (на паспарту).

Слуцк, 1921 г. 20 х 25,6; 11,6 х 15,8. Фотобумага, черно-белая фотопечать, картон.

На паспарту в нижнем правом углу автограф С. Юхнина (нанесен углем): "Фот. С. Юхнин. Слуцк".

стр. 37

--------------------------------------------------------------------------------

слуцкие виды, пять из которых отпечатаны со старых негативов и полностью дублируют сюжеты видовых открыток предыдущих серий, изданных А. Фиалко.

Сюжеты почтовых карточек С. Юхнина весьма просты и незатейливы, но выполнены с огромной теплотой и любовью к родному городу и людям, его населяющим. Возможно, именно этим объясняется их притягательность. Камера С. Юхнина подробно зафиксировала наиболее интересные городские достопримечательности - общественные и культовые здания: гимназии, училище, церкви, костелы, монастыри, часовни. Грамотно подбирая ракурсы и точки съемки, фотограф создает настолько привлекательный образ родного города, что возникает желание сюда непременно приехать. Мы часто видим в кадре у Юхнина людей. Не от этого ли статичные по своей природе изображения превращаются в интересные, динамичные фотокартины?

Среди сюжетов почтовых карточек встречаются весьма любопытные. Например, открытка "Слуцк. Автомобильное движение". На ней изображены 4 автобуса. Их салоны заполнены людьми, на крышах-платформах расположились любопытные мальчишки-гимназисты. У самых колес выстроились жители Слуцка постарше, в основном, мужская часть населения. Все замерли и сосредоточенно смотрят в объектив фотографа. Оказывается, ввиду отсутствия в городе железнодорожного сообщения, в 1909 г. одна из частных фирм приобрела в Германии автобусы, которые постоянно курсировали в окрестностях Слуцка. В самом же городе находились центральная станция и автобусный гараж. Этот удивительный исторический факт и запечатлела для потомков фотокамера Сомира Юхнина.

Безусловно, одни из интереснейших сюжетов почтовых карточек виленской серии - это так называемые "Белорусские типы" ("Дети белорусской деревни", "Тип белорусского крестьянина", "Тип еврея-талмудиста" и др.). Некоторые из них имеют двойников в виде авторских фотоотпечатков. Данная тематика была весьма популярной в то время. Известны "Типы и виды Малороссии", "Типы России", "Типы Польши" и др. Конечно же, Сомир Юхнин был знаком с подобными изданиями и воспользовался этой идеей для создания своей собственной фотогалереи, целиком состоявшей из образов местных жителей Слуцка и окрестных селений. Его герои очень разные, но все люди простые и небогатые. Дети, в характерных для Слутчины головных уборах, с глиняными горшочками в руках, бедно одетый, присевший отдохнуть поденщик, углубившийся в чтение книг местный еврей-талмудист.

Оригинальных (то есть перенесенных с негативов на фотобумагу способом фотопечати) фотографических работ Сомира Юхнина сохранилось не так много, но вполне достаточно, чтобы составить представление о его творчестве. Условно их можно разделить на 2 группы. В первую отнесем стандартные фотографии, сделанные в интерьерах павильона по заказам горожан. Как правило, это портреты на тисненых картонных паспарту с перечнем всех званий и регалий фотографа. Они почти ничем не отличаются от массы портретных снимков начала ХХ в. Те же привычные павильонные аксессуары - рисованные фоны, балюстрады, плетеные кресла, столики. Здесь диктует правила не фотограф, а скорее заказчик. И это понятно - клиент в Слуцке дорог. Однако встречаются и среди этих работ талантливо выполненные портреты. Как правило, выигрывают те, в которых присутствует минимальное количество деталей, где умело выставлено освещение, со вкусом подобраны фон и соответствующие характеру модели аксессуары. Таков портрет неизвестной пожилой женщины, выполненный в период 1896-1906 гг. Основное его достоинство - психологизм. Перед нами образ умудренного жизнью человека с сильным и волевым характером. Строгое лицо, открытый уверенный взгляд, полные понимания и мудрости

Портрет неизвестной пожилой женщины (погрудный).

На фирменном паспарту. Слуцк,1896 - 1906 гг. 16,2 х 10,7; 13,8 х 10,3.

Фотобумага, черно-белая фотопечать, картон, тиснение.

стр. 38

--------------------------------------------------------------------------------

глаза. Подчеркивает и усиливает эти характеристики темный цвет одежды женщины, контрастирующий с ее седыми волосами.

Вторую группу составляют работы, в которых явно присутствует авторский художественный замысел. Здесь мы встречаем кадры чисто постановочные, выполненные фотографом в условиях павильона. Он до мелочей продумывает сюжет снимка, ищет выразительное лицо, подбирает одежду и позу модели, а уже затем выстраивает кадр композиционно. Сюда отнесем портретную серию "Белорусские типы", которая запечатлена как на оригинальных фотографических снимках, так и почтовых карточках. Это замечательные портреты, в которых узнаешь характерный фотопочерк Сомира Юхнина - "Песенница-белоруска деревни Сераги Слуцкого уезда" (1908 г.), "Тип подгородного слуцкого белоруса из деревни Лучники" (1908 г.) и "Тип полешучки из под Мозыря".

Ряд жанровых работ выставочного формата выполнен Юхниным на открытом воздухе. Это "Жатва" (1912 г.) и серия из 2 снимков "Сенокос между д. Брановичи и Лучники Слуцкого уезда" (1912 г.). Сюжеты, взятые фотографом из повседневной крестьянской жизни, подчеркнуто реалистичны. Композиционно, своим духом они перекликаются с полотнами русских художников-передвижников конца XIX - начала XX в., в творчестве которых огромное место отводилось повседневному бытописанию крестьян.

Безусловно, одна из лучших работ фотографа - "Лирники во время ярмарки в Слуцке" (1909 г.). Перед нами колоритная группа жителей Слуцка, судя по одежде - представителей мещанского сословия, а также приезжие окрестные крестьяне. Они обступили нищих странников и двух музыкантов, играющих на старинных белорусских музыкальных инструментах - лирах. Фотограф так удивительно живо и точно передал атмосферу события, что, созерцая фотографию, как будто бы оказываешься в самой гуще народа и слышишь тихие мелодичные звуки. Великолепны стоящие в группе люди. Лица и характеры каждого из них - от нищего странника до зажиточного мещанина - настолько искусно переданы, что легко запоминаются. Это даже не фотография, это - фотокартина, настолько она живописна. Именно это качество присуще лучшим работам слуцкого фотографа Сомира Юхнина, в этом их главное отличие от работ других мастеров.

В советские времена судьба фотографа сложилась непросто. Он по-прежнему занимается любимым делом - фотографирует город и его жителей, но уже в условиях новой исторической действительности. Выполняет в 1925 г., вероятно, для местной краеведческой организации, фотосъемку костела бернардинцев и уникальной деревянной колокольни Рождественской церкви, фиксирует изменения в крестьянском быте ("Тип новой (1921) деревенской хаты Слуцкого района".

Одна из его фотографий слуцкого пояса, оригинал которого был представлен в 1908 г. на Слуцкой сельскохозяйственной выставке, в апреле 1927 г. экспонировалась в Минске, в Белорусском государственном музее на выставке слуцких поясов.6

Все необходимые для работы фотоматериалы Юхнин по-прежнему приобретает в Минске, у хорошо знакомых ему фотографов Миранского, Гатовского и Ильюшина.7

Роковым для слуцкого фотографа стал его профессиональный интерес к почтовым карточкам, в свое время дававший ему устойчивый денежный доход, а, следовательно, возможность свободно и независимо творить. Но времена изменились. На протяжении 1923-1924 гг. фотографа неоднократно штрафовали за приобретение и хранение контрабандных материалов (имелись в виду почтовые открытки зарубежного производства). По очередному доносу в 1927 г. 58-летний Сомир Юхнин был арестован ОГПУ за покупку в Слуцке "500 штук заграничных открыток ... разных фирм", которые "держал ... у себя дома для работы".8 За это "преступление" особым совеща-

Портрет двух гимназистов. На фирменном паспарту.

Слуцк, апрель 1911 г. 16,5 х 10,6; 13,4 х 9.

Фотобумага, черно-белая фотопечать, картон, тиснение.

стр. 39

--------------------------------------------------------------------------------

нием при Коллегии ОГПУ от 6 апреля 1928 г. Сомир Юхнин был выслан из г. Слуцка без права проживания в Москве, Ленинграде, Киеве, Харькове, Одессе, Ростове-на-Дону и пограничных губерниях сроком на 3 года. Указано, что местом жительства фотограф избрал г. Владимир.9

Как сложилась дальнейшая судьба Сомира Юхнина, неизвестно. Возможно, он так и остался во Владимире, возможно, вернулся в родной Слуцк. По некой иронии последние в Беларуси фотографии Сомира Львовича Юхнина экспонировались в тот момент, когда Юхнины уже были депортированы из Слуцка. Это была первая Всебелорусская выставка краеведческих фотографий и зарисовок, проходившая в залах Белорусского государственного музея по улице Красноармейской, 3 с 15 апреля по 15 мая 1928 г. На ней экспонировалось около 2000 произведений. Работы С. Юхнина размещались в разделе "Здания" (вместе с фотографиями И. Сербова, Л. Дашкевича, зарисовками М. Филипповича), а также в "весьма немногочисленом" разделе "Быт населения".10

Сегодня, вероятно, самое крупное в республике фотографическое наследие мастера хранится в собрании Национального музея истории и культуры Беларуси. Это 28 авторских фотоотпечатков различных размеров и 35 открыток, выполненных с фотографий С. Юхнина. К довоенному собранию 1920-х гг. относятся все образцы художественной фотографии Сомира Юхнина - 20 авторских фотоотпечатков, а также 15 открыток. В 1944 г. они были вывезены в Германию, а в апреле 1948 г. одними из первых вернулись на родину.

И сегодня, спустя почти 8 десятков лет, работы Сомира Юхнина весьма популярны. Современные исследователи - этнографы, историки, краеведы - используют их для иллюстрирования своих научных трудов, поскольку фотографии С. Юхнина - богатейший кладезь визуаль-

"Лирники во время ярмарки в Слуцке" (на паспарту).

Слуцк, 1909 г. 26,5 х 32,7; 16,3 х 23,4. Фотобумага, черно-белая фотопечать, картон.

На паспарту в нижнем правом углу автограф С. Юхнина (нанесен углем): "Фот. С. Юхнин. Слуцк".

стр. 40

--------------------------------------------------------------------------------

ной информации по истории Беларуси. Их также охотно публикуют на страницах художественных журналов. Не так давно ряд его фотографий был показан на выставках "Белорусский фотоальбом. Мастера отечественной фотографии конца XIX - начала XX вв." (2000 г.), и "Искусство фотопортрета: в поисках традиций" (2001 г.). И это, пожалуй, самая лучшая награда для Мастера, когда спустя десятилетия строгие потомки с искренним восхищением взирают на его творения.

P.S. Для установления дальнейшей судьбы фотографа Юхнина автор предпринимает попытки поиска его родственников. Из анкеты, составленной при допросе С. Юхнина в ОГПУ(1927 г.), известно, что у него было двое детей, которые проживали в Ленинграде и окрестностях. Это сын Лев Сомирович Юхнин 1906 года рождения, ученик Ленинградской консерватории (? - в анкете неразборчиво) и дочь София Львовна Юхнина 1908 г.р., химичка фабрики Озера (? -неразборчиво), проживала - г. Озера.

"Пахота". 9 х 13,8. Шестиугольный штамп c надписью "Беларускі дзяржаyны музэй".

Штамп "Фотография С. Юхнина в Слуцке".

--------------------------------------------------------------------------------

1. Анкета для арестованных и задержанных с зачислением за ОГПУ // Архив КГБ Республики Беларусь, дело N 35029-с, л. 9.

2. Прошение слуцкого фотографа Гирши Файвелевича Лефеля // НИА, ф. 295, оп. 1, д. 7669, л. 141 об.

3. То же. Л. 142 об., 143.

4. Ведомость о фотографических заведениях в Слуцком уезде Минской губернии за 1896 г. // НИА, ф. 295, оп. 1, д. 6251, л. 12; Рапорт слуцкого уездного исправника о фотографиях в г. Слуцке за 1905 г. НИА, ф. 295, оп. 1, д. 7534, л. 26 об.

5. Каталог фотографий С. Юхнина, приложение к статье, N 48 - 55.

6. Каталег выстаyкі слуцкіх паясоy Беларускага дзяржаyнага музэю (красавік 1927). Менск, 1928. С. 20.

7. Протокол допроса Юхнина С. Л. // Архив КГБ Республики Беларусь, д. 35029-с, л. 11 об.

8. Там же. л. 11.

9. Там же. л. 24.

10. Шашалевіч А. Першая Усебеларуская Выстаyка Краязнаyчых фотографій і зарысовак // Наш край. 1928. N 6-7. С. 3-10.

стр. 41

--------------------------------------------------------------------------------

"Дети белорусской деревни". Слуцк, 1908 (?). 14 х 8,9.

Фотобумага, черно-белая фотопечать, раскраска.

Овальный штамп c надписью "Беларускі дзяржаyны музэй", 6585 - 15б (тушь).

Штамп "Фотография С. Юхнина в Слуцке".

стр. 42

--------------------------------------------------------------------------------

"Тип еврея-талмудиста". 13,6 х 8,7.